李冬·海洋繪畫 | 東方美學(xué)視野下的蔚藍(lán)覺醒

李冬題字：山水圈

中國(guó)畫海洋繪畫發(fā)展之感悟

地球是蔚藍(lán)的藍(lán)色星球，海洋占據(jù)其表面積的三分之二，既是滋養(yǎng)萬物的生命搖籃，也是人類文明交融的重要載體。西方多國(guó)以海洋國(guó)家自居，海洋意識(shí)深植其文化基因，自公元前1500年地中海島國(guó)的海洋圖畫，到古希臘、古羅馬神話對(duì)藝術(shù)的滋養(yǎng)，再到18世紀(jì)海洋繪畫的興盛，已形成成熟的創(chuàng)作與審美體系。反觀中國(guó)，坐擁18000公里大陸海岸線、六七千個(gè)島嶼及三百多萬平方公里海疆，自古便是泱泱海洋大國(guó)，在對(duì)海洋的崇拜中孕育了人海和諧的東方海洋文化精神。遺憾的是，中國(guó)美術(shù)史中海洋繪畫題材始終稀少單薄，這一局面直至改革開放后才逐步改觀。

一、海洋繪畫：中國(guó)繪畫史上的學(xué)術(shù)空白

中國(guó)繪畫史中，山水、人物、花鳥三科早已登峰造極，名家輩出、理論完備，成為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的瑰寶。但浩瀚美術(shù)史中，海洋繪畫作品寥寥，相關(guān)理論與技法幾近空白，甚至古人涉海詩詞歌賦也相對(duì)不多，傳世的與海有關(guān)的宋代《海珍圖》、清代《海錯(cuò)圖》大多在臆想層面用畫筆描繪海里生物。目前可考證最早的真正涉海繪畫作品為南宋馬遠(yuǎn)《水圖》，其初步確立了海洋物象的表現(xiàn)技法；此后元王蒙《丹山瀛海圖》、清袁江《海屋沾籌圖》等涉海作品，均沿用馬遠(yuǎn)技法，海水表現(xiàn)如古代蟒袍“魚鱗紋”般程式化、符號(hào)化，與真實(shí)海景相去甚遠(yuǎn)，且這種僵化模式貫穿至近現(xiàn)代，未有突破。

造成這一現(xiàn)象的核心原因有二：

其一，文化中心分布與海洋意識(shí)的缺失。古代文化中心多集中于內(nèi)陸京城及江南富庶之地，文人士大夫的生活視野局限于內(nèi)陸名山大川，海洋成為遙遠(yuǎn)的邊緣存在。中華民族長(zhǎng)期以農(nóng)耕文化為核心，秉持“寸土必爭(zhēng)”卻缺乏“寸海必爭(zhēng)”的海洋意識(shí)，多次禁海政策更加劇了沿海的荒蕪與邊緣化，文人墨客罕至，海洋自然難以進(jìn)入創(chuàng)作視野。這種意識(shí)缺失延續(xù)至今，2017年國(guó)人海洋意識(shí)調(diào)查平均僅63.05分，內(nèi)陸地區(qū)尤為薄弱，制約了海洋文化蓬勃發(fā)展。從繪畫科目劃分來看，唐以來各類畫論均未將海洋繪畫列為獨(dú)立科目，傳統(tǒng)山水畫能否涵蓋現(xiàn)代海洋繪畫，其合理性可能還需思考。當(dāng)前，中國(guó)畫海洋繪畫尚處方興未艾階段，核心癥結(jié)主要仍在人們普遍認(rèn)知的提升。

其二，創(chuàng)作難度與技法空白的制約。人物、山水、花鳥三科均有成熟的前人理論與技法可借鑒，而海洋繪畫無現(xiàn)成經(jīng)驗(yàn)可循，屬中國(guó)畫史上未被充分開發(fā)的學(xué)術(shù)領(lǐng)地。大海瞬息萬變，涌浪形態(tài)遠(yuǎn)較江河復(fù)雜，古代缺乏影像工具，畫者難以精準(zhǔn)捕捉其運(yùn)動(dòng)規(guī)律；加之海水與淡水的本質(zhì)差異，以及不同海域因海底地質(zhì)、植被等因素呈現(xiàn)的多樣色彩與泡沫形態(tài)，進(jìn)一步提升了創(chuàng)作難度，令諸多畫者望而卻步。

二、中國(guó)畫海洋畫派的形成及重要?dú)v史沿革

當(dāng)代中國(guó)畫海洋繪畫的發(fā)展，離不開北京畫院教授李海濤先生——我的父親，他被譽(yù)為“中國(guó)海洋繪畫開拓者、重要奠基人”，直至2019年生命末期，仍堅(jiān)守海邊寫生創(chuàng)作，以推動(dòng)海洋繪畫發(fā)展為畢生使命。上世紀(jì)七十年代中期，父親從寫實(shí)人物、山水畫轉(zhuǎn)型，專注海洋繪畫研究，成為改革開放后最早致力于該領(lǐng)域的畫家，并形成了自身成熟的畫海技法，打破了古人程式化局限。

上世紀(jì)八十年代，父親在國(guó)內(nèi)外舉辦海洋繪畫展與學(xué)術(shù)講座，“海洋畫”“海洋畫家”的稱謂逐漸隨之誕生，推動(dòng)海洋繪畫成為中國(guó)畫新的關(guān)注焦點(diǎn)。2005年，在父親與母親簫凱女士倡導(dǎo)下，首屆中國(guó)畫海洋繪畫作品展及學(xué)術(shù)研討會(huì)舉辦，為實(shí)踐者搭建了交流平臺(tái)；2006年，父親和母親率先創(chuàng)立中國(guó)海洋畫研究院，匯聚海洋繪畫實(shí)踐畫家與理論研究者，形成創(chuàng)作與理論并重的格局；2015年臺(tái)灣分院成立，進(jìn)一步凝聚兩岸力量，促進(jìn)海洋文化交融。

研究院秉持“風(fēng)格多元、技法各異”的理念，通過展覽、采風(fēng)、研討推動(dòng)交流創(chuàng)新。在其帶動(dòng)下，越來越多畫者投身中國(guó)畫海洋繪畫，形成不斷壯大的創(chuàng)作群體，在這樣背景下“海洋畫派”應(yīng)運(yùn)而生。在21世紀(jì)海上絲綢之路與海洋強(qiáng)國(guó)建設(shè)的時(shí)代背景下，海洋畫派必將彰顯文化擔(dān)當(dāng)，為海洋文化傳承注入新活力。

三、中國(guó)畫海洋繪畫藝術(shù)實(shí)踐中的個(gè)人感悟

藝術(shù)源于生活，扎根生活方能獲得不竭靈感。1986年，父親為創(chuàng)作《海疆萬里圖》長(zhǎng)卷，耗時(shí)近五年走中國(guó)海岸線與島嶼，行程逾3萬公里搜集素材。我曾陪同父親一次行走半個(gè)海岸線，深刻感悟海疆壯美，也積累了大量寫生素材。此后，我始終堅(jiān)持收集海洋相關(guān)素材，從沿海圖騰、神話傳說到民俗勞作，從礁巖灘涂到海底世界，在真實(shí)體驗(yàn)中汲取創(chuàng)作力量。

大海有習(xí)性亦有魂魄：時(shí)而驚濤拍岸、氣勢(shì)磅礴，如暴怒的暴君；時(shí)而碧波萬頃、靜謐安然，似溫婉的少女。其魂魄氣貫天地、包容萬象，畫海者唯有沉浸其中，用博大的胸懷體悟潮起潮落與四季更迭，方能以筆墨詮釋海洋的精神內(nèi)核。這恰是中國(guó)繪畫“外師造化，中得心源”的核心要義——以自然為師，以心意為魂。

荀子“形具而神生”、顧愷之“以形寫神”、范縝“形存神存、形謝神滅”、鄒一桂“未有形不似反得其神”的道理，均揭示了形神統(tǒng)一的藝術(shù)規(guī)律。海洋繪畫亦需立足基本的造形，我通過長(zhǎng)期觀察，總結(jié)出海浪“先涌后浪”的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，以及海域差異對(duì)海水顏色的影響，將波濤歸納為“筋、骨、肉”三部分，力求形神兼?zhèn)洹?/p>

筆墨是中國(guó)畫的靈魂，我在實(shí)踐中兼顧筆墨的“準(zhǔn)狠”與“靈動(dòng)”，踐行“下筆即造型”的理念；同時(shí)打破“重墨輕色”的偏見，感悟敦煌壁畫與早期山水設(shè)色道理，以色彩傳遞情感與精神。技法上，融合潑墨潑彩、飛白皴、洗刷法等眾多技法，兼顧畫面構(gòu)成與虛實(shí)相生，努力表現(xiàn)海洋的多樣風(fēng)貌。

石濤“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，彰顯了藝術(shù)創(chuàng)新的本質(zhì)；父親“不是他人、不似自己”的座右銘，更揭示了藝術(shù)創(chuàng)作的辯證法則——既不盲從模仿，也不固步自封。作為后輩，我將銘記教誨，在傳承中創(chuàng)新，以腳踏實(shí)地的實(shí)踐，為中國(guó)畫海洋繪畫的發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

文/李冬來源：研山會(huì)）

李冬作品欣賞2020——2026

濤韻

130cm×125cm

紙本設(shè)色

2025年

致虛極守靜篤

55cm×100cm

紙本設(shè)色

2020年

一躍滄海

100cm×180cm

紙本水墨

2021年

浪羽

180cm×96cm

紙本水墨

202

碧浪扶搖

138cm×69cm

紙本設(shè)色

2023年

驚濤賦

140cm×68cm

紙本設(shè)色

2013年

海天慈暖

68cm×136cm

紙本設(shè)色

2022年

海涌天翔之一

138cm×69cm

紙本設(shè)色

2025年

海涌天翔之二

138cm×69cm

紙本設(shè)色

2025年

夜海幻貝

68cm×100cm

紙本設(shè)色

2020年

望潮

138cm×69cm

紙本設(shè)色

2023年

東邊太陽西邊雨

69cm×138cm

紙本設(shè)色

2023年

礪行

69cm×138cm

紙本水墨

2023年

膠東漁事

70cm×70cm

紙本設(shè)色

2025年

驚濤圖

70cm×70cm

紙本設(shè)色

2026年

濤喧圖

70cm×70cm

紙本設(shè)色

2026年

雙簧

139cm×68cm

紙本設(shè)色

2026年

綠島煙波

139cm×68cm

紙本設(shè)色

2026年

畫家簡(jiǎn)介

李冬，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)民族美術(shù)藝委會(huì)委副主任、中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事、全國(guó)公安美協(xié)主席、中國(guó)鐵路美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、書畫頻道中國(guó)書畫藝術(shù)研究院研究員、中國(guó)水墨畫院特聘專家、中國(guó)海洋畫研究院常務(wù)副院長(zhǎng)。被全國(guó)鐵路總工會(huì)授予首批“火車頭職工藝術(shù)家”稱號(hào)，被全國(guó)公安文聯(lián)評(píng)選為“文藝之星”，被中宣部、人力資源保障部、中國(guó)文聯(lián)提名“第四屆全國(guó)中青年德藝雙馨文藝工作者”。被中國(guó)網(wǎng)、中國(guó)海洋報(bào)提名2017年度海洋人物。被中央文明辦二局、中國(guó)文藝志愿者協(xié)會(huì)評(píng)為首屆宣傳推選學(xué)雷鋒文藝志愿者服務(wù)“時(shí)代風(fēng)尚——最美文藝志愿者”先進(jìn)典型。擔(dān)任第八屆、第九屆、十屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)代表大會(huì)代表；第十次、第十一次全國(guó)文代會(huì)代表。