江南策|戲劇好不好，誰說了算？——關(guān)于建立科學(xué)劇目論證體系的思考

戲劇好不好，誰說了算？

——關(guān)于建立科學(xué)劇目論證體系的思考

□ 王輝 宋慧晶

錫劇小戲《梵王宮·掛畫》 徐培欽 攝 視覺江蘇網(wǎng)供圖

一部戲劇作品上演后，究竟如何評判？是依據(jù)市場的原則還是依據(jù)獲獎的原則？換言之，是根據(jù)觀眾的判斷還是根據(jù)專家的判斷——實話說，專家的判斷有時候和觀眾的判斷一致，但也可能在許多時候不一致——最為尷尬的是，時下的戲劇尤其是戲曲劇目，鮮有動輒演出幾百場甚至幾千場的新創(chuàng)劇目，在這個意義上說，以市場為原則的評判，在新創(chuàng)劇目的成功案例領(lǐng)域少之又少。而且，大多數(shù)新創(chuàng)舞臺劇劇目演不了幾場即銷聲匿跡，判斷它們好壞的參照物，往往落在專家的評判以及各種媒體的宣傳上。這也在事實上造成這樣的情形：推出了優(yōu)質(zhì)作品的團(tuán)隊在說好，推出了劣質(zhì)作品的團(tuán)隊也在說好——最終看誰的劇目能夠獲獎，獲獎成了最高和唯一的判斷標(biāo)準(zhǔn)。這是可以理解的。毋庸諱言，也存在這樣的現(xiàn)象：一些劇目雖好，但沒能獲獎，市場預(yù)期和份額就可能會受影響；也有極個別的劇目，質(zhì)量不高，不為觀眾所認(rèn)可，卻因種種原因得了獎，演出幾場即“刀槍入庫馬放南山”。

我們感覺到：在形成較為科學(xué)的論證體系、論證規(guī)則、論證氛圍和論證習(xí)慣方面，即使是一些建制宏大的劇院，也沒有形成有效而良好的規(guī)制，更沒有為基層院團(tuán)做出榜樣。實際上，在全國舞臺藝術(shù)創(chuàng)作與演出的情形中，如下情況更為普遍：成功的劇目，往往依賴院團(tuán)長的整體素質(zhì)和判斷決策能力，依賴他（或她）所選定的劇本質(zhì)量、所選定的導(dǎo)演和演員水準(zhǔn)。就全國舞臺界的創(chuàng)作而言，我們斗膽判斷：成功的偶然性大于必然性，失敗的劇目數(shù)量大于成功的數(shù)量，經(jīng)濟(jì)投資應(yīng)該獲得的效益還遠(yuǎn)不理想。也許有人說，絕不能把藝術(shù)創(chuàng)作與科研科技混為一談，藝術(shù)創(chuàng)作的模糊度與科學(xué)研究的數(shù)學(xué)精密在本質(zhì)上是不同的——當(dāng)然這話有一定的道理，但是，我國目前舞臺藝術(shù)作品的創(chuàng)作與生產(chǎn)過程，確實需要借鑒更高層次的先進(jìn)理念，向更為科學(xué)的過程邁進(jìn)。有鑒于此，我們建議如下：

一、項目運(yùn)行前端，健全立項論證機(jī)制

1.建立實名論證首席專家制度。將劇目的成功或失敗與論證專家緊密掛鉤，形成共生共榮、共譽(yù)共傷的長期機(jī)制，強(qiáng)化劇目論證的嚴(yán)肅性和規(guī)范性，確保后續(xù)劇目扶持有據(jù)可依、有人可尋。

2.組織題材論證會。對年度或周期內(nèi)創(chuàng)作的劇目進(jìn)行分類調(diào)配，為劇目走進(jìn)市場提供頂層設(shè)計，避免題材撞車和形式雷同，確保演出市場中劇目題材的獨特性，推動演藝業(yè)態(tài)繁榮發(fā)展。

3.建立“官方+民間”的劇本征集制度。面向社會大眾，定期組織主題鮮明、內(nèi)容豐富、形式多樣的劇本征集活動，“高手在民間”，擴(kuò)大劇本征集的受眾范圍，鼓勵更多、更好、更富創(chuàng)意的劇本納入征選范圍，建立公開的優(yōu)秀劇本孵化數(shù)據(jù)庫，切實解決“劇本荒”問題，減少劇目論證的盲目性。

二、項目運(yùn)行中端，建立院團(tuán)“素排”機(jī)制

對文學(xué)劇本和導(dǎo)演闡述的判斷，本質(zhì)上是形象思維判斷，并非邏輯縝密的數(shù)學(xué)判斷，受個體認(rèn)知水平影響，帶有一定的主觀色彩，因而不能保證所有判斷科學(xué)精確。為進(jìn)一步減少失誤，建議所有立項的大型劇目，在整體舞臺美術(shù)制作投入前夕，先從小成本的伴奏開始排練，請專家在排練場檢測與評估作品的質(zhì)量與前景。評估與檢測通過，再投入舞臺美術(shù)制作；沒有通過評估與檢測，繼續(xù)在劇本上修改或者暫停該項目的運(yùn)行。這樣，就能夠最大限度保證人財物力不會被大規(guī)模浪費(fèi)，進(jìn)而使劇目創(chuàng)作與生產(chǎn)進(jìn)入良性發(fā)展軌道。經(jīng)過“素排”的劇目，建立備演檔案庫，進(jìn)行專家跟蹤指導(dǎo)和打磨提升，并予以經(jīng)費(fèi)支持和鼓勵。

三、項目運(yùn)行末端，完善劇目獎懲機(jī)制

就戲劇劇目而言，演出場次即使不是唯一評判作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)，也應(yīng)該作為一個可量化考評的重要指標(biāo)。原因有三：一是質(zhì)量不好的作品不會有最基本的觀眾盤；二是作為最直觀的藝術(shù)接受方式、現(xiàn)場互動的藝術(shù)，假如缺少基本的感染力，它將無法持續(xù)生存和發(fā)展；三是戲劇的呈現(xiàn)方式，決定它不可能像其他形式一樣，靠流量、炒作等手段的烘托，實現(xiàn)長時期繁榮——它對文學(xué)創(chuàng)作的依賴、對文化風(fēng)俗沉淀的考量、對社會信息量的獲取、對現(xiàn)場觀眾的感染渲染、對演員表演技巧基本功的評判、對藝術(shù)綜合部門是否細(xì)密配合等，都有著非常苛刻的要求。因此，演出的場次數(shù)量，本身就是評判它質(zhì)量高低的關(guān)鍵所在；能不能持續(xù)長久、良性地運(yùn)作下去，本身就包含各種考核指數(shù)。

所以，戲劇作品好不好，誰說了算的問題，不妨引進(jìn)經(jīng)濟(jì)學(xué)術(shù)語——“發(fā)揮市場在資源配置中的決定性作用”，讓演出場次出來走一走、說說話、評判一下。

另一方面，政府導(dǎo)向、調(diào)節(jié)作用如何顯現(xiàn)？倘若出現(xiàn)極端化的市場效應(yīng)，劇目的導(dǎo)向性出了問題怎么辦？對這一問題的回答是：各級各類的評獎、評審，本身就發(fā)揮著指揮棒的作用，常年的調(diào)演、展演，就起著調(diào)節(jié)作用。

四、項目運(yùn)行周期，設(shè)立動態(tài)監(jiān)測機(jī)制

劇目從選題、論證、劇本創(chuàng)作、研討到排練演出階段，都需要進(jìn)行專業(yè)指導(dǎo)和有效監(jiān)控管理。

1.搭建有公益屬性的數(shù)字監(jiān)控平臺。及時上傳劇目有關(guān)內(nèi)容，包括編劇、導(dǎo)演、舞美、音樂、服化道、演員等團(tuán)隊主要信息以及劇情梗概、演出視頻片段，委托專業(yè)部門在線跟蹤和監(jiān)督管理。

2.建立數(shù)據(jù)評價體系。利用大數(shù)據(jù)和網(wǎng)絡(luò)平臺，對已完成的演出進(jìn)行數(shù)據(jù)分析，及時掌握動態(tài)“流量密碼”，建立客觀公正的網(wǎng)絡(luò)評價體系，確保劇目論證的科學(xué)性，為其后期打磨成熟提供幫助。

3.建立基金資金關(guān)聯(lián)體系。將劇目論證工作與國家藝術(shù)基金、省基金等其他經(jīng)費(fèi)支持渠道關(guān)聯(lián)起來，“把錢用在刀刃上”，為論證評價高的劇目提供經(jīng)費(fèi)保障。

淮海戲小戲《傻老帽》 徐培欽 攝 視覺江蘇網(wǎng)供圖

五、建議恢復(fù)文旅部“保留劇目大獎”和國家藝術(shù)基金“修改提升”項目資助

2009年，原文化部創(chuàng)立首屆“保留劇目大獎”影響頗大。2011年第二屆評選時，對演出場次提出明確要求：1949年以后首演的劇目，應(yīng)達(dá)到1000場以上；改革開放以后演出的劇目，應(yīng)達(dá)到400場以上；近3年演出的劇目，必須達(dá)到60場以上。鼓勵演出，以場次說話，能夠充分發(fā)揮評獎指揮棒的作用。國家藝術(shù)基金在創(chuàng)辦前期，設(shè)有“修改提升”資助專項，這一項特別契合創(chuàng)作與演出的實際情況。如果說“十年磨一戲”的“十年”略有些夸張，那一般的新創(chuàng)劇目在五六年內(nèi)不斷加工修改是很正常的事情。基于此，建議恢復(fù)以上兩個行之有效的獎項和資助，這也符合中宣部等五部門聯(lián)合印發(fā)的《戲劇振興三年行動計劃》精神。

一部優(yōu)秀的劇目，除了創(chuàng)作團(tuán)隊的辛勤努力外，離不開科學(xué)合理的論證體系，離不開專業(yè)敬業(yè)的評論專家，離不開熱心耐心的觀眾群體。劇目論證工作是一個系統(tǒng)的工程，也是需要給予更多關(guān)注和支持的事業(yè)，它像一根指揮棒，指導(dǎo)著劇目有序運(yùn)行、藝術(shù)工作者積極創(chuàng)作、戲劇生態(tài)健康發(fā)展。希望有關(guān)部門能出臺剛性資金比例規(guī)定，保證足夠資金投入對劇本質(zhì)量的論證中，使“劇本劇本，一劇之本”的理念真正落實。我們衷心希望，愈來愈多的領(lǐng)導(dǎo)、專家和廣大戲劇工作者關(guān)注這一話題，參與到劇目論證中，珍惜國家逐年增加的文化投入，借中宣部等五部門聯(lián)合印發(fā)的《戲劇振興三年行動計劃》東風(fēng)，用實際行動創(chuàng)作與生產(chǎn)更多更美的文藝精品！

（來源：江蘇省文藝評論家協(xié)會）