乍看之下,你可能會(huì)以為這些氛圍陰郁的圖像,是想像中的反烏托邦美國人,使用亞克力和油畫顏料繪制而成。事實(shí)上,它們是由著名的美國編導(dǎo)式攝影(staged photography)大家Gregory Crewdson,耗時(shí)兩年,以復(fù)雜而靈巧的方式拍攝出的全景照片。
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Alone Street, 2018-2019 by Gregory Crewdson ? Courtesy Templon, Paris – Brussels
Gregory Crewdson是公認(rèn)的編導(dǎo)式攝影大師,他的最新系列作品《The Eclipse of Moths》為美國帶來富含情感和批判性的反思。Gregory Crewdson的新作品呈現(xiàn)了后工業(yè)化后,一個(gè)新英格蘭荒涼小鎮(zhèn)的戶外景象,這也許暗示著世界的脆弱性、破碎性,以及對(duì)尋求救贖和超越的集體渴望。
25年多來,Gregory Crewdson的攝影作品都是以類似拍攝電影過程創(chuàng)作,其后勤和技術(shù)復(fù)雜性很高。編導(dǎo)式攝影作品的特色是,拍攝出來的圖像成果,就像是擷取了電影播放的某個(gè)瞬間。無論是燈光角度、背景氛圍、角色服裝、動(dòng)作與眼神等等各式各樣的細(xì)節(jié),都要經(jīng)過細(xì)密的安排。而出動(dòng)的工作人員眾多,完全不若平時(shí)眾所熟知的攝影師──只要一個(gè)人,帶著一臺(tái)相機(jī),按下快門就能拍攝。
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Red Star Express, 2018-2019 by Gregory Crewdson ? Courtesy Templon, Paris – Brussels
Gregory Crewdson花了數(shù)個(gè)月的時(shí)間在他選擇的城市旅行,而后才找到適合自己的地方。這次,我們看到一個(gè)停車場(chǎng)、一個(gè)廢棄工廠、一條寬大的馬路,以及一個(gè)空無一人的后院。過去他通常選擇隱蔽的室內(nèi),而那也使他成名;此次他卻做了很大的改變,將城市景觀作為背景,既宏偉又令人不安。
圖片中的人物舉動(dòng),似乎增加了幾個(gè)重點(diǎn)和模棱兩可的場(chǎng)景:騎著單車的人們望向失火的貨柜;在荒涼庭院里赤裸上身的兩人似乎各具心思;一名駕駛員被墜落的交通信號(hào)燈固定住,路邊的男子卻只是盯著嬰兒奶瓶;一個(gè)無家可歸的人俯視倒映著玫瑰色的水坑,而閑散的年輕人則在容器前徘徊……每個(gè)細(xì)節(jié)、文字或道具,看來都非常熟悉寫實(shí),然而人物舉止和背景色調(diào)呈現(xiàn)的隱隱不安感,似乎又訴說著遙遠(yuǎn)而孤獨(dú)的怪異感。如此開放式的敘事,正是Gregory Crewdson作品的精華所在。
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Redemption Center, 2018-2019 by Gregory Crewdson ? Courtesy Templon, Paris – Brussels
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Funeral Back Lot, 2018-2019 by Gregory Crewdson ? Courtesy Templon, Paris – Brussels
這些動(dòng)也不動(dòng),迷失方向的主角,正是在呼應(yīng)Gregory Crewdson新系列作品《The Eclipse of Moths》的「飛蛾」,并將于11月7日至2021年1月23日在巴黎的Templon畫廊展出。畫廊解釋:「受到城市人造光吸引的昆蟲,將會(huì)聚集在一起而失去方位,以此隱喻現(xiàn)代社會(huì)中迷失方向的我們、人類的脆弱性和美國夢(mèng)的悖論。這些角色從來沒有說過話,他們讓觀眾自由想像背后的故事情節(jié),并且推測(cè)任何可能。」
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The Cobra, 2018-2019 by Gregory Crewdson ? Courtesy Templon, Paris – Brussels
圖文來源/CREATIVE BOOM
轉(zhuǎn)載自 Kaiak
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