看看宋太宗趙光義寫的草書，每一筆都令人嘆為觀止，比宋徽宗還高一個檔次！

一提到宋太宗趙光義，大家最先想到的便是“燭影斧聲”這個典故，進而聯想到他得位不正、外戰外行等不太好的事，甚至有人認為他就是個“昏君”。但事實上，宋太宗在文治方面成就很高，本人也是一位文學家、書法家和鑒定家，開“兩宋帝王擅藝”之先河。

尤其是在草書領域，論得二王、張旭、懷素筆法之精髓，宋徽宗趙佶、宋高宗趙構都比他低一個等級。宋太宗草書不多，被收錄在《絳帖》中，國家圖書館曾將這部叢帖中宋太宗的作品摘錄編集，合成一部《宋太宗草書詩冊》，并作為“鎮館之寶”。

此作為紙本冊頁，共12折、24頁，每頁縱約36厘米、橫約24厘米，總長度超過5.7米，洋洋灑灑數百字，而且每個字字徑極大，基本都在5厘米以上，有的甚至超過10厘米，恢弘大氣，每一筆堪稱出神入化，令人嘆為觀止！

這部《草書詩冊》收錄《寄張祜》《登黃鶴樓》《法宮懷舊》《宮城詩》四件作品，以中鋒行筆為主，順鋒入紙，筆力輕重變化自然，圓勁靈巧、骨肉勻稱，無絲毫浮滑之感，盡顯“錐畫沙”的質感。

不同于張旭、懷素狂草的肆意揮灑，宋太宗草書疾徐有度，牽絲引帶簡潔含蓄，絞轉連綿卻不雜亂，起收筆干脆利落，轉折處飽滿流暢而有力，真正做到剛柔并濟。粗細、收放對比鮮明，節奏感強，從凝重沉穩，漸趨奔放，結尾收鋒內斂，具視覺沖擊力。

結體以縱取勢，略呈欹側之勢，內緊外松，重心雖有搖擺，通過筆畫的伸縮挪讓實現動態平衡，欹側中見穩重，靈動中藏規整。他的草書路徑，既不固守古法，也不刻意標新立異，影響了后世米芾、黃庭堅等書法家。

這部草書作品筆法規范、結字清晰，筆畫穩定有力，行氣連貫，對于學習者而言，既能掌握中鋒行筆、收放斷連等核心技法，又能學習如何在奔放中守住法度，避免狂草陷入“只追形式、不顧法度”的誤區。

值得一提的是，此作為我們展現了原始版本的《登黃鶴樓》，與我們平時背誦的并不一樣，比如宋太宗寫的是：昔人已乘“白云”去，而現行版是“昔人已乘黃鶴去”;宋太宗寫“春草”萋萋鸚鵡洲，而現行本是“芳草”萋萋鸚鵡洲；現行本的“日暮鄉關何處是”，宋太宗寫作：日暮“江山”何處“在”。

而今，我們將此作進行了超高清12色微噴復制，見此作如見原作，并添加釋文一一對應，便于您臨摹和欣賞。