廣東
上世紀30至60年代，嘉莉娜·巴莉諾娃（Galina Barinova）在蘇聯的影響力絲毫不遜色于柯崗、奧伊斯特拉赫等小提琴巨擘，但她卻被譽為是“俄國小提琴學派最未被充分認識的瑰寶?”。
在有限的資料里，我們得知巴莉諾娃是在音樂氛圍濃厚的家庭長大，10歲首度登臺演出，曾隨波蘭的科漢斯基（P.Kochanski）、奧爾的弟子阿許爾翁（J.Achron）以及法比學派小提琴大師雅各·蒂博（Jacques Thibaud）學習小提琴，演奏風格兼具俄羅斯學派的情感深度與法國學派的細膩線條，演奏的音色溫暖、揉弦克制而富有張力，技術精準卻不炫技，體現出典型的“蘇聯黃金時代”小提琴美學。
1925年，獨自一人出國學習了兩年的巴莉諾娃回到列寧格勒繼續攻讀音樂理論與作曲專業，1927年通過音樂學院的校外學位考試。之后，1934年起，巴莉諾娃加入莫斯科愛樂協會與全蘇廣播電臺，1937年在全蘇聯音樂演奏大賽中獲得三等獎。
1943年，她應邀到著名的德黑蘭會議演奏，1945年與兩位蘇聯著名鋼琴家索弗尼特斯基（V.Sofronitsky）及吉列爾斯（E.Gilels）應邀到波茨坦會議中演奏，彼時巴莉諾娃的演奏實力已備受業內肯定。
1950年后巴莉諾娃成為俄國著名的小提琴家之一，1956年進入莫斯科音樂學院擔任教職，1967年升任為教授（為莫斯科音樂學院第一位女性小提琴教授）。2004年巴莉諾娃被愛沙塔尼亞音樂學院（The Estonian Academy of Music and Theatre）授予榮譽博士的頭銜。
Y·V·格里戈里耶夫曾在1985年第19期《蘇聯音樂家》報上這樣寫道：“凡是有幸聽過小提琴家巴莉諾娃演奏的人，都會永遠記得她琴聲中迷人的抒情表現力。她的演奏真摯飽滿、兼具品位與浪漫，既能詮釋出貝多芬小提琴協奏曲的哲思深度，也能傳遞出西貝柳斯小提琴協奏曲的磅礴能量，更能演繹維尼亞夫斯基的魔幻技巧、印象派作曲家拉威爾與伊薩伊作品中的細膩——這樣的演奏總能俘獲人心。”
嘉莉娜·巴莉諾娃的演奏曲目范圍相當寬泛，從巴洛克時期到二十世紀的音樂作品均有涉獵，而且她還是第一位能夠在一場音樂會上連演三首小提琴協奏曲（巴赫、貝多芬與勃拉姆斯“小協”）的俄國女小提琴家，實力絕對不容小覷。
師從蒂博的經歷，賦予了她運弓輕盈、精致分句、音色優雅，讓旋律線條如詩歌般流暢；同時又能充分融入俄派特有的情感深度、宏大張力與內在力量，因此使得她的演奏既有法式優雅，又不失俄式厚重，形成獨一無二的“巴莉諾娃風格”。
雖然巴莉諾娃在西方樂界的知名度并不高，也少有書籍對她有過多論述，但就其對俄國音樂的貢獻及成就，絕對和她那個時代其他幾位同期知名的俄國小提琴大師一樣令人敬佩，且對后世俄國小提琴家產生著重大影響。
巴莉諾娃《小提琴藝術》
The Art Of Galina Barinova
在這張巴莉諾娃《小提琴藝術》專輯中，我們將能聽到其于1940~1960年間灌錄的舒伯特《阿佩喬尼奏鳴曲》(小提琴改編版)、馬斯涅《沉思曲》、勃拉姆斯《第15號圓舞曲》等共12首名曲佳作，盡管它們并不是巴莉諾娃最巔峰時期的小提琴協奏曲錄音，但其中的室內樂和小品演奏依然能充分展現出她溫暖抒情的音色和扎實的技術功底。
巴莉諾娃一生所留下的錄音全部都在Melodiya公司，約有近60部佳作，由于數量頗多，所以其中許多曲目都成為蘇聯音樂史上第一位女性小提琴家的錄音，兼具藝術深度與收藏價值。本輯由俄羅斯源音母帶無壓縮輸出、低音染，原味十足，日本壓碟。
本輯中，最突出的一首作品便是舒伯特《阿佩喬尼奏鳴曲》罕見的小提琴創新改編版，巴莉諾娃對此曲的典范詮釋曾引起廣泛關注。
小提琴與鋼琴合奏的版本展現出抒情性與戲劇性的完美平衡，巴莉諾娃以極富歌唱性的線條還原了原作的詩意，Grigori Singer的鋼琴演奏緊緊跟隨，二者合作默契，對答如流；第二樂章“柔板”則如夜曲般靜謐深邃，情感濃度極高；第三樂章的回旋曲，曲調優美迷人又帶些炫技技巧的巧妙設計。
勃拉姆斯《第15號圓舞曲》、馬斯涅《沉思曲》等耳熟能詳的名曲盡顯其教科書級的歌唱性，音色純凈、氣息綿長，技巧與結構性并重。
除古典名曲外，專輯還收錄有其演奏的美國民謠佳作《稻草里的火雞》（Turkey in the Straw，由約翰·曼恩改編），英國作曲家弗雷德里克·戴留斯《傳奇》等風格多元曲目，充分展現巴莉諾娃跨越風格的廣度與人文關懷，尤其是將黑人靈歌《無人知曉我所受的苦難》（Nobody Knows the Trouble I’ve Seen）納入古典專輯，更能體現出其對社會性的關注。
整張專輯可說既不失高雅品味，又彌漫著十足的趣味性，亦可被視作是一份以抒情性與藝術深度為核心的“藝術肖像”，將其最佳的演奏藝術與演奏狀態完整再現！
【原裝進口】
俄羅斯傳奇小提琴家巴莉諾娃
《小提琴藝術》
日版CD
掃碼珍藏
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