乾隆寫了四萬多首詩，為何一首沒流傳下來？

你敢信嗎？整個唐朝兩千多位詩人攢了一輩子，一共才留下四萬八千多首詩。清朝有個皇帝，一個人就寫了四萬三千多首，差一點就追上整個唐朝的總量。按他活了八十八年算，從生到死平均每天都得故宮博物院的專家打了個挺有意思的比方，乾隆寫御筆詩，就像咱們現在發(fā)朋友圈。發(fā)朋友圈的人哪里是想當作家，不過是記點日常，吐吐槽，曬曬心情罷了。乾隆也一樣，他寫詩從來沒想過要跟李白杜甫比個高低，他自己都沒這個追求。

寫個一兩首。可咱們從小到大背過那么多古詩，愣是沒背過他一首。這人就是乾隆啊，這事兒說起來真挺奇怪的。他還在自己的詩里坦白過，有人勸我別寫了，我也知道不寫也行。可忙完正事閑下來，我不寫詩干啥打發(fā)時間呢？對他來說，詩就是個打發(fā)時間的工具，就是隨身帶的日記本。

高興了寫，不高興也寫，看見路邊花開寫，吃了新鮮黃瓜也寫，悼念皇后寫，批完奏折歇口氣隨手也能寫。有一回逛昆明湖，不到一個小時，他就寫了八首出來。日記本來就是寫給自己看的，硬要當成文學作品傳個千八百年，本來就有點勉強。

真去翻乾隆留下的詩集就會發(fā)現，越到晚年，他的詩越沒法看。這不是他年紀大了腦子不好使，是他寫詩的路子從根上就錯了。錢鐘書在《談藝錄》里點評他的詩，說得挺狠，說他濫用虛詞拖拖拉拉，讀著都讓人不舒服，又酸又腐。

啥叫“語助拖沓”？就是動不動就堆一堆之乎者也，好好的詩寫成了流水賬，甚至像寫工作報告。乾隆寫詩最看重的從來不是意境和美感，他要的就是記事和表態(tài)。

他自己公開說過自己的寫詩宗旨，我從來不寫風花雪月那套虛的，只要跟國家政事有關，我肯定寫詩記下來，就是想學杜甫的詩史。路子看著沒錯，杜甫本來就是這么干的。

可杜甫寫“國破山河在”，那是親眼看見山河破碎，心里憋著實實在在的難過。乾隆寫詩，心里眼里就只有“我要把這件事記下來”這個任務。寫出來自然就全是官話，半點兒詩的靈氣都沒有。他自己都承認，我寫一篇詩都不碰景色，寫七言不過就是記個日常起居罷了。

網上傳的那些乾隆的爛詩，其實大多都不是他寫的。最有名的就是那首《詠雪》，說什么一片一片又一片，最后一句還是紀曉嵐幫著續(xù)的，還進過小學課本。其實正史上根本找不到這首詩的出處，就是后人編了段子安在他頭上的。

還有那首“遠看城墻齒鋸鋸”，也是民間編出來黑他的笑話。誰讓大家都知道乾隆愛寫詩，寫的多，什么爛鍋都往他身上扣，時間久了大家也就默認是他寫的了。

那乾隆到底有沒有寫過拿得出手的好詩？說實話，真的有。他沒登基當皇帝，還是寶親王的時候，寫過不少不錯的作品。那時候沒有一堆政事壓著，有閑心也有興致，都是實打實自己寫的，沒有別人代筆。

比如那首《古風》，“暮出城東門，見彼耘田者。傴僂畦垅間，紅日正西下”。就二十個字，農民彎腰在田里勞作的畫面直接就出來了，語氣也樸素干凈。能看得出來，那時候他是真的看見了底層百姓的生活，心里也真的有觸動。放在清代普通詩人里，這個水平都能算中等偏上了。

那為啥年輕時能寫出好詩，當了皇帝之后反而不行了？說白了就是皇帝這個身份，把他那點寫詩的靈氣磨沒了。他自己也反省過，說作詩寫太多肯定就難出精品，道理他都懂?？伤麖膩頉]改過，反而越寫越多。

他嘴上說我寫詩就是打發(fā)時間，不想跟文人學士爭長短，可寫完又到處顯擺。石碑上刻，名畫上題，瓷器上印，恨不得讓全天下都知道他乾隆是個會寫詩的文化人。

王羲之的《快雪時晴帖》，全幅才多大，王羲之自己的字只占了很小一塊，剩下的地方全被乾隆題滿了詩，蓋滿了印章?！陡淮荷骄訄D》更慘，他每看一次就題一首詩，前前后后題了五十多處，好好一幅畫被題得滿滿當當。

金庸在《書劍恩仇錄》里都忍不住吐槽他，說他最愛賣弄才學，走到哪吟詩題字到哪，糟蹋了好多好風景好古畫。這話雖然是小說家隨口說的，真沒冤枉他。

張繼一輩子留下來的詩沒幾首，就一首《楓橋夜泊》，一千多年過去了，現在還人人都會背，寒山寺的鐘聲順著詩飄到現在都沒斷。乾隆寫了四萬多首，大家能順口說出來的，就只有那首編出來的《詠雪》，還不是他寫的。

這真不是說乾隆沒文化，他從小接受的就是頂級的漢學教育，書法寫的不錯，鑒寶的眼光整體也在線，就是偶爾走眼把假《富春山居圖》當成真的而已，整體算很有修養(yǎng)的皇帝了。他就是太想讓后人記住，他是個文治武功、勤政愛民的好皇帝，連寫詩都帶著明確的目的。

其實這事挺有意思，也挺公平的。詩能不能流傳千古，從來跟寫了多少沒關系。真正能留下來的詩，大多都是無心插柳，心里裝著真情實感，筆下自然就能出好詩。不管你是九五之尊的皇帝，還是普通老百姓，老天爺在這件事上，從來都一碗水端平。

參考資料：故宮博物院 清代帝王詩文研究，錢鐘書 《談藝錄》