歐陽修見青年男女幽會，寫下一首云雨詞，露骨到令人臉紅

歐陽修這人，挺有意思。

他在朝堂上，正襟危坐，談古論今，是眾人敬仰的一代儒宗。可一回到詞里，他就摘下了嚴肅的面具。

你會發現，這人其實多情得很。

他寫過“月上柳梢頭，人約黃昏后”的繾綣，也寫過“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”的深婉。那些被正統詩文壓抑著的真性情，全在詞里開了花。

他曾在洛陽閑居，也飽覽江南風物。水鄉的煙火氣，男女的小心思，他都看在眼里，記在心上。

所以他的詞風，既有士大夫的疏朗，又帶著民間的清新活潑。

他愿意放下身段，去寫那些藏在荷葉深處、溪水岸邊的兒女情長。

這首《漁家傲》，便是最好的證明。

《漁家傲·近日門前溪水漲》

近日門前溪水漲，郎船幾度偷相訪。

船小難開紅斗帳，無計向，合歡影里空惆悵。

愿妾身為紅菡萏，年年生在秋江上。

重愿郎為花底浪，無隔障，隨風逐雨長來往。

江南煙雨，潤了青瓦白墻。烏篷搖碎碧波，柳絲垂落淺塘。尋常巷陌，煙火漫過石橋。

這位醉翁，他曾于江南水鄉，撞見一對幽會的青年男女。一時心動，寫下了這一首“云雨詞”。沒有俗艷，卻字字纏綿。

剛下過一場春雨。門前那條溪，水漲了。平日里隔著岸相望的兩人，如今卻因這漲起的春水，得了便利。

那年輕的郎君，撐著一葉小船，瞞著人眼，偷偷地劃了過來。

“近日門前溪水漲，郎船幾度偷相訪。”一個“幾度”，藏著多少 按捺不住的相思。是今日來，明日來，趁著沒人注意，就想見上一面。那水漲了，情也漲了。

烏篷小船，載著滿心歡喜，悄悄靠岸。可歡喜之下，卻藏著難以言說的無奈。

"船小難開紅斗帳“。

鏡頭拉近，聚焦于相會時的具體情境，卻是一對年輕人的窘境。這艘船太小了，小到撐不開一頂 “紅斗帳”。

紅帳是婚戀的象征，是私密的歡好，是名正言順的夢。

可此刻，"難開" 既指客觀條件的限制，是禮教的束縛，也暗含了人物的心理狀態；

“無計向，合歡影里空惆悵。”條件不允許，環境不方便，近在咫尺，卻無計可施。兩人只好打消歡愉的想法，面對面的干坐著。

低頭一看，水里倒映著并蒂的蓮花（合歡蓮），成雙成對，相依相偎。可再看自己，明明心上人在眼前，卻隔著千山萬水般的禮教與束縛。

一個 “空”字，道盡了內心的心酸與不甘。

現實的惆悵，總要找個出口。于是女子望著秋江上的紅蓮，生出了一個極致浪漫、也極致大膽的念頭，把內心的惆悵，化作極致的告白。這便是世人所說的“云雨”之筆。

“愿妾身為紅菡萏，年年生在秋江上。”她愿化作秋江上的紅蓮，亭亭玉立，歲歲年年。

不盼富貴，只盼能與心上人水乳交融，再無阻隔。更動人的，是后半句的纏綿：“重愿郎為花底浪，無隔障，隨風逐雨長來往。”

蓮與浪，是世間最親密的相依。浪在花底輕擁，花在浪上盛放。浪托舉著花，花映襯著浪。風吹來，浪涌起；雨落下，浪相隨，一上一下，朝暮云雨，親密無間。

世人皆說這里寫“云雨”，無障礙花底浪等詞太過露骨，隨風逐雨欲望太過強烈，讀來令人臉紅。后人評價這樣的描寫雖然還有顧忌，還有克制，但仍然是極為大膽與直率的。

可我認為，這是戀愛中男女最純粹的渴求。女子在現實中受阻后，在幻想里最深的渴望：愿與你風雨同舟，再無阻隔，你中有我，我中有你。哪怕，只是一個夢。

風是媒介，雨是見證，浪是郎的化身，寫情而不露骨，寫欲而不低俗，完美地的體現了男女對美好愛情自由的向往。

歐陽修高明在哪兒？

他把一段可能不容于世俗的私會，寫得像 出水芙蓉一樣干凈。

他借溪水，寫情的漲落；借小船，寫現實的束縛；借紅蓮與碧浪，寫靈魂的相依。

他以平實的語言捕捉情感的細微變化，即景取譬，托物寓情，展現的愛情既有現實中的無奈，也有想象中的美好，體現了人性中對真摯情感的追求，可謂是別具一格的上好佳作。