艾米莉?狄金森詩歌《親愛的三月，請進》寫得獨具個性，非常有感染力

原詩

親愛的三月，請進

文/艾米莉?狄金森

親愛的三月，請進

我是多么高興

一直期待你光臨

請摘下你的帽子

你一定是走來的

瞧你上氣不接下氣

親愛的，別來無恙，等等，等等

你動身時自然可好

哦，快隨我上樓

有許多話要對你說

你的信我已收到，而鳥

和楓樹，卻不知你已在途中

直到我宣告，他們的臉漲得多紅啊

可是，請原諒，你留下

讓我涂抹色彩的所有那些山山嶺嶺

卻沒有適當的紫紅可用

你都帶走了，一點不剩

是誰敲門？準是四月

把門鎖緊

我不愛讓人糾纏

他在別處呆了一整年

我正有客，卻來看我

可是小事顯得這樣不足掛齒

自從你一來到

以至怪罪也像贊美一樣親切

贊美也不過就像怪罪

江楓 譯

賞析

美國傳奇詩人艾米莉?狄金森被視為20世紀現代主義詩歌的先驅之一，25歲開始棄絕社交，在孤獨中埋頭寫詩30年，生前只發表過7首詩，死后留下詩歌1800多首，其詩才被出版，并被世人知曉，名氣極大。她描寫大自然的詩篇在美國家喻戶曉，常被選入童蒙課本。狄金森的詩主要寫生活情趣、自然、生命、信仰、友誼、愛情。詩風凝練婉約、意象清新，描繪真切、精微，思想深沉、凝聚力強，極富獨創性。從介紹可以看出，詩人的個性相當獨特，這或多或少影響著其創作風格。在賞詩前，還需要感謝江楓先生的翻譯，正因為有他這樣的翻譯家，讀者才能欣賞到更多國外的詩歌，不甚感激。下面，就其創作風格，來解讀下這首《親愛的三月，請進》。

此詩分為三小節，先看第一節。第一句被用作了詩歌標題，這是取標題的技巧之一，外國詩比較常見，國內詩人效法的也不少。這樣的技法起到對詩歌的統領及強調主題的作用，值得一學。讀這節詩，可以感受到詩句的輕快、活潑、自然，詩人用擬人的手法，將三月請進家門，用非常關切，親昵的口吻與三月對話，仿佛老友故人的到來。三月在詩人的眼中，不是虛擬的，而是具體的，這種以實寫虛的手法，讓三月可視可感可觸，活脫一個生命的象征。

第二節，仿佛像插敘一樣，寫三月在來詩人家的途中發生的一切，這展現了詩人富有獨特個性的想象力，并且完全將三月人格化了。當三月到來時，先是收到三月的信，這像是一種禮節。接著，詩人提到鳥和楓樹的反映，“他們的臉漲得多紅啊”，這是為三月的到來而興奮的狀態描寫。說明三月不僅受到人的歡迎，更是受到大自然的歡迎。接下來，又將注意力放到自然的山山嶺嶺上，詩人說她涂抹色彩的紫紅被三月帶都走了，仿佛在暗示三月的結束，預示了分離。這里紫紅的消失，像是情緒低落的表現，沒有了前面鳥兒和楓樹那臉漲紅的風采。

第三節，詩人的情緒波動更加明顯了。四月的到來，詩人將其比擬人在敲門，而詩人卻有意拒絕四月的到來，并且說了幾點理由，這讓詩歌非常具有戲劇色彩。詩人的獨白，像在表演話劇一般，將讀者帶入那種情境之中。因此，顯得詩人非常俏皮，天真可愛。詩人用責備的語氣表達對四月的不滿，在詩人的眼中，身外的一切自然之物，不管虛實，都像人一樣親切。這種感受力，可能來源于詩人的敏銳感知力和孤獨所致，形成獨特的詩歌表現力。最后三行“自從你一來到/以至怪罪也像贊美一樣親切/贊美也不過就像怪罪”，詩人將怪罪和贊美等同起來，表明詩人在內心同樣是歡迎四月的到來的。和三月的到來完全是不同的狀態，這也體現了詩人創作的表現力之豐富，想象力之奇敏。

這首詩，運用擬人化的手法，將三月四月寫得出神入化，并且用話劇獨白的形式，展現了與自然的親密關系，情感真切，自然流露，非常具有感染力。那種口語化的表達方式，非常親切，很能吸引讀者，并調動讀者的情緒和注意力，跟隨詩人一同體驗這樣一個多彩的春天。整首詩，也是一種美好心境的體現，說明詩人對大自然是無比熱愛和親近的。

拋磚引玉，就詩論詩，以寫代學，至此，就結束了。如果您有不同的看法，歡迎評論區交流。

詩人簡介

艾米莉·狄金森（Emily Dickinson，1830年12月10日—1886年5月15日），美國傳奇詩人。出生于律師家庭。青少年時代生活單調而平靜受正規宗教教育。從二十五歲開始棄絕社交，在孤獨中埋頭寫詩三十年，留下詩稿一千七百余首；生前只是發表過七首，其余的都是她死后才出版，并被世人所知，名氣極大。她被視為二十世紀現代主義詩歌的先驅之一。美國詩人中最著名的佼佼者便是美國文學之父歐文，以及惠特曼和狄金森。

格命草

格命草，自稱詩者，讀睡詩社創辦人，《讀睡詩選》主編，中國詩歌學會會員。主編出版詩集《讀睡詩選之春暖花開》《讀睡詩選之草長鶯飛》，目前選評經典詩歌，名人名詩800余首，《格命草詩評（一）（二）（三）（四）（五）（六）（七）（八）》已完成，詩評系列叢書正在持續創作中。付費評詩，付費寫詩評集，付費推廣詩歌，個人詩集出版，購《格命草詩評全輯》電子版，可加格命草微信：gemingcaoa 詳談）。

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