重慶
前幾天帶著家里人去看了電影《鏢人：風起大漠》，說實話這個電影給我的后勁非常大，晚上躺床上我就開始忍不住整合這個片子背后的歷史背景。
《鏢人：風起大漠》劇照
故事發生在公元607年，即隋煬帝大業三年，而大業三年不僅是電影故事的起點，也是歷史中隋煬帝西域戰略的奠基之年。
隋朝的版圖是這樣的，是不包含咱們今天新疆大部的。當時新疆地區散布著高昌、焉耆、鄯善等幾十個西域小國，而最強一支的勢力名曰西突厥。于是大業三年，楊廣下令裴世矩主管西域互市，想要通過外交經濟手段分化突厥內部。而這個電影發生的故事背景就在今天甘肅張掖一帶，張掖隋朝名曰張掖郡，它正好位于隋朝向西連接西域諸國的走廊線上，也就是絲綢之路，所以很多西域商人會到張掖來和中原商人做生意。
而電影里出現的五大商隊，他們在身份上并不屬于隋朝商人，而是依附在這條商路上的利益集團，有自己獨立的武裝和地盤，算是活躍在隋朝邊境半獨立的商務勢力。
我們知道隋煬帝楊廣這個人雖然才華橫溢，但也好大喜功。他一方面大規模營建東都洛陽，以此作為輻射全國的政治中心，但另一方面又完成了對通濟渠、邗溝等運河體系的初步疏浚。這些宏偉工程在促進南北經濟循環的同時，也動員并消耗了海量的人力物力，繁重的徭役讓底層民眾的承受力達到了臨界點。史料記載，大業年間“安居則不勝凍餒，死期交急，剽掠則猶得延生”，意思是如果起兵反抗四處搶奪，則比老老實實守在家里更有活下去的希望。
隋煬帝楊廣
隋朝走向滅亡的直接導火索，在很大程度上就源于其對高句麗的連年戰爭。高句麗作為當時東北亞的強權，不愿融入隋朝主導的朝貢體系，就被隋煬帝視為對自身的挑釁。而電影背景的大業三年正是備戰的關鍵期。由于常年征兵，大批百姓死亡或逃離家鄉，導致耕地荒廢、饑荒頻發，這種社會層面的失血，使得像電影中知世郎那樣試圖推翻秩序的天字第一號通緝犯，就獲得了生長的土壤。
而在電影中男主角刀馬，就是負責押鏢的，曾經是大隋左驍騎衛。
《鏢人：風起大漠》劇照
在隋代的軍事序列中，驍騎衛屬于十二衛禁軍之一，是保衛皇權最精銳的部隊，他們不僅裝備精良，且往往出身于關隴貴族家庭。而電影中刀馬從左驍騎衛淪落至西域大漠的一名鏢人，這種現象在隋末可以說并不罕見。因為隨著隋煬帝暴政的加劇，即便是在統治核心的官僚集團也開始內部分裂。比如隋朝權臣楊素之子楊玄感，在大業九年起兵反隋，就標志著原本作為國基的關隴集團正式與楊廣勢力決裂。刀馬這種中下層精銳軍官的叛離，正是帝國武裝瓦解的先兆，他們利用在軍隊中學到的功夫，開始承接相對危險的護送押運工作。
這部電影本身還有一點讓我感到十分驚艷，就是其在視覺上高度還原了隋唐時期的物質文化。這里我們需要知道隋代的服飾文化處于胡漢兼修的階段，因為隋朝皇室帶有鮮卑血統，加上與西域交流頻繁，男裝就呈現出了高度的實用主義導向。比如電影中刀馬和玉面鬼豎的主打裝束，就是隋代及初唐男子主要穿著的服飾，圓領直立于頸部，避免了繁瑣的交領在戰斗中的干擾，窄袖則利于拉弓和揮刀。可以看出電影美術團隊在設計時就特意避開了影視劇中常見的大袖飄飄，這種對實戰性的追求就完美契合了隋代陶俑所展現的“小袖長衣”的風格。
《鏢人：風起大漠》劇照
而且這個電影在兵器上也進行了高度的還原，尤其是對橫刀的處理。
長期以來影視作品對唐刀是存在誤區的，這個電影就參考了日本正倉院收藏的隋唐橫刀實物，還原了其直刃、單手持握、平鎬刃略有角度的真實面貌。而且刀馬在戰斗中也并不只使用一把長刀，而是根據環境輪番使用小弩、手斧和雙錘，這就十分符合隋代精銳士兵的真實武裝習慣。隋軍作為當時東亞最職業化的軍隊，強調遠近結合的火力覆蓋。電影中阿育婭展現的精湛劍術以及知世郎使用的重型鈍器，都是對隋代高強度近身搏殺的高度還原。
可以說看完這個電影其實我是有點意猶未盡的，別的不說，電影末尾并沒有交代知世郎是否已到長安，所以我估計還得有第二部，可能會講到知世郎到長安后如何集結天下豪杰的故事。當然我沒有看過原著，有沒有看過的小伙伴預測一下評論區見。
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