在故事的渡口等一陣風(fēng)起——“新力量·新創(chuàng)作·新可能青年創(chuàng)投終極路演”側(cè)記

3月的深圳，春意已深。而在福田會(huì)展中心梅花廳內(nèi)，燈光如晝。

3月14日下午，2026中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)大會(huì)“新力量·新創(chuàng)作·新可能青年創(chuàng)投終極路演”現(xiàn)場(chǎng)人聲如潮。516個(gè)項(xiàng)目參加，50個(gè)項(xiàng)目角逐12個(gè)入圍名額，2.3%的入圍率——這個(gè)簡(jiǎn)單的除法背后，是未來(lái)中國(guó)影視青年力量的全新敘事。

這場(chǎng)關(guān)于故事的面試，更準(zhǔn)確地說(shuō)，是一個(gè)渡口，那些正在孕育的故事，以及講故事的人從這里出發(fā)，等待被看見(jiàn)，等待抵達(dá)彼岸。

（一）

“一個(gè)行業(yè)是否充滿生機(jī)，很大程度上取決于它是否能夠不斷吸引青年、成就青年。”國(guó)家廣播電視總局電視劇司司長(zhǎng)馮勝勇的開(kāi)場(chǎng)白，為這場(chǎng)路演定下了基調(diào)。“影視創(chuàng)作是一項(xiàng)需要激情、想象力和長(zhǎng)期堅(jiān)守的事業(yè)，而這些品質(zhì)往往在青年創(chuàng)作者身上體現(xiàn)的最為鮮明。每當(dāng)和年輕人談創(chuàng)作故事，談熱愛(ài)談行業(yè)時(shí)，總能真切感受到這個(gè)行業(yè)最蓬勃最鮮活的生命力。”

在馮勝勇看來(lái)，青年創(chuàng)投不僅是在遴選項(xiàng)目，更是在發(fā)現(xiàn)人才、培育人才，是行業(yè)傳承機(jī)制的一種生動(dòng)體現(xiàn)。對(duì)此，馮勝勇提出青年創(chuàng)作者的期待，要堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向、不斷提升專業(yè)能力、保持探索精神和創(chuàng)新勇氣。引人注目的是，他對(duì)“復(fù)合型人才”的強(qiáng)調(diào)，“不僅要懂創(chuàng)作，還要懂傳播、懂用戶、懂平臺(tái)，具備跨界跨媒介敘事和全鏈路運(yùn)營(yíng)能力”。在這個(gè)媒體深度融合的時(shí)代，創(chuàng)作者的身份正在被重新定義。

此次入圍的項(xiàng)目中，包括中劇33部、短劇集10部、網(wǎng)絡(luò)故事片7部，充分彰顯青年創(chuàng)作者的創(chuàng)造力與影視產(chǎn)業(yè)的蓬勃新生力量。

中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、正午陽(yáng)光董事長(zhǎng)侯鴻亮則拋出了一個(gè)意味深長(zhǎng)的話題，“對(duì)今天的影視創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，這個(gè)時(shí)代究竟是最好的時(shí)代還是最差的時(shí)代？”

他回憶起自己入行的年代，要么科班出身，要么靠特殊機(jī)緣。而今天，AI可能讓一個(gè)人從一臺(tái)電腦開(kāi)始創(chuàng)作。“但作品的價(jià)值還是一樣的，永遠(yuǎn)是創(chuàng)作者的想象力，還有你對(duì)生活的感知，對(duì)歷史對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)。”

這或許就是這場(chǎng)路演的深層意義，在技術(shù)革命的門檻上，重新確認(rèn)什么是不變的，什么是必須堅(jiān)守的。

作為本次大會(huì)和青年創(chuàng)投路演的重要組織者和籌備者，中制協(xié)青工委常務(wù)副秘書(shū)長(zhǎng)張麟在接受采訪時(shí)表示，本次活動(dòng)從516份投稿劇本中嚴(yán)格篩選出12個(gè)優(yōu)秀項(xiàng)目，就是務(wù)實(shí)推動(dòng)青年創(chuàng)作力量與產(chǎn)業(yè)對(duì)接。他介紹說(shuō)，這次路演的核心目標(biāo)有兩個(gè)，一是為青年創(chuàng)作者提供切實(shí)的作品展示平臺(tái)，讓創(chuàng)作獲得專業(yè)反饋與產(chǎn)業(yè)機(jī)會(huì)；二是為行業(yè)挖掘新鮮血液，通過(guò)扶持青年人才助力影視行業(yè)的持續(xù)發(fā)展。“青年人才的成長(zhǎng)直接關(guān)系行業(yè)未來(lái)，希望通過(guò)這樣的機(jī)制，讓年輕創(chuàng)作者感受到行業(yè)的重視與支持，這正是這個(gè)創(chuàng)投路演的意義所在。”

（二）

參與路演的12個(gè)項(xiàng)目，仿佛是12種打開(kāi)世界的方式。

從古裝重生到科幻懸疑，再至現(xiàn)實(shí)題材……這些關(guān)鍵詞勾勒出當(dāng)代青年創(chuàng)作者的創(chuàng)作方向，他們的目光投向歷史縱深，也凝視現(xiàn)實(shí)困境；他們迷戀類型創(chuàng)新，也執(zhí)著于情感濃度。

《我的草原實(shí)習(xí)期》讓一個(gè)ICU醫(yī)生回到草原，被迫開(kāi)啟實(shí)習(xí)薩滿之路。編劇周詩(shī)瑤表示，希望年輕人能“通過(guò)這些民俗，通過(guò)對(duì)草原文化的一些了解，能汲取一些生活的勇氣和智慧”；《第一鳳女》的重生設(shè)定里藏著對(duì)女性命運(yùn)的思考，“奉命浮沉皆是虛，穿越斗爭(zhēng)的烽煙，領(lǐng)悟守護(hù)才是生命的答案。”編劇秦凡洛用“把自己重養(yǎng)一遍”這樣現(xiàn)代性的表達(dá)，試圖打通古裝與當(dāng)下的情感通道。

還有《情緒管理局》則直面一個(gè)正在發(fā)生的現(xiàn)實(shí)，當(dāng)情緒穩(wěn)定成為社會(huì)規(guī)則，當(dāng)AI開(kāi)始監(jiān)測(cè)我們的表情，人還能真實(shí)地活著嗎？該項(xiàng)目編劇的發(fā)問(wèn)，讓科幻照進(jìn)了現(xiàn)實(shí)；《食言》從食品安全切入，追問(wèn)一個(gè)更深層的問(wèn)題，“只要這樣一個(gè)我們每一個(gè)人都有苦衷的系統(tǒng)里，我們還能不能守住自己的道德底線？”該劇路演人表示，這部劇“不是好人戰(zhàn)勝壞人的故事，更不是一個(gè)找兇手追兇手的游戲”。

每一個(gè)項(xiàng)目背后，都站著一個(gè)試圖用故事理解世界、用敘事療愈時(shí)代的年輕人。他們或許青澀，或許偏執(zhí)，但無(wú)一例外地相信，故事還有力量，影像還能創(chuàng)造共鳴。

（三）

路演的高潮，發(fā)生在項(xiàng)目陳述后的評(píng)委交鋒環(huán)節(jié)。

那是一場(chǎng)真正意義上的“碰撞”，不是居高臨下的評(píng)判，而是創(chuàng)作者與市場(chǎng)、理想與現(xiàn)實(shí)、個(gè)人表達(dá)與公共傳播之間的對(duì)話與博弈。

當(dāng)評(píng)委對(duì)路演項(xiàng)目《高笙傳》既表示出對(duì)題材稀缺性的“異樣興奮”，又因題材過(guò)于虛構(gòu)而惋惜，并引發(fā)一眾評(píng)委關(guān)于“如何既保持創(chuàng)意鋒芒又能實(shí)現(xiàn)正常播出”的討論，從而演變成了一堂生動(dòng)的創(chuàng)作課。正如中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)青年工作委員會(huì)常務(wù)副主任梁振華點(diǎn)評(píng)時(shí)所說(shuō)：“只要發(fā)現(xiàn)了問(wèn)題，那個(gè)問(wèn)題就不會(huì)是問(wèn)題。”

類似的碰撞也在其他項(xiàng)目中上演。《心愿整理師》的“通靈”設(shè)定被質(zhì)疑削弱了現(xiàn)實(shí)感；《我的草原實(shí)習(xí)期》的女主困境被指出“不夠尖銳”；《狩獵》的海外背景被建議“更接地氣”……每一次質(zhì)疑背后，都是行業(yè)前輩對(duì)青年創(chuàng)作者最深切的期待，讓你的故事更扎實(shí)，讓人物更可信，讓情感更動(dòng)人。

梁振華的總結(jié)點(diǎn)評(píng)，被主持人稱為“上了一個(gè)很短的大師班”。他分享了自己對(duì)十二個(gè)項(xiàng)目的觀察，既有古偶題材，也有科幻、玄幻題材，還有探索性類型和現(xiàn)實(shí)主義趨向作品，“這種布局出自于所有提案者對(duì)于市場(chǎng)整體需求的基本把握。”

同時(shí)，梁振華也提出了創(chuàng)作方向上的建設(shè)意見(jiàn)，“我們能不能在類型內(nèi)部不屈不撓地去挑戰(zhàn)別人在同類型里面沒(méi)有抵達(dá)過(guò)的深度、銳度和新度？”該問(wèn)題也是對(duì)所有青年創(chuàng)作者的期待。

他還特別強(qiáng)調(diào)了對(duì)歷史的敬畏，“我們不管是寫(xiě)穿越還是架空，都應(yīng)該把真正創(chuàng)作的根扎到現(xiàn)實(shí)生活中。該采訪的、閱讀的，做文獻(xiàn)資料的，都不要放棄。如果一點(diǎn)考證不做，我覺(jué)得在我們這一代創(chuàng)作者身上是很難想象的。”

（四）

最終，《我的草原實(shí)習(xí)期》摘得最佳項(xiàng)目桂冠；《仵作學(xué)堂》和《高笙傳》獲得最具潛力項(xiàng)目獎(jiǎng)；其余9個(gè)項(xiàng)目分獲優(yōu)秀項(xiàng)目獎(jiǎng)。

但比獎(jiǎng)項(xiàng)更重要的，是這場(chǎng)路演本身所昭示的，在一個(gè)技術(shù)革命、媒介融合、觀眾趣味急速變遷的時(shí)代，中國(guó)影視行業(yè)依然有一批年輕人相信故事的力量，愿意用影像探索世界、療愈人心。

而行業(yè)也正在形成一個(gè)共識(shí)，托舉青年，就是托舉未來(lái)。

正如馮勝勇所言，“年輕人匯集的地方，往往也是創(chuàng)新不斷涌現(xiàn)、活力持續(xù)迸發(fā)的地方。”這場(chǎng)路演見(jiàn)證了創(chuàng)新與活力的具體模樣，這些年輕人們或許青澀、或許不完美，但無(wú)一例外地，都帶著對(duì)世界的理解和對(duì)故事的熱忱。

活動(dòng)散場(chǎng)時(shí)，有人加上了微信，有人約好了后續(xù)見(jiàn)面，有人在討論如何修改劇本。那些從516個(gè)項(xiàng)目中脫穎而出的創(chuàng)作者們，帶著評(píng)委的反饋和行業(yè)的期待，即將開(kāi)始新一輪的生長(zhǎng)。

而中國(guó)影視的未來(lái)，或許就藏在這些生長(zhǎng)里。