人設不崩，才是國產劇好女主

犀牛娛樂原創

文｜沈婉婷 編輯｜樸芳

如果對近期的國產劇稍加留意，不難發現2026年以來熱播劇中的許多女主角都曾占領輿論高地。

就拿近的來說，同期開播且仍在火熱更新中的兩部大劇《逐玉》和《我的山與海》雖題材各異，但劇中的兩位女主均受到廣泛熱議。

無獨有偶，這兩日各平臺相繼定檔的新劇又幾乎皆為女頻向作品，包括騰訊視頻的《她的盛焰》《隱身的名字》、愛奇藝的《你好1983》、優酷的《正義女神》等，覆蓋懸疑、年代、律政等多元題材。

觀眾只想要不割裂的女主

那么，今年長劇市場上涌現出的這么多款女主角是否有戳中觀眾心巴的呢？

如果從口碑來看，楊紫在開年現實主義大劇《生命樹》中飾演的白菊算是認可度較高的，畢竟該劇憑借30萬+人打出的豆瓣8.3高分暫時居于2026年國劇口碑劇集榜TOP1。

劇里的女主經歷了從莽撞新人到成熟巡警的成長蛻變，作為巡山隊里唯一的警察，她既是強悍與武力并存的行動派又在粗糲外表下藏著守護者的柔軟，打破傳統“柔弱女主”的單一套路以及“無腦莽撞”的刻板印象，以去英雄化的敘事框架和接近真實的人物形象展現扎根現實的女性力量。

正在熱播中的《逐玉》和《我的山與海》也給出了兩種彰顯女性獨特內核的不同解法。

在《逐玉》中，田曦薇飾演的“殺豬女”樊長玉以甜颯反差感塑造的市井草根被視為“勁草型女主”典范，天生神力肩扛活豬、潑豬血反擊謠言、憑殺豬刀自立養家等情節強調其“不依附男性”的生存能力，后續還將為護親人百姓拎刀上戰場殺敵。

譚松韻在女性創業劇《我的山與海》飾演的方婉之這一角色則因身世反轉在原生家庭的矛盾與時代浪潮中的掙扎中經歷了一系列跌宕起伏的逆襲故事，最終與兩位姐妹完成從打工妹到企業家的破局新生，詮釋“不靠男人靠互相托舉”的創業精神。

然而這兩位女主也因部分段落的人設割裂遭到不少爭議，如前者與原著相比削弱了女主對自身職業的自豪感和坦蕩感，甚至劇版新增的某些橋段或多或少折射出其內心對“殺豬女”這一身份的自卑，與人物本應具備的颯爽氣質不太相符。

方婉之在劇中同樣存在前后相悖的行為，尤其是對養父的扭捏態度以及對遺棄她的生父和親戚的過度付出引得一些觀眾不滿，前幾集中遲遲未能識破反派男友的明顯PUA更是被指“降智”，稀釋了角色“大女主”的清醒感。

而綜觀開年后的多部熱門劇作，實際上面臨類似問題的不在少數。

例如不走偶像劇路線的都市愛情劇《玫瑰叢生》雖切入點頗為先鋒，但王子文飾演的女主李曉兮卻因“鑒情師”職業設定的正義性及其在情感關系中的“雙標”遭受質疑。

再如《歲月有情時》的女一關曉彤在小說中本是成長線完整、性格立體的討喜角色，到了劇版卻因大幅刪改而導致人設走向“崩盤”；白鹿主演的《唐宮奇案》也未能幸免，雖宣稱“武力腦力雙強”，可斷案中諸多操作因“金手指”痕跡過重而缺乏可信度，等等。

在路上的“女主們”有戲嗎？

如此不禁嘆息，開年后看了這么多形形色色的女主，符合“人設自洽”這一標準的竟然寥寥無幾；這也從某種程度上早就注定了它們當中大多數劇集無法走向大眾的結局。

不過，市場更迭新女主的腳步永遠不會停下。巧合的是，愛優騰三大平臺近幾日官宣定檔的新劇大都為女性題材，又將奉上各式各樣的女主角供觀眾審判。

具體而言，最先播出的為3月13日在騰訊視頻上線的都市復仇劇《她的盛焰》，劇情將圍繞馬思純飾演的數學天才饒雨瓷的悲慘遭遇而展開。才華橫溢的她遭昔日閨蜜陷害被強行送入療養中心，三年后病愈出院化身高智商復仇者步步為營、誓要奪回屬于自己的一切。

從天真赤誠到冷靜狠厲的轉變構成這一角色的最大看點，而她與袁姍姍演繹的反派閨蜜之間的正邪博弈和心理較量也頗受期待。

同在騰訊視頻播出的女性情感懸疑劇《隱身的名字》則定檔3月18日并將于CCTV-8同步更新。

該劇聚焦的是女性群像，主要講述兩代女性因一樁懸案產生命運糾葛并尋求救贖的故事，閆妮和倪妮、劉敏濤和劉雅瑟將在劇中詮釋兩對不同相處模式的母女關系，直擊中國式代際矛盾；同時還集合了少女困境、閨蜜救贖、師生托舉等多樣元素，探尋她們內心世界的羈絆。

優酷在同檔期抬上了與TVB共同出品的律政劇《正義女神》，將于3月16日登陸港劇場。導演鐘澍佳、主演佘詩曼等《新聞女王》原班主創團隊的打造讓劇集受到許多關注，加之律政題材又是港劇的舒適圈領域，此番將以少年法庭為背景探討未成年人犯罪相關議題。

而女主言惠知這一角色為了拯救迷途少年主動在事業上升期申請降職的舉動奠定了其冷靜威嚴與柔軟共情并存的特質。

愛奇藝這邊祭出的是將于3月17日播出的年代穿越劇《你好1983》，由周也、翟瀟聞領銜主演。

主線劇情將以現代女性夏曉蘭意外穿越到1983年變成18歲農村女孩為核心，并先后歷經考大學、創業、追愛等傳奇境遇，主打“清醒獨立”的女主形象，重點呈現女性在變革時代中靠智慧和勇氣改變命運的蓬勃生命力。

總體看來，國產劇中關于女性的故事從來沒有固定答案，但是否講到了觀眾心里則要另當別論。且拋開其他影響因素，至少在塑造角色時先把該有的人設立住了，否則只能走向自相矛盾的被動局面。

希望后來者有則改之、無則加勉。