在嶺南尋找桃花源：林豐俗詩意山水專題展在關山月美術館展出

2026年2月8日，“在嶺南尋找桃花源：林豐俗詩意山水專題展”在深圳市關山月美術館正式開展，展覽將持續至4月10日。此次展覽匯聚林豐俗74件精品力作，以四大板塊系統呈現其詩意山水畫創作的獨特成就，深度探討嶺南山水的現代轉型，亦是美術館“關山月與20世紀中后期中國美術研究”系列的重要學術實踐。

本次展覽由陳俊宇擔任總策劃，朱萬章任學術主持，陳麒仲為展覽總監，莊程恒、賀翔等一眾專業人士組成策展與運營團隊，在藏品管理、作品修復、展務統籌等多方面實現專業保障，為觀眾呈現高水準的藝術盛宴。展覽分為“尋詩之旅”“意與古會”“桃花源里人家”“醉翁亭記：山水畫結構的探索”四大單元，從詩意的尋找、構建到本土化探尋，多維度解析林豐俗對山水畫詩意主題傳統內涵的現代轉化。

林豐俗作為嶺南山水畫大家，是關山月、黎雄才先生的弟子，其自幼浸潤古人詩書，深得“詩畫一律”的傳統精髓，卻并非簡單圖解古詩意境，而是將自身對詩意的品讀與嶺南尋常山水相融，在反復提煉中發掘“尋常家山”的詩意，為嶺南山水注入古典詩文意境的同時，拓展了現代山水畫的語言邊界。在工業文明快速發展的當下，其創作始終追尋心靈家園與自然田園的回歸，為喧囂社會中的人們提供了心理平衡的藝術路徑，具有獨特的時代價值。

展覽中，“尋詩之旅”單元呈現林豐俗巴蜀寫生系列作品，蜀地的歷史勝跡與前賢詩賦成為其創作的靈感源泉，三峽兩次寫生的畫作盡顯其對歷史與江山的感慨；“意與古會”單元展現其將古人詩意融入當下視覺景觀的創作思考，以現代意識為古意注入新的內涵，于平常處見奇崛；“桃花源里人家”單元則以嶺南平疇山村為藍本，將陶淵明筆下的理想家園與嶺南本土景觀結合，勾勒出充滿世俗溫情的在地化“桃源”，詮釋“此心安處是吾鄉”的意境；“醉翁亭記”單元以歐陽修同名游記為創作核心，探索山水畫的結構層次，畫作中融入的現代人物形象，更是畫家暢游古今山水、品味自然之美的生動寫照。

值得一提的是，林豐俗晚年將《木棉》等一批代表作捐贈予深圳市關山月美術館，這既是對恩師關山月、黎雄才的致敬，也是對關山月先生將畢生作品捐贈深圳這一文化義舉的延續，這份跨越時空的師生情誼與文化托付，深化了嶺南畫學的精神傳承，也為深圳城市文化注入了厚重的人文底蘊。

深圳市關山月美術館相關負責人表示，此次展覽不僅是對林豐俗詩意山水創作的系統梳理與展示，更是對嶺南畫學現代轉型的深度探索。美術館希望以此次展覽為契機，推動公眾走進林豐俗的詩意山水世界，加深對嶺南山水畫發展的理解，在文化的傳承與藝術的欣賞中，實現城市與藝術家的心靈對話，讓嶺南畫學的精神在新時代持續煥發光彩。

展覽期間，深圳市關山月美術館還將依托專業的推廣教育團隊，開展系列配套活動，讓更多觀眾感受詩意山水畫的魅力，領略嶺南文化的深厚底蘊。

部分展覽作品

林豐俗《遲日江山麗》68×68cm 1992年

林豐俗《大坪日出》68×68cm 1992年

林豐俗《丹霞朝墩》68×68cm 2000年

林豐俗《歸山深淺去》68×68cm 1986年

林豐俗《海上生明月》68×68cm 1987年

林豐俗《惠陵》35×46cm 1978年

林豐俗《節近端陽》68×68cm 1988年

林豐俗《夔門》67×131cm 1979年

林豐俗《嶺上多白云》124×123cm 2003年

林豐俗《流水聞高下青山閱古今》68×138.5cm 2012年

林豐俗《羅浮秋月》68×136cm 2005年

林豐俗《綠樹蔭濃夏日遲》68×68cm 1995年

林豐俗《千峰聳立天連水》68×68cm 1992年

林豐俗《秦時明月漢時關》68×130cm 1979年

林豐俗《清明時節》68×68cm

林豐俗《清泉》187.5×174.5cm 1993年

林豐俗《清霜》189×176cm 1993年

林豐俗《秋色冷荷塘》67×68.5cm 1990年

林豐俗《日色冷青松》97×180cm 2016年

林豐俗《山邨暮韻》123×123cm 2003年

林豐俗《山村新雨足》75×85cm 1979年

林豐俗《山中夜月》68×68cm 1995年

林豐俗《松下問童子》68.5×68.5cm 2008年

林豐俗《桃花磯》68×136cm 2013年

林豐俗《桃花源里人家》70×70cm 1987年

林豐俗《田園秋深》68×68cm 1994年

林豐俗《小石潭記》36×45cm 1989年

林豐俗《一帶春山圖畫間》68×68cm 1990年

林豐俗《月上東山》68×138.5cm 2011

林豐俗《粵山初夏》96.5×89.5cm 2014年

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