春天，宋朝詩人的這首詩，才叫值得一讀的好詩

詩詞有約，一號詩巷歡迎各位的到來。

初春的景色，雖然比不得盛春時的那般絢麗多彩，但它卻因那份獨特的清新與淡雅而在人們心中據以不可替代的地位。

初春的綠并不張揚，卻偏偏可以讓草木展現出無窮的生命力；初春的風尤帶寒意，卻偏偏可以讓山水在悄然之間多出一味溫柔……。

所以，詩人楊巨源說：詩家清景在新春。

趁此初春光景，本期我們來分享宋朝詩人連文鳳的一首《春日田園雜興》。

初春在連文鳳的筆下，儼然一幅微微著墨的畫卷，此詩8句皆美到人心深處，讀來會不覺沉醉其中。

春日田園雜興

宋·連文鳳

老我無心出市朝，東風林壑自逍遙。

一犁好雨秧初種，幾道寒泉藥旋澆。

放犢曉登云外壟，聽鶯時立柳邊橋。

池塘見說生新草，已許吟魂入夢招。

連文鳳，字百正，號應山，福建福州人，我國宋末元初詩人。

連文鳳是一名遺民詩人，南宋滅亡后，他選擇歸隱于山野，以耕讀為業直至人生的終點。

雖然連文鳳在如今許多人的眼里可能算不得什么著名詩人，但他在自己所處的那個朝代中還是比較有名氣的。

連文鳳是宋末元初閩派詩人的代表人物，有詩集《百正集》留存于世，他善于寫田園隱逸之作，詩風清新淡雅，頗有陶淵明和王維的風采。

我們本期所分享的這首詩就寫于作者隱居期間，它集美景與真情于一體，既讓我們看到了田園生活的美好，也讓我們看到了作者作為遺民詩人內心深處的特殊情感。

詩的首聯以間接的方式扣住題目，同時也鮮明地表達出了作者的情感：老我無心出市朝，東風林壑自逍遙；年事已高的“我”已經無心出入于鬧市朝廷，只喜歡在這有東風吹拂的林壑中享受逍遙自在。

“老我”道出了作者的年齡，也道出了一種歲月沉淀之下的滄桑，給詩增添以幾分厚穩意味。

“無心出市朝”幾個字則把作者的布衣身份明確點出，在第一時間與題目緊密呼應起來。其中的“無心”值得玩味，它不但把作者不屑追逐功名的高潔情懷詮釋與讀者，還將朝廷政局的黑暗現實也含蓄地做出詮釋。

后一句緊追一步，充分表達出作者真正的心之所向、樂之所在。“林壑”即代表山林田園，為作者布衣身份的再一次確認。“逍遙”是作者與林壑為伴的精神體現，是他熱愛田園生活的情感表達。

首聯一出，已經為全詩奠定了情感色彩，并且將讀者渴望一睹田園風景的興趣也充分激發出來。

頷聯在首聯的基礎之上，徐徐展開一幅有關于春的田園畫面：一犁好雨秧初種，幾道寒泉藥旋澆；一場好雨之下，田間的秧苗已經初步插播完成，“我”引來幾道清冽的泉水，將藥圃澆灌。

前一句將物象“好雨”和“秧”搭配起來，既有力展現出了春的氣息和田園質樸的韻味，還在無形之中為畫面帶來了動態之美。

“春雨貴如酥”“好雨知時節”的清新和瑩潤可謂在這里得以具象化。

后一句將物象“寒泉”“藥”搭配起來，讓詩中田園氣息更為飽滿的同時，也將作者勤勞的形象和高雅的意趣追求表達得十足清晰。

仔細品讀我們還會發現，頷聯已集視覺、聽覺、嗅覺和觸覺為一體，給予了讀者全身心的審美享受。

“放犢曉登云外壟，聽鶯時立柳邊橋。”；清晨出去放牧牛犢，“我”會登上云霧彌漫的山壟，“我”也會時常在柳樹下面的小橋邊停留佇立，去聆聽那黃鶯的鳴叫。

從首聯到頸聯，作者筆下的每一個字都無不浸透著“田園”之味。

那么和頷聯相比，頸聯的下筆角度已然做出悄然變化，即由之前的“低處”轉向了“較高”處。

“放犢”“聽鶯”兩個舉動進一步介紹了作者于田園生活中的日常。值得強調的是，這些在常人眼里的尋常且又單調的田園日常到了作者筆下，卻變得充滿了樂趣和美好。

所以從頸聯的描寫中，我們更是真切地感受到了作者對田園生活的無限熱愛之情，認識到了他于首聯中所說的“逍遙”之境。

那么就畫面感來講，頸聯則將視覺與聽覺結合起來，將云之白與柳之青組合起來，使得畫面擁有了色彩的清新之美，以及物象對比之下的生動之美。

“池塘見說生新草，已許吟魂入夢招。”；聽說在池塘中有嫩綠的小草長出，所以“我”已經允許自己的詩興在夢中飛向那里。

尾聯不再全面寫實景，而是通過他人的“見說”來改變形式和拓展內容。另外不得不說的是，這樣的描寫也無不再次勾起了讀者對“春”的想象。

“新草”把不盡的春意續予詩中，把出塵的色彩暈在畫中，也把無限的希望帶給作者與讀者。

作者寄吟魂入夢，足見他對長滿新草的池塘充滿向往，足見他的內心對明天充滿了期待。

所以于尾聯中，作者對春天與田園的情感，作者超脫于名利之外的淡泊與灑脫，也皆得以有力的升華。

新雨正宜種新藥，好春正待好詩吟；讀者一首，唇齒留香。

詩詞為夢筆為馬，將讀寫進行到底；關注一號詩巷，我們下期精彩依舊在這里等著各位。