3月8日,舒淇編劇并且執(zhí)導(dǎo)的電影《女孩》,在各大正版視頻平臺上線。這部影片讓舒淇捧回了釜山國際電影節(jié)的最佳導(dǎo)演榮譽,并且,影片已經(jīng)入圍了金像獎的多個獎項,若是沒有意外的話,今年的金像獎上,《女孩》應(yīng)該可以拿下諸多大獎。對于這部《女孩》,我的看法則是,用現(xiàn)實主義白描的方式,去呈現(xiàn)女性的悲劇命運,是力透紙背的。
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我在以往的影評分析當(dāng)中,經(jīng)常提到,對于嚴(yán)肅題材內(nèi)容的電影,盡量不要用敘事技巧,那些技巧,都是雕蟲小技,轉(zhuǎn)而,我們應(yīng)該用現(xiàn)實主義的白描,只有白描這東西,才能發(fā)揮出最大的效力來,才能引發(fā)影迷最大的思考。舒淇導(dǎo)演的這部《女孩》便是如此,可以作為例證存在。
影片當(dāng)中,母親未婚先孕,帶著個女嬰嫁給了這個整天酗酒的男人。婚后,這位母親又生下來一個女嬰。男人這邊,整天打罵妻子,并且酗酒成性。而女人這邊,并不愿意選擇離婚。繼而,她帶來的這個女孩子,也就是該片的女主,持續(xù)活在了家暴的陰影之下。并且,在該片的敘事當(dāng)中,舒淇導(dǎo)演選擇了非常隱晦的處理方法——女主可能被她繼父給性侵害了。
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在該片當(dāng)中,繼父家暴母親之后,母親帶著妹妹躲出去了。此刻,只有繼父和女主留在室內(nèi)。女主躲在衣櫥當(dāng)中。舒淇導(dǎo)演用了非常隱晦的方式,去表達(dá)了這次侵害。顯然,這已經(jīng)不是首次的侵害了。但舒淇導(dǎo)演是非常具備敘事良知的,她選擇隱晦方式,而不是鏡頭層面上的赤裸裸的呈現(xiàn)。這一處,真心要給舒淇導(dǎo)演點贊。
在這部電影當(dāng)中,這個繼父,當(dāng)然是女主受難的根源所在。而原生家庭災(zāi)難,往往是一代迫害到另一代身上的。這個繼父,曾經(jīng)受過什么原生家庭的災(zāi)難,我們不得而知。但是,母親這邊,至少是沒有一個愛她的父母的。此種境遇之下,未婚先孕的母親,只能被她的父親嫌棄,只能被迫嫁給一個酗酒的男人,只能被家暴,被毆打,她帶來的孩子,只能被侵害。
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施暴者,是繼父。所以,繼父車禍死掉,是大快人心的事情。但另一個施暴者呢?這才是舒淇作為編劇出現(xiàn),在敘事上的高明之處。《女孩》當(dāng)中,對女主進(jìn)行施暴的另一個人,是母親。這是很多女性題材的影片夠不到的敘事高度了。在《女孩》當(dāng)中,母親被繼父施暴之后,她會轉(zhuǎn)嫁給女主,她會繼續(xù)向女兒施暴。
影片內(nèi)容當(dāng)中,有一處橋段,寫實且高級。母親被繼父施暴之后,她去學(xué)校找女兒。女主正在上課。母親客客氣氣找老師,叫女兒出來。繼而,便是大庭廣眾之下,母親毆打女兒,并且對其進(jìn)行言語侮辱。毆打與侮辱之后,女兒重新回到教室。而影片頂級寫實的地方出現(xiàn)了,母親又客客氣氣向老師道歉,耽誤大家上課了之類的。對所有人,她都像一個孫子,唯獨對自己的女兒,她是施暴者。
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其實,這處敘事,舒淇編劇有了超越性格的能力。咱們絕大多數(shù)的女性創(chuàng)作者們,很難發(fā)現(xiàn)自己母親“對誰都是孫子,唯獨對自己才是施暴者”的身份。我見部分男性作家,有這個思考父親的能力。不少男性作家的嚴(yán)肅文學(xué)作品當(dāng)中,善于塑造一個處處是孫子的父親,到處蠅營狗茍、點頭哈腰,唯獨到了家里,作威作福,吆五喝六。離咱們最近的,劉震云老師的新書《咸的玩笑》當(dāng)中,便有這么一位父親。
面對這種局面,留給女主的人生可能性已經(jīng)不大了。所以,在影片的后半程,出現(xiàn)了精神小妹帶著女主去找精神小伙們嗨皮的故事。這也是白描的震撼力。咱們當(dāng)下,為什么那么多的精神小妹呢?正是因為她們原生家庭不幸啊。當(dāng)這個家庭無法容下她們的時候,她們只能在精神小伙的世界當(dāng)中夾縫生存了。而這批人,最終成為母親,又持續(xù)禍害下一代。
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舒淇編劇是善良的,她寫到這里,就不愿意繼續(xù)堅持現(xiàn)實主義的筆法了。這戲,給我寫,到這里,女主會成為精神小妹,會未婚先孕,會生下孩子,會繼續(xù)過上母親的生活,會被家暴,并且家暴自己的孩子。至此,母女之間,形成輪回。然而,舒淇編劇真的是善良的,她沒有讓這種丑惡進(jìn)行輪回。
女主離開了母親,過上了新生活,并且事業(yè)有成,最終回去探望母親。舒淇寫的故事,又是不是“舒淇們”的故事呢?悲劇,不應(yīng)重演。而悲劇,又如何才能不會重演呢?這或許便是《女孩》帶來的思考。(文/馬慶云)
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