新春走基層丨刀下的“樹”，心中的“竹”

本文轉自：人民網

林曉麗 楊灝昱 李昌乾

“你的微信名是‘慢’，是因為你的工作需要‘慢’下來嗎？”

面對記者的笑談，對面戴著眼鏡的年輕人笑著搖了搖頭，但沒有接話。

隨后他俯身在工作臺前，手中的圓刀貼著木紋輕輕推過，“一棵樹”漸漸成型。

這位年輕人叫陳一碩，是福建省莆田市春暉木雕藝術館的一名雕刻師，出生于1998年的他，從業已有八年之久。或許是職業養成了他不緊不慢的性格，亦或許是性格讓他能夠坐熱木雕的“冷板凳”。

陳一碩在雕刻《京杭大運河》。人民網記者 李昌乾攝

莆田木雕是國家級非物質文化遺產名錄，以“精微透雕”聞名。選材、打坯、修光、開面……十幾道工序，一塊木頭才能化木為景。

陳一碩手里的這棵樹，是莆田大型木雕作品《京杭大運河》萬千細節中的一個。這幅作品總長120米，由中國工藝美術大師、國家級非遺莆田木雕代表性傳承人鄭春輝領銜創作，以中國山水畫長卷形式布局，融浮雕、鏤空雕、透雕、精微透雕于一體，描摹運河沿岸的人文景致。

莆田木雕“刻活”京杭大運河。人民網記者 李昌乾攝

這是陳一碩從頭參與的第一個大型木雕項目，已經做了兩年多。也正是這樣一段經歷，讓他感受到自己在木雕工藝“海洋”中“滄海一粟”的渺小。

“這幅作品由九塊香樟木組成，全長120米，其中呈現的場景不計其數，樹、船、房、人等元素無數，而我坐上一天只能雕成其中的一棵樹。”

顯然，對于年輕人而言，這是一份極致需要耐得住性子、甘得了寂寞的工作。

陳一碩學的是寶玉石鑒定與加工專業，畢業后便來到藝術館。石雕與木雕，刀法上有差別，形體上卻大同小異。但真正讓他坐住的，不是技藝的相通，而是一點一點磨出來的耐心。

他坦言，剛入行那兩年，最容易放棄。那時他雕的是大型浮雕《莆田二十四景》里的松樹，下刀總是猶豫，雕一棵要花上快一個星期。反復琢磨間，師父鄭春輝提醒他：“你抬頭看看窗外，樹是什么樣的？”這一句話點醒了他——雕刻不只在一雙手，更在一雙眼。

從那以后，他再看樹，眼光不一樣了，再下刀，已是“胸有成竹”。“樹也不是一成不變的，風來了它會動。”他說，“而我雕的這棵樹，在運河邊站了那么多年，該有它自己的生命和氣韻。”

從業八年，陳一碩不滿足于只雕樹。前段時間，他剛做完《京杭大運河》江南段里的江水。

“最難的就是水。”他放下鑿子，“雕樹，你知道它長什么樣，葉子是葉子，枝是枝。水沒有具體形狀，你要讓它有流動的感覺。”

《京杭大運河》里頗具流動感的江水。人民網記者 李昌乾攝

為了那幾米水紋，他改了十幾遍。剛開始做的浪花太“兇”，像是要把船打翻；后來又改得太平，失了氣勢。

在一刀一刻間，在木屑飛舞時收獲成就感，但做手藝，總歸是磨人。“當年一起學雕刻的四十多個同學，還在做這行的，只剩兩三個。”而陳一碩不僅坐住了，如今還去院校上專業課，將刻刀遞到更年輕的手里。

有沒有想過成為師父那樣的大師？“真正的大師不是只會雕刻，還要懂歷史、能設計，有‘十八般武藝’，我還差得太遠呢。”

說完，他又低下頭，繼續雕刻那棵未完的樹。