文藝界的事情，怎么能算抄呢？

新京報報道，憑借《秋園》《豆子芝麻茶》《我本芬芳》《浮木》等暢銷作品走紅的湖南籍作家楊本芬陷抄襲爭議。

網(wǎng)友對比發(fā)現(xiàn)，作品部分段落與余華、王朔、霍達等作家的熱門書籍呈現(xiàn)高度相似性。

楊本芬直接就是公開承認襲用他人語句，并向涉事作家與廣大讀者致歉。

2020年，80歲的作家出版了首部作品《秋園》，講述她母親梁秋芳顛沛流離的一生。該書一經(jīng)推出便廣受關(guān)注，被讀者稱為女版《活著》，熱銷超過30萬冊，還獲得了谷雨文學獎等十余項獎項。

作家是1940年的人，60歲才開始寫作，這輩子也沒接受過什么教育，我看這位其實還算是可以原諒的。因為她直接就承認了，還有大把不承認的，低調(diào)處理的。

真正的問題是，我們文學圈的事情，現(xiàn)在在著名博主抒情的森林的細糾之下，已經(jīng)遍地疑似抄襲的了，但是讀者現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)。

四個省作協(xié)的副主席，都讓他逮住了，咱們國家的文學圈抄早就遍地了，之前還有一個人抄作家陳染在九十年代的作品，這就叫就怕當時被發(fā)現(xiàn)，硬是等了二十年，沒想到抄完以后人家還在，還活著。

事情一下子就不好辦了，博主發(fā)現(xiàn)很多人都在抄，要我說這個博主其實發(fā)現(xiàn)的有點晚了，咱們中國的文學圈就是抄來抄去，我在這個圈子里這么多年，我還能不知道嗎？

我也抄，但我知道，抄要抄的隱晦一點，抄一個點子或者抄一個觀點，差不多就行了，我也不是什么正人君子，又不吃文學這口飯，我只是個愛好者。

問題在于被逮住的人都是作家，我一個愛好者都沒有搞到以上這些被逮住的人，大段大段描寫都要抄襲的地步，這些名為作家的人，怎么能這么離譜呢？

甚至還有人抄到福樓拜頭上去了，馬爾克斯的開頭很經(jīng)典，大家都用，到了這種程度那只能說寫得太好了，洛陽紙貴，但是福樓拜的東西這顯然沒到這個地步，這也要抄。

然而她的靈魂深處，一直期待著意外發(fā)生，這么福樓拜的表達顯然是包法利夫人這種市儈的賤人才會有的想法，結(jié)果另一個人寫潘金蓮的時候就抄了，這我還能說什么呢？

我只能說對包法利夫人，對潘金蓮，對福樓拜三者的理解都很正確。

你以為我要說的是，中國文學圈里面有這種硬抄的人，中國文學完了？不是，我是說如果僅僅是這種閱讀理解大師多一些，中國的文學還玩不了，因為我們還有賈淺淺。

哈哈哈哈。

能抄明白在目前的文學圈里已經(jīng)算是大能了，這幫一個一個頂著作協(xié)頭銜的廢物都不知道是干什么吃的，可能他們存在的唯一目的就是把作協(xié)占住，好讓真正的作家不要進入作協(xié)。

寫網(wǎng)文的，讓市場認可的，那些真的搞出來很大閱讀量的人，反而不在作協(xié)里，人家或許也知道作協(xié)是個什么地方，不稀罕去罷。

文學這塊地方，真的是朱門鐵廢物，野地全遺賢，要讀好的文藝作品，我看要遠離作協(xié)認證，多去起點番茄看看。根子還是在作協(xié)，作協(xié)的認證辦法就出問題了，多少人把著一個作協(xié)的位置等著傳家，等著家族傳承，哪里想過一點中國文學的前途？

我呸。