“白發三千丈”——李白《秋浦歌·其十五》信達雅互鑒和出海價值

作者 王永利

李白的《秋浦歌·其十五》，以二十字極簡筆墨寫盡千古愁緒，“白發三千丈”的浪漫夸張、“秋霜”喻白發的精妙意象，凝萃了盛唐浪漫主義詩歌的創作精髓，更藏著中式抒情“以物喻情、以夸張寫至情”的獨特意蘊，是中華詩詞中以小見大、意境悠遠的經典之作。這首短詩雖篇幅寥寥，卻因夸張手法、意象隱喻、情感濃度的高度融合，成為古典詩詞跨文化翻譯的典型范本。

李白創作這首詩的背景是，李白一生三次游歷秋浦（今安徽省池州市貴池區），共留下七十余篇詩作，《秋浦歌》這組詩約創作年代，學界多傾向于天寶十三載（754）第二次游秋浦時期。當時李白因受讒遭疏離開長安已十年，親見安祿山勢力坐大，懷著悲憤心情再游江南。其十五這首詩融入了李白憂國傷時與身世悲涼之情。

《秋浦歌?其十五》

李白

白發三千丈，

緣愁似個長。

不知明鏡里，

何處得秋霜。

今天我們首先來看看美國著名漢學家華茲生的譯作：

"Autumn River Song" (No. 15)

By Li Bai

White hair three thousand feet long,

Because my sorrow is this long.

I don't know, looking in the mirror bright,

Where autumn frost has come from overnight.

(另一譯本：

White hair three thousand leagues long,

Grief this long is the cause.

I don't know, in the mirror by and by,

Where autumn frosts come from on high.)

(Burton Watson, Chinese Lyricism: Shih Poetry from theSecond to the Twelfth Century [New York: Columbia University Press, 1971],p.186; 另見The Columbia Book of Chinese Poetry: From Early Times tothe Thirteenth Century [New York: ColumbiaUniversity Press, 1984], p. 209)

華茲生的譯詩延續了其學者型翻譯的核心特征:

優點：

一是，極致守“信”，還原原詩核心要素。精準保留原詩的夸張意象（“三千丈/三千league”）與設問邏輯，未增譯、漏譯，準確傳遞“白發因愁生，對鏡驚秋霜”的核心情感；第一個版本“three thousand feet long”貼合原詩“丈”的長度度量，第二個版本“leagues”（西方傳統里程單位）雖做本土化調整，卻讓西方讀者更易感知“白發之長”的夸張感，均實現翻譯的“功能對等”。

二是，語言質樸簡潔，貼合原詩的口語化表達。原詩以五言絕句寫愁，語言直白凝練、近乎口語，華茲生以簡單的陳述句、設問句譯出，無復雜詞匯與句式，如“Because my sorrow is this long”“Grief thislong is the cause”，貼合原詩不事雕琢的語言風格，讀來清晰易懂。

三是，意象譯法精準，無文化偏差。“autumn frost”譯“秋霜”（喻白發）是中英通用的意象表達，西方讀者可直接理解，無需額外注解，規避了跨文化意象轉譯的偏差，符合其文化意象“質樸還原”的翻譯特點。

值得商榷之處：

首先，煉字過于平實，弱化原詩的凝練與悵惘意境。原詩以極簡的文字藏深沉的愁緒，如“何處得秋霜”的“得”字，含茫然、猝不及防的悵惘；而華茲生“Where autumn frost has come from overnight”“Whereautumn frosts come from on high”的譯法過于直白，“come from”無煉字巧思，丟失了原詩的含蓄美；“because my sorrow is this long”更是直白的口語化表達，缺少詩歌的語言凝練度。

其次，局部表達稍顯生硬，存在度量/語序小偏差。第一個版本“Idon't know, looking in the mirror bright”為貼合原意打亂英文正常語序，讀來稍顯拗口；第二個版本“three thousand leagues”將表長度的“丈”替換為表長距離的里格(1里格≈3 英里/4.8公里），雖強化夸張感，卻存在度量概念的細微偏差；“on high”（從高處）譯“何處”，也稍偏離原詩的設問本意。

此外，兩個版本均為散文化白描，無英文詩歌的韻腳。雖語言質樸，但未采用押韻與節奏設計，詩體特征有所弱化。

總之，該譯作以“信”為首要準則，忠實還原原詩的字面本意與核心情感，語言直白簡潔適配英語讀者理解習慣。有瑕疵，瑕不掩瑜。在英語世界具有廣泛影響。在此，向華茲生這位熱心介紹中華文化的漢學家致敬。

接下來，我們看看許淵沖大師的譯作：

"Autumn Waters: Song XV"

By Li Bai

Long, long my whitening hair would grow,

And long, long seems my woe.

When I look in my mirror, lo!

I wonder whence comes autumn snow.

（許淵沖譯《唐詩三百首》（英文譯名：300 Tang Poems）中國對外翻譯出版有限公司，1987年版，第122頁）

許淵沖的譯詩延續其詩人型翻譯核心特質：

優點：

一是，韻律精巧，貼合詩詞音韻本質。采用AABB韻（grow/woe，lo/snow），句式短小整齊，節奏明快，契合原詩五言絕句的凝練韻律，讀來朗朗上口，守住了古典詩詞的音韻核心，是典型的“詩譯詩”典范。

二是，煉字雋永，還原原詩的修辭與心境。以“Long, long”疊詞呼應原詩的夸張手法，貼合“三千丈”的綿長感；用“autumn snow”譯“秋霜”喻白發，比直譯“autumn frost”更顯雅致，兼具畫面感與詩意；加入感嘆詞“lo!”，精準還原詩人對鏡見白發的猝然驚嘆，貼合原詩的茫然悵惘心境。

三是，守“信”傳情，無增漏譯且貼合核心情志。精準保留原詩“白發綿長—因愁而生—對鏡驚問”的邏輯與情感，無增譯、漏譯；以簡潔的英文短句傳遞李白愁緒的濃烈與內心的茫然，實現了情志層面的“形神兼備”。

值得商榷之處：

首先，詩題譯法稍顯籠統，精準度略有不足。“Autumn Waters”譯“秋浦”過于寬泛，“浦”在漢語中特指水濱、江邊，并非單純的“水”，譯為“Autumn River/Autumn Shores”會更貼合秋浦（今安徽貴池）的地理意象與原詩語境。

其次，因果關聯弱化，未直接點出“愁生白發”。原詩“緣愁似個長”明確點出“愁”是白發綿長的原因，譯詩以“Andlong, long seems my woe”簡單銜接，未體現因果邏輯，稍弱化了原詩“愁與白發相生”的核心表意。

再次，“would grow”的情態詞稍顯委婉，弱化夸張的既成事實感。“would grow”略顯委婉，若用‘hath grown’，則更貼合原詩的濃烈與豪放。

總之，許譯以“信達雅”為綱，兼顧韻律美與詩意凝練，精準還原原詩的情感內核與語言意境，僅在局部意象譯法、語義關聯上存在細微缺憾，整體是古典詩詞英譯的經典之作。

紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。筆者不揣深淺，試譯一首，向前輩和大師致敬。

Midnight Lament —Qiupu Song No.15

By Li Bai

Translated by WangYongli

My silver hair——three thousand miles of woven woe!

How can this autumnfrost within my mirror grow?

I freeze before myreflection, struck dumb with shock——

Whence falls this rimeof sorrow on my brow?

筆者力圖在翻譯《秋浦歌?其十五》時，守住“信”的根本，精準還原了李白詩歌的夸張手法、核心意象與千古愁緒；又力圖做到“達”的流暢，讓英文表達地道自然，無中式英語痕跡；力圖實現“雅”的審美，以工整的韻律、典雅的用詞，讓中式古典詩詞的美在英文中落地。

總而言之，今天我們探討李白《秋浦歌?其十五》多譯本互鑒，是為了讓譯作更貼合文化出海的傳播需求——既能讓海外讀者讀懂、體悟原詩的情感與意境，又能讓他們感知到盛唐浪漫主義詩歌的藝術魅力，真正實現“以譯為橋，讓中華詩詞跨洋傳播”。（王永利）