致敬先生丨李國華：一筆一墨來自寫生

李國華（1923-2014）生于廣州，廣東南海人，國畫家。1936年就讀于廣州市立藝術(shù)專科學(xué)校中國畫系，受教于黎雄才、葉永青、蘇臥農(nóng)、黃少強(qiáng)等嶺南諸家，同時(shí)在李鳳公主辦的麗澤國畫院學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技法。曾任廣東省工藝美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、廣東省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)理事，1982年任廣東畫院專業(yè)畫家、二級(jí)美術(shù)師，黎雄才藝術(shù)研究會(huì)顧問。代表作有《新港晨曦》《梅關(guān)》《秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)》《山區(qū)秋曉》《可可》。1955年中國畫作品《新港晨曦》參加第二屆全國美展（不評(píng)獎(jiǎng)）。作品被沈陽故宮博物館、天津美術(shù)館、廣州美術(shù)館等機(jī)構(gòu)收藏。出版有《李國華畫選》《廣東畫院畫家作品系列·李國華》《廣東畫院畫家新作系列·李國華》《李國華水墨冊(cè)》《李國華山水畫精品選》。

可可 180cm×96cm 紙本設(shè)色 1983年

一筆一墨來自寫生

◎唐朝人

寫老畫家李國華，一提筆我就想先說他的自畫像。他是個(gè)以師傳統(tǒng)、重寫生而著稱的山水畫家。我總擔(dān)心他會(huì)把自畫像畫得過“實(shí)”、過于“正經(jīng)”，因而去拜訪前就準(zhǔn)備了好幾幅較有情趣的“樣像”供他參考。沒想到大出意料，他畫得出奇得好。你看，只畫了小半個(gè)腦袋和一個(gè)大鼻子，外加一副眼鏡，就戈然收筆。但你一看又不會(huì)走樣，分明就是李國華。他用減筆畫法，將這個(gè)像畫得這么“漫”，確實(shí)讓人稱嘆。近處還以淡墨畫了個(gè)半橢圓圈，一般人也許不知為何物，但到過他畫室的人就曉得，那是個(gè)放大鏡。如此，一個(gè)老畫家的神采就躍然紙上了。打油詩寫道：

本人寫畫衰在認(rèn)真，一筆一墨來自寫生；

養(yǎng)成偏愛無法甩身，高于生活自嘆無能。

技止此矣毀譽(yù)由人，敬業(yè)樂業(yè)默默耕耘；

與人無忤與世無爭，晚逢盛世珍惜余生。

這八句詩確實(shí)是他對(duì)自己的藝術(shù)宗旨及人處世的概括。其實(shí)，了解他的人生，也就了解了他的藝道。他今年已過八旬，從藝60多年，而真正進(jìn)畫院當(dāng)專業(yè)畫家只有20年，大部分人生都為養(yǎng)家糊口而操勞。他1936年進(jìn)廣州市立美術(shù)學(xué)校中國畫系學(xué)習(xí)，師從黎雄才，黃少強(qiáng)諸先生。自廣州淪陷至1958年的20年間，都是干修理自行車的行當(dāng)，爾后畫點(diǎn)“出口畫”，以及到廣州美院兼課等，接著又有7年扎到肇慶工藝廠，直至1982年才調(diào)入廣東畫院。可以這么說，他在40歲之前，基本是在“吃力”、40歲以后才“吃畫”。據(jù)說，1977年大同礦局邀請(qǐng)他去畫一幅毛主席過五臺(tái)山的巨畫，派車送他上五臺(tái)山，司機(jī)倒車時(shí)將接待處處長的一輛嶄新的“永久”壓壞了，那司機(jī)當(dāng)時(shí)嚇得面無人色。而李國華下車看著，一時(shí)技癢，向司機(jī)要來扳手，三扒兩拔就將自行車弄好了，在場的人驚訝不已。

膠林晨曦 120cm×120cm 紙本設(shè)色 1987年

李國華是一位樸實(shí)、敦厚的長者。他的“吃畫”跟“吃力”一樣，都是認(rèn)真實(shí)干的。為“搜盡奇峰打草稿”，他足跡遍及全國19個(gè)省區(qū)的名山大川。到年逾古稀仍只身走長征路，過的盧定橋，深入長江流域最高的貢嘎山海螺溝冰川，探險(xiǎn)寫生。他向我展示回來后所畫的8米長卷《海螺冰川》，那瑰奇壯麗的畫面美不勝收。

上世紀(jì)末，廣東畫院舉辦建院40周年系列展中，率先推出李國華從藝60年以來第一個(gè)個(gè)展，較好地展示了李國華從藝的軌跡。最為難得的是恩師黎雄才不顧年事已高，坐著輪椅到場觀展；關(guān)山月則在“李國華藝術(shù)研討會(huì)”上說“很高興看到李國華的畫展，其作品都是源于生活，源于客觀，非常可貴，這就是本錢…...”。蔡迪支、廖冰兄、黃篤維等許多老畫家也給予其熱情的鼓勵(lì)。

金秋 118cm×118cm 紙本設(shè)色 1988年

有趣的是，李國華和他的兒子李勁堃都是師從國畫大師黎雄才，同樣都是畫山水，然父子的畫路卻大相徑庭，這到底怎么回事？李國華說，這不奇怪，他的兒子少年學(xué)過西畫，路子自然寬一點(diǎn)。他始終認(rèn)為“傳統(tǒng)無罪”，并堅(jiān)持必寫生方入畫，從不向壁虛構(gòu)。近幾年，他避居郊外，閉門作畫，一絲不茍默默耕耘，從不張揚(yáng)，這種老而彌堅(jiān)的精神確實(shí)令人欽敬。我說，盡管你的“山水”甚為可觀，然就名氣看，你的兒子已超過你了，你是否知道？他說，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，兒子勝老子，好事一樁。并認(rèn)為，年輕一代多些變革，這無可非議，但可不要“賣甩了傳統(tǒng)”。

湘西張家界 136cm×68cm 紙本設(shè)色 1991年

四川海螺溝 136cm×68cm 紙本設(shè)色 1991年

張掖木塔 122cm×123cm 紙本設(shè)色 1994年

秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān) 121cm×121cm 紙本設(shè)色 1995年

萬年寺 49.8cm×69.5cm 紙本設(shè)色 1996年

銀杏茶寮 49.8cm×69.5cm 紙本設(shè)色 1996年

遠(yuǎn)眺金頂 49.8cm×69.5cm 紙本設(shè)色 1996年

峨嵋道上 49.8cm×69.5cm 紙本設(shè)色 1996年

峨嵋農(nóng)家 49.8cm×69.5cm 紙本設(shè)色 1996年

牛心亭畔 49.8cm×69.5cm 紙本設(shè)色 1996年

萬年寺 49.8cm×69.5cm 紙本設(shè)色 1996年

漓江晨渡 44.5cm×63cm 紙本設(shè)色 1998年

山家煙雨中 49.8cm×69.5cm 紙本設(shè)色 1998年

月牙巖襟江閣 44.5cm×63cm 紙本設(shè)色 1998年

黃山云起 51cm×232cm 紙本設(shè)色 1999年

石魚湖上醉歌 69cm×101cm 書法 2001年

西岳華山 122cm×175cm 紙本設(shè)色 2002年

秋紅 179cm×122cm 紙本設(shè)色 2005年

創(chuàng)于2014，相伴已成為習(xí)慣

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