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圖片來源:相關截圖,特別致謝,侵刪。
電影散場,燈光亮起。
許多觀眾意猶未盡,同時也在小聲嘀咕:那個從頭到尾戴著詭異的花鬼面具、裹得像一個紅包套、只聞其聲不見其面的角色,究竟是誰演的?
直到片尾字幕升起,一個熟悉又陌生的名字出現(xiàn)——孫藝洲。
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那個曾在《愛情公寓》里以“呂小布”之名縱橫情場、嬉笑怒罵的孫藝洲,那個似乎已被定型在都市輕喜劇里的孫藝洲。
而這次,他在《鏢人:風起大漠》里,叫知世郎。一個手無縛雞之力、身患重病、走三步歇兩步的“天字第一號逃犯”。
01 面具下的知世郎,到底有多難演?
他連馬都騎不動,一上馬就喊累,見了馬車卻兩眼放光,像小孩一樣耍賴非要坐。敵人的刀都砍到眼前了,他還在慢悠悠講大道理,差點挨上一刀。
他是花顏團的首領,朝廷懸賞十萬兩的頭號目標,可怎么看都不像個“干大事”的人。總縮在隊伍后面,說著沒頭沒尾的話,像個誤入血腥江湖的讀書人。
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但偶爾,從那副詭異的面具后,會飄出幾句話——聲音不大,卻字字砸在心坎上,直接扭轉故事的走向。
沒有表情可以依賴,沒有眼神可以發(fā)揮,所有的情緒,只能依靠聲音的起伏、肢體的細微動作,以及包裹在頭套下的那股“氣場”來傳遞。
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于是,觀眾看到他慢悠悠地從懷里掏啊掏,掏了半天,掏出來的不是暗器也不是秘籍,而是一朵小小的梅花。這顯得既荒誕又溫柔,還出其不意。
在刀光劍影的江湖里,這個“弱不禁風”的病秧子,卻悄悄承包了全片80%的笑點與靈光。
02 提到孫藝洲,你一定會想起呂子喬
那個滿嘴跑火車、到處撩妹的“情場浪子”,幾乎是很多人的快樂回憶。挑眉、壞笑、渾身是戲,呂子喬成了孫藝洲最鮮明的標簽。
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但你若以為他只會演“呂子喬”,那就錯了。
恰恰是這個看似浮夸的角色,埋著他演技里最扎實的根。
《愛情公寓2》一連串的挑眉、咧嘴、搓手,把小人物的算計、被拒后的自嘲,以及轉身時那一點落寞,全揉進了喜劇節(jié)奏里。好笑,卻也讓人心里微微一酸。
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到了第四季的天臺獨白,更是暗藏刀鋒。
面對“懷孕烏龍”,他捏著啤酒罐,眼眶發(fā)紅,卻硬撐著不流淚。最后用標志性的大嗓門喊出“我就是個混蛋”,尾音卻顫顫地散在風里。
原來喜劇的殼底下,藏的都是人生的灰。
正是這些細膩處的錘煉,讓孫藝洲慢慢摸到了一條路——用喜劇的方式,講悲劇的內核。
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而這條路,在“知世郎”身上,走通了。
面具之下,他放聲大笑時依然帶著呂子喬式的張揚,可那狂笑里壓著的,已是看透世事的蒼涼。
甩袖轉身的某個瞬間,你仿佛看見呂子喬的影子,卻又清楚知道——這是一個全新的靈魂。
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所謂轉型,從來不是和過去一刀兩斷。
而是讓每一個角色,都變成彼此遙遠的回音。
你看,好的演員,永遠在角色里重逢。
03 當演員選擇“消失”自己
為了演知世郎,孫藝洲不僅“消失”了臉,幾乎也“消失”了自己。
原著里,知世郎的面具是用血凝成的。孫藝洲曾想過直接在自己臉上畫,可連續(xù)幾天拍攝,皮膚根本受不了,這才作罷。
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光從這個小細節(jié),就能看出他有多拼。
這也不是他第一次“自毀形象”。在電影《一路驚喜》里,他頂著一頭雜草般的亂發(fā),臉上貼著巨大的黑痣,還把牙涂得焦黃——什么偶像包袱,早就扔干凈了。
而到了《鏢人》,他“扔”得更徹底:直接放棄了演員最直觀的武器——面部表情。
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他把自己徹底“藏”進面具和戲服之后,只靠聲音、肢體,和一身的“戲感”,去捏出一個活的靈魂。
這種近乎“隱身”的演法,反而讓角色格外純粹。
正如他自己說的:“只要觀眾記住了知世郎,我就成功了。”
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當觀眾完全沉浸在角色里,卻想不起演員是誰,這或許才是對演員最高的認可。
這份付出,業(yè)內的人也看在眼里。
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李連杰聊起這個角色時,脫口就是:“這哥們兒慘。”
話里一半是替他抱不平,一半是藏不住的佩服。
同行的這一句,比什么都重。
04 知世郎的魅力,到底在哪兒?
他不會武功,跑不快,也打不過別人。在這個用拳頭說話的武俠世界里,他像個格格不入的“異類”。
但他手里握著的,是比刀劍更鋒利的東西——思想。
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他的反抗,不止針對隋朝的統(tǒng)治,更指向一種歷史的循環(huán)。
而他喊出的“花滿天下”,是想打破這個循環(huán)的一場夢。
正因為他弱,才必須“智”。正因為他不能打,他的話才必須更具力量。
孫藝洲恰恰抓住了這種“弱”與“危”之間的反差。
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他用外表的懶散、滑稽,甚至看似不靠譜的舉止,反襯出角色內心的理想光芒,與那份近乎悲壯的決心。
于是,知世郎的每一次“不正經(jīng)”,都成了后來“太認真”的鋪墊。
從花花公子呂子喬,到面具怪客知世郎,孫藝洲用了十六年,走完一場沉默的轉型。
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他褪去了“呂小布”的光環(huán),開始嘗試各種角色——配角、反派,甚至是不露臉的神秘人。他像匠人一樣,耐心打磨著每一場戲。
這條路沒有捷徑,只能細水長流。
當觀眾不再脫口而出“呂小布”,而是認真討論“孫藝洲的知世郎”時,這場翻身仗,他已經(jīng)贏了第一局。
面具遮住了臉,卻讓一個角色的靈魂,徹底活了過來。
看完《鏢人》我想說,華語電影欠孫藝洲的知世郎一個獎杯!
友友們,你們認同嗎?
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