5春晚消失的“釘子戶”

2026 年馬年春晚的彩排正如火如荼，裸眼 3D 與機(jī)器人互動(dòng)輪番登場(chǎng)，新生代笑星的名字霸屏網(wǎng)傳節(jié)目單。

但在無(wú)數(shù)觀眾的手機(jī)里，循環(huán)播放的依舊是那幾句刻進(jìn) DNA 的臺(tái)詞

“宮廷玉液酒，一百八一杯”
“忽悠，接著忽悠”。
“大錘八十、八十......”
“破了相了”
“下蛋公雞，公雞中的戰(zhàn)斗機(jī)，歐耶！”

為何舞臺(tái)越炫，我們?cè)綉涯钅切]有特效、僅憑演技就能承包年夜飯笑聲的面孔？

為何當(dāng)年創(chuàng)作96.7% 收視神話的締造者們微博，如今集體缺席？

7 位曾撐起春晚喜劇半壁江山的 “釘子戶”現(xiàn)在又過得如何？

01郭達(dá)

1993 年春晚，《黃土坡》的舞臺(tái)上，38 歲的郭達(dá)與 32 歲的蔡明首次搭檔，演起了翁媳，默契的配合讓這對(duì)組合一炮而紅。

此后十七年，他們成了春晚舞臺(tái)上最穩(wěn)固的黃金搭檔，《機(jī)器人趣話》《紅娘》等作品，至今仍是觀眾重溫的經(jīng)典，郭達(dá)也憑借接地氣的表演，連續(xù)二十年站上春晚舞臺(tái)，成為名副其實(shí)的 “釘子戶”。

2010 年，郭達(dá)與蔡明合作了最后一個(gè)小品《家有畢業(yè)生》，從此正式告別春晚。

關(guān)于他的離開，坊間傳言層出不窮，有人猜測(cè)他得罪了人，有人認(rèn)為他賺夠了錢，直到蔡明的揭秘和郭達(dá)本人的采訪，才讓真相浮出水面。

在接受采訪時(shí)，郭達(dá)直言，退出的核心原因是 “沒有合適的劇本”。

他對(duì)作品有著寧缺毋濫的執(zhí)念，始終堅(jiān)守 “演戲是給觀眾看的，絕不能糊弄” 的原則，寧愿放棄登臺(tái)機(jī)會(huì)，也不愿演繹自己不滿意的內(nèi)容。

隨著時(shí)代發(fā)展，春晚小品的創(chuàng)作模式發(fā)生變化，網(wǎng)絡(luò)梗的融入、審查標(biāo)準(zhǔn)的收緊，讓擅長(zhǎng)演繹生活百態(tài)的郭達(dá)越來越難找到契合的創(chuàng)作方向。

除了劇本困境，身體的警報(bào)與內(nèi)心的壓力更是壓垮他的最后一根稻草。

常年的高強(qiáng)度排練，讓他的心臟和血壓出現(xiàn)問題，每次彩排時(shí)的巨大壓力，都會(huì)讓他臉部充血，被旁人誤以為喝醉了酒。

作為一名對(duì)自己要求極高的演員，網(wǎng)絡(luò)上的負(fù)面評(píng)論，甚至 “油膩” 的標(biāo)簽，都像針一樣刺痛著他敏感的內(nèi)心。

再加上私下里的郭達(dá)十分社恐，不擅長(zhǎng)與人溝通，遇到不喜歡的劇本，只能讓蔡明幫忙婉拒，這也成了蔡明口中 “他總讓我得罪人” 的真相。

在一次排練中，郭達(dá)曾流著淚向蔡明坦陳，自己 “承受不了了”，甚至要求換掉自己。

2011 年，蔡明的春晚搭檔換成了潘長(zhǎng)江，觀眾才真正意識(shí)到，那個(gè)陪伴了二十年的郭達(dá)，真的離開了。

退出春晚后，郭達(dá)逐漸回歸低調(diào)生活，偶爾出現(xiàn)在影視劇中，卻再也不涉足小品領(lǐng)域。

2019 年，他參演了央視話劇《林則徐》，飾演王鼎一角，用扎實(shí)的演技證明了自己的藝術(shù)實(shí)力，同年還拍攝了電視劇《都是一家人》，2020 年主演了根據(jù)真實(shí)事件改編的電影《毛驢上樹 2 倔驢搬家》，依舊擅長(zhǎng)演繹鄉(xiāng)土角色。

如今的他，將更多精力放在家庭上，偶爾會(huì)出現(xiàn)在老搭檔的聚會(huì)中，褪去舞臺(tái)上的光環(huán)，活成了最樸實(shí)的模樣。

02朱時(shí)茂、03陳佩斯

提到春晚小品的鼻祖，無(wú)人能繞過陳佩斯與朱時(shí)茂的 “朱陳配”。

從 1984 年的《吃面條》，到 1998 年的《王爺與郵差》，十五年間，他們用八個(gè)小品，開創(chuàng)了春晚小品的黃金時(shí)代。

《主角與配角》中 “皇軍托我給您帶個(gè)話”，《羊肉串》里的街頭小販，每一個(gè)形象都深入人心。

1999 年起，這對(duì)黃金搭檔突然徹底消失在春晚舞臺(tái)，外界傳言他們被 “封殺”，而真相遠(yuǎn)比傳言更具重量。

這一切的導(dǎo)火索，是一場(chǎng)關(guān)于版權(quán)的維權(quán)官司，而核心原因，早已是藝術(shù)追求上的不可調(diào)和。

早在 1998 年，陳佩斯就因作品創(chuàng)作與春晚導(dǎo)演組產(chǎn)生了巨大分歧。

他希望作品能精益求精，針對(duì)劇本提出的修改意見，卻始終不被導(dǎo)演組采納。

朱時(shí)茂后來在采訪中坦言，“過去被（央視）傷透心了，傷口至今還沒有愈合”。

這種藝術(shù)表達(dá)上的矛盾，讓兩人在 1999 年做出了主動(dòng)退出的決定。

而真正讓矛盾徹底激化的，是版權(quán)侵權(quán)事件。

退出春晚后，陳佩斯偶然在音像店發(fā)現(xiàn)，央視下屬公司將他們的《吃面條》《警察與小偷》等八部代表作制成 VCD 售賣，首批銷量突破百萬(wàn)張，他們卻既未收到授權(quán)通知，也未獲得分文報(bào)酬。

在版權(quán)意識(shí)尚未普及的年代，“上過春晚即屬公有資源” 的觀念十分普遍，但陳佩斯與朱時(shí)茂認(rèn)為，作品是他們的獨(dú)立創(chuàng)作，商業(yè)盈利必須征得同意并支付報(bào)酬，這是對(duì)藝術(shù)勞動(dòng)的基本尊重。

他們先后三次登門溝通，寄出正式函件，卻始終得不到正面回應(yīng)，對(duì)方甚至表示 “春晚播出即歸屬央視，你們無(wú)權(quán)干涉”。

協(xié)商無(wú)果后，兩人一紙?jiān)V狀告上法庭，這場(chǎng)官司打了三年，最終法院判決出版社賠償 33 萬(wàn)元，確認(rèn)了他們對(duì)作品的完整著作權(quán)。

勝訴的代價(jià)，是從此與春晚舞臺(tái)絕緣。

雖然央視從未發(fā)布過正式的 “封殺令”，但兩人的作品被下架，商業(yè)活動(dòng)被取消，再也沒有收到過春晚的邀請(qǐng)。

退出春晚后的二十多年里，兩人走出了截然不同的人生軌跡。

陳佩斯將賠償金全部投入話劇領(lǐng)域，推出了《托兒》《陽(yáng)臺(tái)》《戲臺(tái)》等經(jīng)典作品，在話劇舞臺(tái)上重新找到了藝術(shù)價(jià)值。

如今 72 歲的他，依舊活躍在舞臺(tái)上，每場(chǎng)演出后都會(huì)認(rèn)真向觀眾、樂隊(duì)鞠躬致謝，聲音沙啞卻動(dòng)作一絲不茍。

他還偶爾參與綜藝錄制，2025 年在東方衛(wèi)視《老友季》中，他做的知青配方紅燒肉沖上熱搜，讓觀眾看到了他生活化的一面。

朱時(shí)茂則將重心轉(zhuǎn)向影視制作與家庭，偶爾會(huì)參演電影、綜藝，每年用電影賀歲的方式，陪伴觀眾度過春節(jié)。

二人人雖未再合作登上春晚，卻始終保持著深厚的友誼，前段時(shí)間二人共同出席樂齡春晚，一開口更是讓不少觀眾直接淚目，網(wǎng)絡(luò)上也掀起了一陣回憶殺。

從中也能看中陳佩斯、朱時(shí)茂在觀眾心中的地位，這或許就是對(duì)喜劇演員最好的認(rèn)可。

04趙本山

從 1990 年憑借《相親》登上春晚舞臺(tái)，到 2011 年演完《同桌的你》告別，趙本山連續(xù)二十一年登臺(tái)，創(chuàng)下了春晚小品的收視神話，被譽(yù)為 “小品王”。

《賣拐》三部曲、《不差錢》等作品，成為每年除夕夜的必看內(nèi)容，他塑造的 “大忽悠”“黑土大叔” 等形象，早已刻進(jìn)中國(guó)人的喜劇記憶里。

2013 年，趙本山正式宣布退出小品界，這個(gè)消息讓無(wú)數(shù)觀眾倍感遺憾。

關(guān)于他的離開，外界眾說紛紜，有人認(rèn)為是搭檔的離開，有人猜測(cè)是利益糾紛。

而趙本山本人的采訪，道出了最真實(shí)的原因：創(chuàng)作的枯竭與身體的極限。

趙本山的小品，向來以接地氣的諷刺和東北式幽默著稱，作品大多源于生活，聚焦農(nóng)村干部、市井小事，能讓觀眾在笑聲中產(chǎn)生共鳴。

但隨著時(shí)間推移，春晚的審查標(biāo)準(zhǔn)越來越嚴(yán)格，小品的諷刺尺度被不斷收緊，既要保證笑點(diǎn)，又要傳遞正能量，這讓擅長(zhǎng)針砭時(shí)弊的趙本山越來越難施展拳腳。

每年從夏天開始，趙本山就要帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)籌備春晚作品，一個(gè)劇本要改幾十版，通宵排練是常態(tài)，這種 “過關(guān)式” 的煎熬，讓他心力交瘁。

2012 年龍年春晚，他原本準(zhǔn)備了節(jié)目，但在彩排時(shí)覺得笑點(diǎn)不足，加上身體欠佳，最終選擇退出。

他在采訪中坦言，“現(xiàn)在的小品不好寫，寫出來也不一定能過審，就算過了審，觀眾也不一定買賬”，創(chuàng)作的壓力，讓這位小品王感到了前所未有的無(wú)力。

身體的狀況，更是讓他不得不選擇退場(chǎng)。

常年的高強(qiáng)度工作，讓趙本山患上了多種疾病，2009 年還曾因腦出血緊急住院，經(jīng)過搶救才脫離危險(xiǎn)。醫(yī)生多次叮囑他要注意休息，避免過度勞累。

除了創(chuàng)作與身體的原因，搭檔的離開也讓他倍感孤獨(dú)。

高秀敏的離世，范偉的退出，讓曾經(jīng)的 “鐵三角” 解體，這也成為他離開的重要誘因。

坊間曾傳言他與范偉因酬勞鬧掰，但范偉后來澄清，離開是想轉(zhuǎn)型，與趙本山?jīng)]有矛盾。

宋丹丹也表示，兩人是朋友，并非冤家，只是都扛不住春晚的壓力。

退出春晚后，趙本山并沒有離開演藝行業(yè)，而是將重心轉(zhuǎn)向了本山傳媒的運(yùn)營(yíng)和鄉(xiāng)村題材影視劇的創(chuàng)作。《鄉(xiāng)村愛情》系列劇，已經(jīng)陪伴觀眾走過二十多年，成為鄉(xiāng)村題材影視的經(jīng)典之作。

他偶爾會(huì)出現(xiàn)在劇中，客串角色，依舊能讓觀眾感受到熟悉的幽默。

如今的趙本山，頭發(fā)花白，早已褪去 “小品王” 的光環(huán)，成了實(shí)實(shí)在在的 “趙大爺”，他將更多精力放在培養(yǎng)喜劇新人上，希望能將東北喜劇的火種傳承下去。

05范偉

從 1995 年的《牛大叔提干》，到 2005 年的《功夫》，十年間，范偉連續(xù)登上春晚舞臺(tái)，飾演的 老實(shí)人、范廚師等角色，深入人心。

他與趙本山的配合，一唱一和，成了春晚舞臺(tái)上最經(jīng)典的喜劇組合之一。

2005 年演完《功夫》后，范偉再也沒有登上過春晚舞臺(tái)，外界一度傳言他與趙本山 “鬧掰”，甚至有人罵他 “忘恩負(fù)義”，靠著趙本山火了就想單飛。

多年后，范偉在采訪中，終于坦陳了離開的真相，沒有利益糾葛，沒有反目成仇，只有對(duì)高壓的抗拒和對(duì)職業(yè)轉(zhuǎn)型的渴望。

春晚直播的高壓，是范偉離開的直接原因。作為全球同步直播的頂級(jí)晚會(huì)，春晚的容錯(cuò)率為零，任何細(xì)微的失誤，都會(huì)被無(wú)限放大。

從每年 11 月開始，演員就要進(jìn)入封閉式彩排，每天排練十幾個(gè)小時(shí)，通宵達(dá)旦是常態(tài)，每天睡眠不足四小時(shí)。

范偉本身心思細(xì)膩，容易緊張，連續(xù)十年的高強(qiáng)度備戰(zhàn)，讓他的精神長(zhǎng)期處于緊繃狀態(tài)。

有一次彩排，他因過度緊張險(xiǎn)些在舞臺(tái)上摔倒，雖然最終穩(wěn)住了身形，卻留下了深刻的心理陰影。

他在采訪中隱晦地表示，那段時(shí)間，只要一想到要上春晚，就會(huì)徹夜難眠，甚至開始本能地抗拒這個(gè)舞臺(tái)。這種心理上的煎熬，遠(yuǎn)比身體的疲憊更讓人難以承受。

更重要的是，范偉渴望擺脫 “趙本山搭檔” 的標(biāo)簽，突破喜劇配角的職業(yè)天花板。

十年間，他在春晚舞臺(tái)上，始終定格在 “被忽悠的老實(shí)人” 形象上，觀眾的固有印象，讓他難以嘗試其他類型的角色。

作為一名有追求的演員，范偉希望能跳出小品的框架，在影視劇中演繹更多元的角色，證明自己的藝術(shù)縱深。

離開春晚后，范偉徹底轉(zhuǎn)型，投身影視圈，用實(shí)力打破了觀眾的固有印象。

他先后參演了《看車人的七月》《耳朵大有福》《南京！南京！》等多部經(jīng)典電影，憑借《看車人的七月》獲得第 28 屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳男主角，憑借《不成問題的問題》斬獲第 53 屆金馬獎(jiǎng)最佳男主角。

如今的范偉，早已不是那個(gè) “被忽悠的范廚師”，而是一位實(shí)力派影帝。

他與趙本山的關(guān)系，也從未破裂，2020 年還在《劉老根 3》中客串，2025 年兩人更是多次同框，打破了多年的傳言。

他用自己的實(shí)力證明，證明了離開春晚不是結(jié)束，而是另一種開始。

這也讓不少網(wǎng)友在失落之余忍不住為他開心。

06宋丹丹

解提到春晚小品的 “女王”，宋丹丹絕對(duì)是繞不開的名字。

從 1989 年的《懶漢相親》，到 2008 年的《火炬手》，宋丹丹十八次登上春晚舞臺(tái)，塑造了 魏淑芬、白云 等經(jīng)典形象，尤其是與趙本山組成的 “白云黑土” 組合，成了春晚舞臺(tái)上的一段傳奇。

2008 年演完《火炬手》后，宋丹丹正式宣布退出春晚，這個(gè)決定，讓無(wú)數(shù)觀眾感到惋惜。

在后來的采訪中，宋丹丹紅著眼眶，道出了離開的核心原因：“扛不住全國(guó)觀眾的期待”。

對(duì)于宋丹丹來說，春晚舞臺(tái)的每一次登臺(tái)，都是一場(chǎng)硬仗。

作為一名追求完美的演員，她對(duì)自己的要求極高，每一個(gè)小品的劇本，都要反復(fù)打磨，每一句臺(tái)詞，都要反復(fù)推敲。

每年春晚籌備期間，她都會(huì)陷入極度的焦慮之中，登臺(tái)前的不安，讓她徹夜難眠。

她在采訪中表示，“春晚的舞臺(tái)，容不得半點(diǎn)失誤，全國(guó)十幾億觀眾都在看著你，這種壓力，不是一般人能承受的”。

尤其是與趙本山搭檔后，“白云黑土” 的組合深入人心，觀眾對(duì)他們的期待值越來越高，這種期待，漸漸變成了一種無(wú)形的枷鎖。

2006 年，她曾因身體原因和壓力過大，想退出春晚，卻在趙本山的勸說下留了下來，2008 年，她終于下定決心，告別這個(gè)讓她既愛又怕的舞臺(tái)。

除了壓力過大，創(chuàng)作的瓶頸也是她離開的重要原因。

隨著年齡增長(zhǎng)，宋丹丹覺得自己越來越難跟上時(shí)代的節(jié)奏，網(wǎng)絡(luò)梗的融入、年輕觀眾的審美變化，讓她在小品創(chuàng)作上感到力不從心。

她希望能在自己狀態(tài)最好的時(shí)候離開，給觀眾留下最美好的回憶，而不是等到江郎才盡時(shí)，被觀眾遺忘。

退出春晚后，宋丹丹并沒有離開演藝行業(yè)，而是一度將重心轉(zhuǎn)向了電視劇和綜藝。

等又上了一些年齡后，宋丹丹便將更多精力放在家庭和孫輩身上。

偶爾在社交平臺(tái)上分享生活點(diǎn)滴，依舊能感受到她的樂觀與豁達(dá)。

07趙麗蓉

趙麗蓉是獨(dú)一無(wú)二的存在。

她 60 歲才首登春晚舞臺(tái)，卻用八年時(shí)間，八次登臺(tái)，成為觀眾心中永遠(yuǎn)的 “小品太后”。

《如此包裝》《打工奇遇》《老將出馬》等作品，每一部都是經(jīng)典。

“宮廷玉液酒，一百八一杯”

“點(diǎn)頭 yes，搖頭 no” 等臺(tái)詞，至今仍被觀眾津津樂道。

1999 年除夕夜，趙麗蓉在《老將出馬》的舞臺(tái)上，操著唐山味的英文，演唱了《我心永恒》，節(jié)目最后，她在年輕演員的簇?fù)硐拢χ蛴^眾揮手作別。

那時(shí)，沒有觀眾知道，這場(chǎng)告別，竟是永別。

2000 年 7 月 17 日，趙麗蓉因肺癌離世，享年 72 歲，她成了這七位喜劇人中，唯一一位永遠(yuǎn)離開我們的人。

1999 年的春晚，是趙麗蓉生命中最后一次登臺(tái)，那時(shí)的她，已經(jīng)身患肺癌，病情已經(jīng)到了晚期。

為了不影響演出，她的家人和團(tuán)隊(duì)向她隱瞞了病情，將抗癌藥撕去標(biāo)簽，偽裝成普通的止咳藥，委托鞏漢林提醒她按時(shí)服用。

除夕夜的后臺(tái)，71 歲的趙麗蓉捂著嘴沖進(jìn)化妝間，攤開手心，是一片刺目的鮮紅，她卻對(duì)醫(yī)生說：“快，打一針止痛的，觀眾等著呢！”。

止痛針剛起效，她就抹去嘴角的血跡，轉(zhuǎn)身踏上舞臺(tái)，在聚光燈下，她依舊是那個(gè)精神抖擻的歡樂老太太，仿佛從未被病痛侵?jǐn)_。

為了演好《老將出馬》中的英文歌曲，目不識(shí)丁的她，用漢語(yǔ)給英文單詞標(biāo)注讀音，對(duì)著磁帶一遍又一遍地練習(xí)，直到發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)。

在《如此包裝》中，那個(gè)順勢(shì)撐地的動(dòng)作，不是設(shè)計(jì)好的情節(jié)，而是她膝蓋被病痛折磨，砸地時(shí)的劇痛讓她瞬間癱軟，她卻順勢(shì)將這個(gè)動(dòng)作融入表演，成了經(jīng)典的笑點(diǎn)。

她在采訪中曾說，“戲比天大”，為了觀眾的笑聲，她愿意付出一切。

趙麗蓉的一生，都在為觀眾帶來歡笑，她不擺大腕的派頭，不搞虛假的炒作，始終保持著樸實(shí)的本色。

臨終前，她曾對(duì)子女說，“我在沒死之前能折騰什么樣就是什么樣，千萬(wàn)不要搞那些采訪的名堂，太受罪了”

她用生命演繹了藝術(shù)的真諦，也用行動(dòng)詮釋了什么是真正的藝術(shù)家。

如今，二十多年過去了，趙麗蓉的小品依舊在各大平臺(tái)重播，她的笑聲，依舊陪伴著一代又一代的觀眾。她沒有離開，只是換了一種方式，活在觀眾的記憶里，成為春晚史上，最溫暖、最珍貴的回憶

結(jié)語(yǔ)

有人說，春晚的笑點(diǎn)越來越高，再也沒有當(dāng)年的味道了。

其實(shí)，不是春晚變了，而是我們熟悉的那些喜劇人，漸漸老去，離開了舞臺(tái)。

他們的離開，是時(shí)代的必然，也是藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律。

每一位喜劇人的退場(chǎng)，都意味著一個(gè)時(shí)代的落幕，但他們留下的經(jīng)典作品，卻永遠(yuǎn)不會(huì)褪色。

這些作品，承載著我們的童年記憶，承載著一家人圍坐在一起的年夜飯時(shí)光，承載著中國(guó)人獨(dú)有的年味。

如今，春晚的舞臺(tái)上，涌現(xiàn)出了沈騰、馬麗、賈玲等新一代喜劇人，他們用新的方式，延續(xù)著喜劇的火種，為觀眾帶來新的笑聲。