鏢人：時(shí)代鋒芒已至

《鏢人》確實(shí)有點(diǎn)超預(yù)期，打戲精彩，大沙暴那段很燃，知世郎愛(ài)坐馬車(chē)，有點(diǎn)搞笑，很多武俠片熟面孔，但劇情沒(méi)有太大新意，偏傳統(tǒng)偏求穩(wěn)，沒(méi)有拋出一些足夠新穎的亮眼的設(shè)計(jì)。

最后的豪情和血性是強(qiáng)行升華，“萬(wàn)里塵沙皆國(guó)土，甘為蒼生叩長(zhǎng)安”，顯得生硬突兀，從選擇情義到劫后余生到蒼生大局沒(méi)有一點(diǎn)過(guò)渡，這些俠客太游離了，背后沒(méi)有可信的“鄉(xiāng)土”作為背景。諦聽(tīng)團(tuán)隊(duì)踐踏人命求往日榮光，刀馬說(shuō)還有什么命比人命重要也像是一句口號(hào)，前面劇情沒(méi)能支撐這種價(jià)值表達(dá)。

可能只有阿育婭為父復(fù)仇這個(gè)邏輯是可以完全立得住的，基于普遍人倫的而能引起共鳴，其他的無(wú)論是承諾、反叛、保護(hù)、百姓、朝堂的邏輯都沒(méi)有完全展開(kāi)，沒(méi)有一個(gè)強(qiáng)敘事將全片串聯(lián)起來(lái)。

唯一承載公共性的知世郎卻是一個(gè)滑稽小丑。大部分人物動(dòng)機(jī)也高度個(gè)人化。刀馬做為鏢人的目的是賺錢(qián)，豎的追求是成為天下第一，阿育婭的行動(dòng)動(dòng)力是見(jiàn)識(shí)長(zhǎng)安和為父報(bào)仇。反派和伊玄追逐權(quán)力、諦聽(tīng)的恩怨情，也都沒(méi)有超越個(gè)人恩怨的范疇。

鏢人不僅將場(chǎng)景放在大漠，風(fēng)格上也很接近西部片和廢土世界。傳統(tǒng)武俠往往是主角被逼不得不打，而西部片則是一言不合就動(dòng)手，了結(jié)冤仇的一對(duì)一決斗。傳統(tǒng)的武俠片往往注重鋪墊出充分的正義性合理性，讓最后的逆襲爆發(fā)具有足夠的沖擊力。

電影開(kāi)頭十幾分鐘是為了引出李連杰、張晉、吳京三人的小決戰(zhàn)。但開(kāi)頭應(yīng)該是奠定基調(diào)的，應(yīng)該是快速、精確、戲劇性表現(xiàn)這個(gè)亂世中的生存邏輯，快速交代電影本身的視角和立場(chǎng)，

讓觀眾快速入戲。以打?yàn)橹行臎](méi)錯(cuò)，但是問(wèn)題是如果文戲不能很好服務(wù)于打反而會(huì)削弱打戲帶來(lái)的快感，必須情緒烘托到位，打才能調(diào)動(dòng)觀賞欲。

類(lèi)似的問(wèn)題貫穿全片，對(duì)亂世背景和人物背景的交代不足讓護(hù)鏢、保護(hù)知世郎的重要性顯得很虛，這就讓所有整個(gè)故事都難以成立，這種背景缺失讓很多人不能理解為什么打。

張晉（雙頭蛇）、李連杰（常貴人）部分的文戲非常失敗。雙頭蛇的兒子覺(jué)得父親窩囊，一看就是要反轉(zhuǎn)，對(duì)于交代時(shí)代背景沒(méi)有幫助，讓人覺(jué)得這孩子怎么這么不懂事，他爹大概率又要悲劇了。這段傳達(dá)的意思總覺(jué)得不是十分到位，給人一種為了點(diǎn)傳承的題而交作業(yè)的感覺(jué)，當(dāng)年邵氏武俠就是這樣，npc就是npc，英雄就是英雄。這種套路感十分影響觀影，觀眾期待的始終是超越套路的東西，是驚喜。

最后安排的兄弟情的相愛(ài)相殺，張力不太夠，前面鋪墊也不足。諦聽(tīng)為什么一路追殺，又在死前釋然呢？沒(méi)有交代，讓人覺(jué)得就這，怎么又是這種套路，類(lèi)似的似曾相識(shí)的情節(jié)太多讓這部電影的觀感顯得平庸。

結(jié)局過(guò)于安全、樂(lè)觀。這隊(duì)人馬的主動(dòng)性突然變強(qiáng)了，主動(dòng)入局，要鬧一場(chǎng)，哪怕是給出“我要為小七們爭(zhēng)取一個(gè)更好的未來(lái)”的理由都會(huì)更好點(diǎn)。

該有的元素似乎都有，但是都只做到五六分，火候不到，補(bǔ)充原作設(shè)定后勉強(qiáng)能夠圓上，但遠(yuǎn)非電影能給出的最優(yōu)解。當(dāng)然，沒(méi)有安排過(guò)多男女感情線(xiàn)和過(guò)度煽情，武俠片常見(jiàn)的男凝感也比較少，這些是大大的優(yōu)點(diǎn)。

《鏢人》在武打這個(gè)層面給得確實(shí)很夠，但沒(méi)有在情感和立意上做文章，也就沒(méi)能留下一些可以細(xì)品的東西，甚至是在劇情邏輯上也沒(méi)能做到完整連貫。當(dāng)然，很多本來(lái)容易踩的雷沒(méi)踩，但同樣很多基礎(chǔ)分也沒(méi)拿到。有一種可能就是主創(chuàng)人員覺(jué)得文戲上限已經(jīng)釘死了，老老實(shí)實(shí)交代背景還容易拍俗了，費(fèi)力不討好，干脆省略。還有一種可能就是他們也缺乏表達(dá)欲、缺乏信念感了，膽氣不夠了，文戲也就弱了。

換一個(gè)角度，專(zhuān)心技術(shù)，保持一定的克制，很難說(shuō)這是不是合理的選擇，《一代宗師》立意很強(qiáng)很大，但是一個(gè)為武俠收尾的立意，是英雄的前傳，追憶往昔榮光而無(wú)開(kāi)拓之志，把過(guò)去當(dāng)作未來(lái)，當(dāng)作戀物的對(duì)象。另外就是從《英雄》、《臥虎藏龍》開(kāi)始上，武俠片價(jià)值上得太狠了，動(dòng)不動(dòng)為了天下、拯救萬(wàn)民，或者是破禮法，愛(ài)自由，終歸是一種守勢(shì)，終歸是在既有的價(jià)值版圖上繡花，為強(qiáng)權(quán)為勝利者的話(huà)語(yǔ)權(quán)辯護(hù)的馬基雅維利主義。

武打是底子，不重視武只重俠，武打之外的東西太多不純粹，最后就越來(lái)越飄，越來(lái)越軟。但太純粹可能很快就沒(méi)人看了。武俠人總強(qiáng)調(diào)傳承，但是很多不該傳的就應(yīng)該扔掉，武被行家壟斷而貴族化，無(wú)法自我更新，最后會(huì)走向封閉。

所以最終重要的不是武戲、文戲的平衡，這是形式化的、刻舟求劍的，而是武俠中不只看到打斗，還要看到鮮活的思考，而不是預(yù)制的思考。換句話(huà)來(lái)說(shuō)，文戲應(yīng)該是主，應(yīng)該夠剛夠硬。武俠這個(gè)概念自誕生之初就已老態(tài)龍鐘，只有最鮮活的時(shí)代精神才能讓它站立得住。

不論武還是俠，終究是個(gè)夢(mèng)，是一個(gè)神話(huà)。反抗大隋，平定天下，靠的終究不是這些俠客，是更沉重和壓抑的力量。武俠片在鼎盛時(shí)期是作為表達(dá)其他內(nèi)容的通用語(yǔ)法被使用的。武俠這個(gè)夢(mèng)可以承載很多東西，在落后的十九世紀(jì)中國(guó)，表現(xiàn)為傳統(tǒng)和現(xiàn)代的張力，是你有科學(xué)，我有神功，在現(xiàn)代社會(huì)中是以暴制暴，用身體反抗霸道勢(shì)力的欺壓，在跟廟堂相對(duì)時(shí)，它代表了民間社會(huì)的尊嚴(yán)與韌性，它也可以是青少年在成長(zhǎng)中進(jìn)行自我建構(gòu)所依賴(lài)的想象圖式，也可以是一種連通古典生活而又更其浪漫化的美學(xué)風(fēng)格...

武俠是弱者的夢(mèng)，是民間的夢(mèng)，武俠片的主題是反強(qiáng)權(quán)，不依附，不貨與帝王家，而是要在民間，為百姓伸張正義。《鏢人》的故事發(fā)生在軍閥割據(jù)的隋末，利益格局僵化，各方勢(shì)力把所有的資源都用在爭(zhēng)奪最后的勝利果實(shí)，在層層擠壓之下，底層民眾才會(huì)日益生活在殘酷和暴力之中。

人人進(jìn)取的充滿(mǎn)活力但規(guī)則和利益還未定型的野蠻時(shí)代更容易誕生對(duì)武俠的狂熱，以及更好的武俠作品。因?yàn)槿巳讼蛲鶛C(jī)會(huì)，人人痛恨不公，但那也意味著大家活得更累，更不松弛。在傳統(tǒng)武俠式微和江湖這個(gè)意象的碎化的同時(shí)，社會(huì)也進(jìn)入更溫和運(yùn)行的狀態(tài)，我們依然期待正義，但是似乎已經(jīng)很難在“武俠”的敘事范式中找到公約數(shù)。

現(xiàn)代世界中不公依舊，但是對(duì)手已經(jīng)隱身在更復(fù)雜的法律和經(jīng)濟(jì)社會(huì)的規(guī)則之后了，這是一個(gè)平安的亂世，敵人也已放棄了肉身。新的風(fēng)暴已經(jīng)出現(xiàn)，世界來(lái)到可能重新野蠻化的十字路口，冷戰(zhàn)后形成的全球化利益格局再度僵化，普通人的生存空間日益逼仄，武俠這種浪漫化的想象可能已經(jīng)不屬于這個(gè)時(shí)代的大眾，因?yàn)榇蟊姴坏貌粸閺?qiáng)者的恣意狂想而獻(xiàn)出自己的血肉，也獻(xiàn)出做夢(mèng)的潛能，過(guò)去正在加速殖民未來(lái)，即使在入睡的時(shí)候，我們做的可能也是別人的夢(mèng)。舊的江湖現(xiàn)在確實(shí)需要為自己鋪設(shè)一些新的選擇。