亮相2026央視春晚！48歲劉濤，早已走上演員之外的另一條大道

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2026馬年春晚一開場，熱鬧就不只在舞臺上，機器人、明星同框、各種“名場面”，像連珠炮一樣往外冒。 你會發現觀眾的情緒很誠實：技術再炫、舞美再大，最后能把人心按住的，還是“誰一出場，我就覺得穩了”。

今年“機器人搶鏡”這事，已經不是彩蛋級別，而是明晃晃的主菜。報道提到宇樹科技、魔法原子、銀河通用、松延動力等機器人企業亮相春晚，甚至還有機器人進入語言類節目合作表演的討論點。

于是吐槽也跟著來——有人覺得新鮮，有人嫌“年味兒人味兒淡了”，但不管你站哪邊，機器人確實成了春晚的新晉流量入口。

與此同時，歌舞的“顏值戰”也打得很滿。比如魏晨和劉宇寧同臺演唱《許我再少年》，單是“同框”就足夠讓彈幕熱鬧一陣。 這種舞臺很像春晚一貫的套路：給你一點青春回聲，讓你在合家歡的喧鬧里，忽然想起自己也曾熱血過。

可真正讓很多人“哎，這個舒服”的，反而是劉濤上臺那一下——不是她多搶，而是她很穩。她在2026央視春晚表演互動歌曲《手到福來》，同臺的還有梁家輝、張新成，節目本身就走歡快路線，三個人的配合感也很順。

央視網節目頁把表演信息寫得清清楚楚：互動歌曲《手到福來》，表演者就是梁家輝、劉濤、張新成。

你說她那晚為什么像“定海神針”？我覺得是氣質問題。春晚這種場子最怕“飄”：你太用力，會顯得急；你太松，又顯得虛。劉濤恰好卡在那個點上——她不需要把情緒掄圓了甩給你，她只要站得住、笑得穩、氣口不亂，觀眾就會自動把“放心”兩個字貼在她身上。

而這種“穩”，不是今年才突然出現的。2025年央視春晚西藏拉薩分會場，她與次仁拉姆演唱《萬年吉祥》，有報道提到該節目收視率達到39.3%，成為當年春晚收視的最高點。

高原環境、分會場直播、鏡頭調度，哪個都不好惹，但她那次能把一首歌唱成“拉薩的年味名片”，就說明她在央視體系里一直是“可靠型藝人”。

更微妙的是：她這幾年影視作品的曝光節奏并不算密集，可她從沒真正離開大眾視野。除了央視春晚，她還出現在2026粵港澳大灣區春節晚會舞臺，與廣州大陣象粵語合唱團合唱嶺南新民謠《湯》，南方網的報道把時間、舞臺與合作對象都寫得很明確。

這種跨舞臺的存在感，反而比“扎堆拍戲”更能說明一件事：她不是靠某一部劇撐熱度，她是靠綜合能力把自己擺在“可用、能扛、觀眾認”的位置上。

劉濤身上還有個很有代表性的標簽：媽祖。2025年4月的報道提到，她現身湄洲島媽祖誕辰相關活動，被授予“媽祖文化全球推廣大使”“莆田文旅推薦官”等榮譽稱號，并回溯她與媽祖題材作品的淵源——2012年她主演電視劇《媽祖》。

而2006年她在電視劇《白蛇傳》中飾演白素貞，這些履歷也被一并寫入報道的公開資料里。 所以你會發現，觀眾口中的“國泰民安臉”并不只是夸她五官，而是夸她身上那股傳統敘事里“能鎮場、能托底”的氣場——這東西很難裝出來。

當然，劉濤也不是沒有爭議。她在電視劇《開端》中飾演“杜局”，這點在劇集角色資料里有明確對應信息。 而圍繞“杜局”這個角色的討論，至今仍能在各類評論里看到：有人覺得違和、有人覺得發揮一般，甚至出現“想棄劇”的尖銳評價。 這其實給所有中生代演員提了個醒：狀態再好、國民度再高，落到鏡頭里，角色適配度永遠是第一道硬門檻。

也正因如此，今年春晚她被夸，不只是夸“好看”，更像夸一種“懂分寸”。她沒把自己當成來搶C位的，她把自己當成來完成一段表演的人——觀眾恰恰吃這一口：你別急著證明你還紅，你先把這幾分鐘穩穩當當交出去。

至于她接下來要怎么走，信息面上也不是空白。2024年就有報道提到網劇《聞香記》開機并官宣陣容，由劉濤、藍盈瑩主演。 慢一點拍戲沒什么丟人的，能在合適的劇本里出現，能在不同舞臺上把自己的能量用對地方，反而更像一種“過了四十歲之后的聰明”。

春晚這臺晚會，年年都有人想當“爆點”，也年年都缺真正的“托底”。機器人可以翻跟頭、燈光可以鋪滿天花板、同框可以刷屏，但到最后，觀眾記住的往往是那個讓你覺得“這一段不會出錯”的人——劉濤這一晚的價值，就在這里。