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新春伊始,京劇界紛紛上演拿手好戲,或大演反串戲,既提升了上座率,又給觀眾送去了歡笑,同時也展示了演員的多才多藝。
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《法門寺》
反串戲是京劇的一種表演形式,是指演員跨行當扮演角色。如旦行的梅蘭芳反串武生、老生行的譚富英反串武丑等等,他們的精彩演繹在京劇界內外傳為美談。看了上海京劇院演出的反串戲《法門寺》后,覺得值得為他們點贊,尤其是王珮瑜反串的賈桂、嚴慶谷反串的劉瑾,簡直讓人拍案叫絕。
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《法門寺》這出戲,實際上是丑行的重頭戲。自丑行大家蕭長華賦予賈桂這個人物新的表演特色之后,成為范本,后繼者都研習著蕭派的路子。尤其是戲中大段的“念狀”更是重中之重,也是觀眾最喜愛的片段。此次,王珮瑜以老生行反串的賈桂,延續了蕭派的表演風格,觀眾欣賞到的是她執功執令地來飾演這個人物。面對劉瑾的阿諛奉承,面對下面人的狐假虎威,王珮瑜雖是初次上演,但也演繹得入木三分。“具、具、具”,當王珮瑜剛剛念出這一句,觀眾就屏住呼吸準備聆聽這段精彩的念大狀。這時,嚴慶谷反串的劉瑾一句“別再據了,再據就不夠材料了”,王珮瑜的“賈桂”便輕輕地撣了撣土跪下。“具上告女宋氏巧姣求雪夫喊冤事啊”,299個字,王珮瑜在字、氣、味方面的確下了一番功夫。雖然中間“命他”停頓了一秒鐘,隨即接著念了出來,她也沒有掩蓋自己的失誤,起身時抓了一句現哏“哎喲,吃了個螺絲”,劇場“笑”果極佳。這段念白的起承轉合層次分明、脈絡清晰,且一開一合、一頓一轉,把事件、感情、節奏“三性”交代得如此明朗,其中的“字兒、氣兒、勁兒、味兒”展現得非常精彩,臺上的聽客“劉瑾”給予了點評,觀眾更是為這點睛之評報以掌聲。
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“投文”一場,展示了王珮瑜“多藝”的一面。她清唱了一段評彈《新木蘭辭》:“阿爺無大兒,木蘭無兄長,我自恨釵環是女郎。”丑行演這段時沒有刻意安排,只要演員具有某種藝術門類的能力就可展示。但這段評彈對于上海觀眾來說尤具親和力,是一種藝術的互動,自然是掌聲一片。而兩番的投文又是不同的心理和表演,一個“狠”,一個“媚”,王珮瑜都能較完美地展現出來。事后得知,王珮瑜為了演好賈桂特意赴湖北請丑行名家朱世慧傳藝,日夜練習。為了演好丑行特按規矩“削發”,體現了一位京劇人的敬業精神。
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《法門寺》被王珮瑜這位老生演員,以反串丑行的形式再現于舞臺。她的一舉一動、一指一顧都是丑行表演的規范,屬于蕭派藝術范疇。京劇名家李慧芳曾言道:“反串戲是展示演員功夫,如果不會千萬不要亂來,我們的前輩演反串,那是他們都會這出戲或這個人物。”反串看似簡單,實則不然。它不僅是展示演員功力,更是一種借鑒化用的好機會。
原標題:《新民藝評|封杰:為王珮瑜的“賈桂”喝彩》
欄目編輯:蔡瑾
文字編輯:江妍
本文作者:封杰
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