(來源:河北新聞網(wǎng))
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俗話說“無戲不成年”。在中國人的文化記憶里,鑼鼓絲竹與爆竹聲聲交織,生旦凈丑與闔家團圓相伴,構(gòu)成了春節(jié)獨有的精神圖景。當(dāng)現(xiàn)代娛樂方式日益多元,傳統(tǒng)戲曲還能否承接起“年味”的期待?河北衛(wèi)視大年初一播出的《中華有好戲》2026年春節(jié)戲曲晚會,以“百戲入冀 百梅爭春”的磅礴氣象,給出了鏗鏘有力的回答 。
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守正,是晚會的底氣。109朵“梅花”同臺,38個劇種齊聚,這樣的陣容本身就是一次文化宣言:中國戲曲的根還在,而且扎得很深。沈鐵梅的川腔脆亮如昨,于魁智、李勝素的《龍鳳呈祥》醇厚依舊,韓再芬的黃梅調(diào)一出口,依舊是那股熟悉的婉轉(zhuǎn)韻味……每位名家都在“守”——守自己的那一方水土,守那一脈口傳心授的聲腔。這份守正,是對文化根脈最深沉的敬畏。當(dāng)南北戲韻在同一方舞臺上交匯,觀眾看到的不僅是名家名段,更是一個民族未曾斷流的審美記憶。
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創(chuàng)新,是晚會的破局。令人眼前一亮的,是那些敢于“破圈”的嘗試。《游山戀》讓通俗唱法與戲腔念白共冶一爐,彈幕里年輕觀眾直呼“原來戲曲可以這么潮”;《武家坡2026》在現(xiàn)代節(jié)奏中嵌入傳統(tǒng)骨子老戲的魂,讓老戲迷點頭、新觀眾駐足;三位梅花獎得主同飾評劇《花為媒》中的“張五可”,在同一經(jīng)典中各展其妙,讓觀眾見識了什么叫做“一戲千面”。原創(chuàng)武戲《五色趟馬》緊扣馬年主題,以矯健身姿傳遞銳意進取的寓意,把新春祝福化作舞臺上的精氣神。這些創(chuàng)新,不是對傳統(tǒng)的消解,而是讓經(jīng)典在時代審美中長出新的可能。
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傳承,是晚會的溫度。有些動人的畫面,不在名角身上,而在那些略顯青澀的年輕面孔上。韓再芬攜青年演員同臺,手把手領(lǐng)著他們演繹《女駙馬》;青年學(xué)子們彩扮登臺,眼神里是對傳統(tǒng)的好奇與熱忱;來自河南、天津的戲曲小達人,平均年齡不足十歲,卻有板有眼地唱響經(jīng)典。當(dāng)老藝術(shù)家將后輩帶至舞臺中央,當(dāng)傳承從理念化為可見的舞臺行動,觀眾看到的不只是藝術(shù)的延續(xù),更是血脈的賡續(xù)。那一刻,戲臺上唱的不再是戲,而是幾代人之間無聲的托付。
這臺晚會的高明之處,在于它沒有把守正、創(chuàng)新、傳承割裂開來,而是讓三者互為支撐、融為一體。守正,讓創(chuàng)新有了根基;創(chuàng)新,讓傳承有了活力;傳承,讓守正有了未來。
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當(dāng)壓軸戲歌《百梅爭春》唱響,當(dāng)京津冀三地演員同臺謝幕,這臺晚會完成了它最樸素也最深刻的使命——它讓觀眾相信:只要戲在,年味就在;只要戲在,文化根脈就在。《中華有好戲》不僅是一臺晚會,更是中國戲曲在新時代的一次集體亮相:守得住根,開得出花,傳得下去。(冀時評論員:修遠)
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