白居易策馬錢塘江畔，即興寫下一詩，滿紙春光，堪稱寫景名篇

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前言：

白居易少年時曾漫游江南，蘇杭秀麗的風光給他留下了不可磨滅的印象，令其心馳神往，但他的愿望并非僅僅是做一個醉心山水的游客。

用他自己的話說，這個愿望就是“異日蘇杭，茍獲一郡足矣”，即在蘇州或杭州作一郡之長（太守），實現“兼濟天下”的抱負與“獨善其身”的閑適。

唐穆宗長慶二年（822年）七月，時年51歲的白居易終于得償所愿，被任命為杭州刺史，赴任途中寫下“余杭乃名郡，郡郭臨江”，興奮之情溢于言表。

在杭州期間，他創作了大量描繪西湖風光的名篇，如《錢塘湖春行》等，《新春江次》作于長慶四年（824年）春節期間，策馬江畔，寫下此詩。

浦干潮未應，堤濕凍初銷。
粉片妝梅朵，金絲刷柳條。
鴨頭新綠水，雁齒小紅橋。
莫怪珂聲碎，春來五馬驕。——唐 白居易《新春江次》

簡譯：

錢塘江畔的水還顯得干涸，潮水還沒有漲起來，長堤上泥土濕潤，冬日的冰凍剛剛開始消融。

梅花落下的花瓣像粉片一樣妝點著枝頭，柳樹的枝條像金絲一樣，仿佛被春風輕輕梳理過。

這江中新生的綠水，綠得像鴨頭上的絨毛，那紅色的小橋臺階像大雁的牙齒一樣整齊排列。

不要怪罪車馬行走時佩玉的聲音細碎嘈雜，春回大地之時，太守的五匹駿馬跑得格外歡騰。

賞析：

這是一首色彩斑斕、充滿喜悅之情的寫景佳作，典型地體現了白居易“通俗易懂、情致深婉”的詩風。

浦干潮未應，堤濕凍初銷。

冰凍消融，陽氣回升，萬物復蘇，首聯極其精準地捕捉到了冬末春初、季節交替時的微妙物候特征，為全詩奠定了濕潤、清冷、半凍半融的底色。

正是有了這層鋪墊，后文那些鮮艷的色彩才會顯得格外明亮和珍貴，冬天的寒意剛退，春天的色彩就迫不及待地爆發了

這兩句詩用最樸素的白描手法，寫出了早春“將暖未暖、將濕未濕”的獨特質感，讓人仿佛能聞到泥土解凍時那種濕潤而清冷的氣息。

粉片妝梅朵，金絲刷柳條。

頷聯是全詩色彩最濃烈的一聯，梅花的“粉”與柳絲的”金“交相輝映，背景是冬日剛過、江水初綠的錢塘江畔。

粉妝梅朵，春風梳柳，詩人用極具畫面感的筆觸寫出了早春的嬌艷與生機，這明麗的色調，一掃冬日的陰霾，極具視覺沖擊力。

此聯不僅是寫景，更是寫心情，經過漫長的寒冬和政治上的冬天，彼時他眼中的春天顯得格外珍貴和明媚。

這個“刷”字，給人一種暢快、歷落的感覺，那春風仿佛刷去了他心頭的陰霾，令其感到一種久違的輕松與愉悅。

鴨頭新綠水，雁齒小紅橋。

剛剛漲起的春水，綠得就像鴨頭上的羽毛一樣，那座小橋的臺階，像大雁的牙齒一樣整齊排列，橋身是鮮艷的紅色。

詩人在頸聯，運用了極其精妙的比喻和強烈的色彩對比，將江南早春那種“鮮嫩和精致”的美感寫到了極致。

鴨頭的羽毛不僅是綠色的，還帶有一種絨毛般的光澤和濕潤感，而這也正是春水初生時的質感：淺淺的、流動的，且充滿生命張力。

雁齒本指大雁排列整齊的牙齒，這里用來形容小橋臺階的形狀，這個比喻即寫出了臺階的整齊、古樸，又給這座小橋增添了一份野趣和畫意。

在早春剛剛泛綠的背景下，這一抹“小紅橋”顯得格外跳脫、醒目，那“萬綠叢中一點紅”的構圖，極具視覺美感。

彼時的白居易剛從貶謫的陰霾中走出，在杭州看到的一切都是明媚的，所以這兩句詩不僅是寫景，更是詩人此時“亮堂堂”的心境。

莫怪珂聲碎，春來五馬驕。

尾聯筆鋒一轉，從寫景過渡到抒懷，玉珂碎響、五馬驕行，將早春的蓬勃生機與詩人初任杭州刺史的意氣風發相融。

此聯畫面感極強：詩人騎著高頭大馬，帶著隨從在江邊賞春，馬具碰撞發出“叮叮當當”的響聲。

聽到這聲音，他想百姓可能會覺得吵鬧，故馬上為自己找理由：不是馬不聽話，是因為春天的氣息太讓人興奮了，連馬都撒歡跑得快，馬具自然就響得厲害！

“珂”是馬勒上懸掛的玉石裝飾，“碎”形容玉石碰撞發出的清脆、細碎的“叮當”聲，這聲音在寂靜的早春江畔顯得格外響亮。

“五馬”的典故出自漢代，太守出行時乘坐五匹馬拉的車，后世就用“五馬”代指太守或高級官員，此詩中指白居易自己（杭州刺史）。

“驕”本意是“驕傲”、“驕橫”，但在這里都是“意氣風發”、“神采飛揚”的意思。

結合白居易的生平，這個“驕”字有著更深刻的內涵，九年前他遭貶江州，“謫居臥病”，心情壓抑，那時的馬大概也是垂頭喪氣的。

而此刻他在杭州，是一方太守，疏浚六井，修筑湖堤，有政績，心情好，政治抱負得以施展，自是春風得意馬蹄疾。

故這里的“五馬驕”，其實是詩人自己的“心驕”，那是一種擺脫朝廷黨爭、擺脫貶謫陰影后，如釋重負、意氣風發的快樂。

后記：

白居易的一生，始終在“兼濟天下”的儒家理想與“獨善其身”的道家智慧之間尋找平衡，這首詩，恰恰是他人生分水嶺上的一座豐碑。

在杭州的這段時光，是他政治生涯的“第二春”，更是他心中的“桃花源”，詩中那“鴨頭新綠水”般的鮮嫩，不僅屬于江南的江水，更屬于白居易重獲生機的心境。

他不再是那個在潯陽江頭“江州司馬青衫濕”的落魄文人，而是一位“為官一任，造福一方”的實干家，在公務之余，他亦去享受“粉片妝梅朵”的細膩，去體味“春來五馬驕”的灑脫。

這種“中隱”的智慧，讓他既沒有完全沉淪于朝堂的險惡，也沒有徹底逃避于山林的孤寂，而是在市井與山水之間，找到了屬于自己的精神棲息地。

?參考文獻：

《白氏長慶集》