春晚總導(dǎo)演于蕾曝驚人內(nèi)幕：幾億評論根本看不完！

春晚導(dǎo)演組不看評論了？ 真相是，他們用上了更狠的招數(shù)！

你發(fā)的每一條彈幕，留的每一句言，現(xiàn)在全被機器抓取分析。 他們想知道的不是你具體罵了什么，而是通過海量數(shù)據(jù)，判斷出觀眾到底想要“治愈”還是“激勵”，然后用這些結(jié)論來“反向定制”整臺晚會。 這場持續(xù)了四十多年的國民年夜飯，正在進入一個由數(shù)據(jù)和算法驅(qū)動的“3.0時代”。

早些年，觀眾想給春晚提意見，得鋪開信紙，工工整整地寫下建議，信封上注明“春晚劇組收”。 那些泛黃的信紙，承載著天南地北的期待。 后來互聯(lián)網(wǎng)興起，論壇、微博成了新陣地，導(dǎo)演組安排專人每天手抄熱門留言，厚厚一摞A4紙堆在會議室里討論。 可到了現(xiàn)在，彈幕和評論的數(shù)量已經(jīng)膨脹到海量級別。 于蕾坦言，就算全劇組不睡覺去刷網(wǎng)頁，也沒法把這幾億人的心思琢磨透。 傳統(tǒng)的人工方式，在數(shù)字洪流面前徹底失靈了。

為了不讓觀眾的聲音石沉大海，從去年開始，春晚團隊組建了專門的大數(shù)據(jù)團隊。 這幫技術(shù)大佬從全網(wǎng)采集數(shù)據(jù)，微博、B站、抖音、央視影音等平臺的用戶互動記錄，一條都不放過。 他們用完全理性的方式給幾億觀眾“畫像”，把大家的喜好、訴求和槽點全都總結(jié)成一張張清晰的圖表。 通過這套系統(tǒng)，導(dǎo)演組能精準地看到，不同年齡段的人到底愛看什么，哪類節(jié)目最能戳中笑點，哪個時間段的觀眾注意力容易分散。

這些數(shù)據(jù)可不是冷冰冰的數(shù)字。 技術(shù)團隊發(fā)現(xiàn)，疫情之后，“治愈”這個詞的搜索量大幅攀升。 于是，在節(jié)目編排上，就特意增加了能傳遞溫暖的環(huán)節(jié)。

最絕的是“情緒預(yù)判”和“反向定制”。 通過分析歷年數(shù)據(jù)，團隊發(fā)現(xiàn)晚會進行到零點前十分鐘左右，往往是觀眾注意力的低谷期。 今年馬年春晚，他們就特意在這個時間段安排了劉德華與新生代歌手的合唱環(huán)節(jié)，用經(jīng)典旋律把大家的目光拉回屏幕。 大數(shù)據(jù)分析還能提煉出觀眾對節(jié)目的高頻吐槽詞，比如“廣告太多”。 今年，許多贊助商的植入就改成了“劇情融入式”，在小品里自然出現(xiàn)家鄉(xiāng)特產(chǎn)，讓廣告變得不那么生硬。

這場數(shù)據(jù)驅(qū)動的變革，背后是頂尖AI技術(shù)的深度參與。 2026年馬年春晚，是字節(jié)跳動新一代視頻生成大模型Seedance 2.0在全球范圍內(nèi)的首個深度應(yīng)用公開項目。 在歌曲《馭風(fēng)歌》中，Seedance 2.0讓徐悲鴻《六駿圖》里的靜態(tài)水墨駿馬在大屏上自由奔騰，既精準還原了原作的筆觸神韻，又保證了馬匹奔跑動作的生動自然。 在創(chuàng)意節(jié)目《賀花神》里，該模型為十二位演員定制了“一月一人一景，一花一態(tài)一觀”的專屬視覺奇觀，構(gòu)建出全新的舞臺敘事。

央視自家的“央視聽媒體大模型2.0”也首次大規(guī)模應(yīng)用于春晚內(nèi)容制作。 它能夠模擬真實運鏡，進行場景構(gòu)建和融合渲染，讓演播大廳突破物理限制，實現(xiàn)千變?nèi)f化。 演員可以穿梭于跨越古今的虛擬時空場景，為觀眾呈現(xiàn)震撼的互動奇觀。 這些技術(shù)不再只是炫酷的舞臺道具，而是升級為內(nèi)容創(chuàng)作的核心生產(chǎn)力。

然而，當晚會越來越依賴數(shù)據(jù)和算法時，一個根本性的問題也隨之浮現(xiàn)：大數(shù)據(jù)“算”出來的春晚，和你我心里真正想看的春晚，是一回事嗎？ 有觀眾犀利地指出，今年春晚的舞臺上，機器人密度過高，四家公司的仿生人輪番亮相，表演小品、打拳、疊衣服、跳舞。 雖然導(dǎo)演組解釋這是為了立體展現(xiàn)中國機器人產(chǎn)業(yè)，但不少觀眾覺得，滿屏滾動的“鐵皮人”，讓除夕夜少了點接地氣的人情味，更像是一場高科技企業(yè)的年會。

另一個爭議點是語言類節(jié)目的失衡。 今年相聲徹底缺席，連沈騰、馬麗也從小品改成了微電影。 剩下的短劇被部分觀眾評價為包袱生硬，缺少了過去那種能讓人全家哄堂大笑的煙火氣。 數(shù)據(jù)可能告訴導(dǎo)演組，某種類型的節(jié)目熱度高，但數(shù)據(jù)無法完全替代人類對“幽默”和“共鳴”那種微妙而復(fù)雜的感知。 當創(chuàng)作過分追求數(shù)據(jù)指標上的“最優(yōu)解”時，是否會犧牲掉藝術(shù)的獨特性和冒險精神？

觀眾的實時反饋，本身也成了大數(shù)據(jù)分析的一部分。 今年春晚與B站深度合作，直播間的彈幕全部來自網(wǎng)友真實評論和實時發(fā)送。 高峰時段，總彈幕數(shù)達到了1.33億條。 “啊？ ”、“新年快樂”、“我要驗牌”等成為發(fā)送量最高的彈幕。 這些海量的互動數(shù)據(jù)，又會被系統(tǒng)迅速抓取、分析，成為未來調(diào)整節(jié)目或評估效果的依據(jù)。 觀眾在吐槽或點贊的同時，也在不知不覺中為這臺龐大的數(shù)據(jù)機器貢獻著燃料。

于蕾將觀眾的意見比喻為創(chuàng)作的“能量補充劑”。 她強調(diào)，“開門辦春晚”是與時俱進的傳統(tǒng)，大數(shù)據(jù)是一種更科學(xué)、更高效的傾聽方式。 技術(shù)團隊也設(shè)置了保障措施，并非一味追求數(shù)據(jù)熱度，還要綜合考慮節(jié)目的文化內(nèi)涵、地區(qū)平衡和驚喜程度。 例如，當一個東北方言段子數(shù)據(jù)表現(xiàn)突出時，系統(tǒng)會提示西南地區(qū)的反饋相對平淡，創(chuàng)作上就需要補充一些能調(diào)動當?shù)赜^眾興趣的內(nèi)容。

這場始于“看不完評論”的無奈，最終演變?yōu)橐粓鋈駞⑴c的數(shù)據(jù)實驗。 你的每一次點贊、每一條評論、甚至觀看時在哪個節(jié)點快進，都可能被抽象成數(shù)據(jù)模型里的一個參數(shù)，悄悄影響著下一個節(jié)目的去留，乃至明年舞臺的樣貌。 春晚這個最大的文化公約數(shù)，正在嘗試用最理性的科技手段，去捕捉和理解最感性的集體情緒。 至于這臺用算法精心調(diào)配的“年夜飯”是否合所有人的胃口，數(shù)據(jù)或許能給出一個方向，但最終的答案，仍然藏在每一戶亮著燈的客廳里，藏在每一次發(fā)自內(nèi)心的笑聲或沉默中