從“電子榨菜”到“春晚正餐”，短劇演員何以破圈？丨娛評

大象新聞評論員 王曉娜

今年春節，劉蕭旭以一襲銀發造型在安徽衛視春晚舞臺上唱響《玫瑰竊賊》，無數觀眾第一反應：“這不是短劇里的霸道總裁嗎？”

與此同時，浙江衛視、東方衛視、深圳衛視、山西衛視等春晚舞臺上，也接連出現短劇演員的身影。劉念、張翅、姚冠宇、王小億、吳添豪、陳添祥等俊男靚女亮相，直接把衛視春晚變成“大型嗑糖現場”。2026年的新春熒屏，短劇演員不再是鑲邊配角，而是真正“上桌”了。

安徽衛視春晚 劉蕭旭

短劇演員憑啥上春晚

短劇演員在春晚舞臺大放異彩，不只是偶然的節目調劑，而是文娛產業格局變革的信號彈。它宣告著，曾經被傳統影視圈俯視的“豎屏世界”，已經長出了足以與“橫屏宇宙”平起平坐的筋骨。

浙江衛視春晚 張翅、劉念

據央視新聞報道，2025年中國微短劇市場規模已突破千億人民幣，較2024年實現翻番，微短劇用戶更是逼近7億。這意味著，短劇早已不是特定人群的“電子榨菜”，而是像多年前的短視頻一樣，成為了大眾公認的娛樂方式。

從“三保人群”到都市白領，從退休老人到Z世代網民，都被短劇受眾覆蓋，春晚邀請短劇演員，不是“跨界嘗鮮”，而是“精準觸達”。

山西衛視春晚 孫藝燃

短劇演員帶著數百萬級的粉絲基礎登上春晚舞臺，預示著文娛權力的轉移。當短劇的日活用戶超越傳統長視頻平臺，當一部短劇預約量可以突破1000萬，巨大的流量背后，“誰上春晚”要看觀眾意見，觀眾們的播放、討論如同投票器一般，直接把短劇演員推上舞臺。短劇演員上主流晚會，不是“逆襲”，而是市場規律的自然結果：你有觀眾，就值得擁有姓名。

“上桌”容易“坐穩”難

劉蕭旭一曲《玫瑰竊賊》，讓觀眾夢回短劇《盛夏芬德拉》，故事感拉滿。柯淳在CCTV網絡春晚的唱跳表現，也被網友稱贊“舞臺掌控者”“松弛感拉滿”。當然，有人驚艷全場，也有人成了“顯眼包”。“還是回去演戲吧”“這大白嗓”……觀眾們的調侃，表明了他們對藝人專業能力有著更高的期待。

CCTV網絡春晚 柯淳

當我們為短劇演員“上桌”而歡呼時，也需要看到，這張飯桌，短劇演員坐得并不安穩。何健麒曾被視為“飛升”潛力充足的短劇頂流，卻因私人問題陷入負面輿論，從熱搜主角變成“風險演員”。短劇流水線式的產業生態背后，演員的可替代性極高。一部新爆款就能催生新頂流，如果上一任頂流沒有持續輸出，便會迅速淡出大眾視野。

圖源：AI生成

短劇演員普遍面臨著“轉型焦慮”，他們清楚地知道，短劇只是當下的飯碗，長劇和電影才是“演藝生涯”的更高階梯。而演技的適配性是短劇演員進化時面臨的一大矛盾。短劇的表演邏輯是“情緒直給”，憤怒就大吼，開心就大笑，這種高密度、高強度的表演方式，在豎屏上成立，在橫屏上卻有可能“用力過猛”。如何能實現可持續發展，是短劇演員們不可避免的職業課題。

圖源：AI生成

2026年春晚，短劇演員坐在了觀眾席的最前排，這是一個象征性的時刻。但從業者應該清醒：“上桌”不是終點，“坐穩”才是。 對于短劇演員而言，春晚的燈光散去之后，真正的挑戰才剛剛開始。流量終是易耗品，作品才是硬通貨。短劇演員需要用更扎實的演技、更長遠的規劃，來證明自己配得上這張飯桌。