大象新聞評論員 王曉娜
今年春節,劉蕭旭以一襲銀發造型在安徽衛視春晚舞臺上唱響《玫瑰竊賊》,無數觀眾第一反應:“這不是短劇里的霸道總裁嗎?”
與此同時,浙江衛視、東方衛視、深圳衛視、山西衛視等春晚舞臺上,也接連出現短劇演員的身影。劉念、張翅、姚冠宇、王小億、吳添豪、陳添祥等俊男靚女亮相,直接把衛視春晚變成“大型嗑糖現場”。2026年的新春熒屏,短劇演員不再是鑲邊配角,而是真正“上桌”了。
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安徽衛視春晚 劉蕭旭
短劇演員憑啥上春晚
短劇演員在春晚舞臺大放異彩,不只是偶然的節目調劑,而是文娛產業格局變革的信號彈。它宣告著,曾經被傳統影視圈俯視的“豎屏世界”,已經長出了足以與“橫屏宇宙”平起平坐的筋骨。
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浙江衛視春晚 張翅、劉念
據央視新聞報道,2025年中國微短劇市場規模已突破千億人民幣,較2024年實現翻番,微短劇用戶更是逼近7億。這意味著,短劇早已不是特定人群的“電子榨菜”,而是像多年前的短視頻一樣,成為了大眾公認的娛樂方式。
從“三保人群”到都市白領,從退休老人到Z世代網民,都被短劇受眾覆蓋,春晚邀請短劇演員,不是“跨界嘗鮮”,而是“精準觸達”。
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山西衛視春晚 孫藝燃
短劇演員帶著數百萬級的粉絲基礎登上春晚舞臺,預示著文娛權力的轉移。當短劇的日活用戶超越傳統長視頻平臺,當一部短劇預約量可以突破1000萬,巨大的流量背后,“誰上春晚”要看觀眾意見,觀眾們的播放、討論如同投票器一般,直接把短劇演員推上舞臺。短劇演員上主流晚會,不是“逆襲”,而是市場規律的自然結果:你有觀眾,就值得擁有姓名。
“上桌”容易“坐穩”難
劉蕭旭一曲《玫瑰竊賊》,讓觀眾夢回短劇《盛夏芬德拉》,故事感拉滿。柯淳在CCTV網絡春晚的唱跳表現,也被網友稱贊“舞臺掌控者”“松弛感拉滿”。當然,有人驚艷全場,也有人成了“顯眼包”。“還是回去演戲吧”“這大白嗓”……觀眾們的調侃,表明了他們對藝人專業能力有著更高的期待。
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CCTV網絡春晚 柯淳
當我們為短劇演員“上桌”而歡呼時,也需要看到,這張飯桌,短劇演員坐得并不安穩。何健麒曾被視為“飛升”潛力充足的短劇頂流,卻因私人問題陷入負面輿論,從熱搜主角變成“風險演員”。短劇流水線式的產業生態背后,演員的可替代性極高。一部新爆款就能催生新頂流,如果上一任頂流沒有持續輸出,便會迅速淡出大眾視野。
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圖源:AI生成
短劇演員普遍面臨著“轉型焦慮”,他們清楚地知道,短劇只是當下的飯碗,長劇和電影才是“演藝生涯”的更高階梯。而演技的適配性是短劇演員進化時面臨的一大矛盾。短劇的表演邏輯是“情緒直給”,憤怒就大吼,開心就大笑,這種高密度、高強度的表演方式,在豎屏上成立,在橫屏上卻有可能“用力過猛”。如何能實現可持續發展,是短劇演員們不可避免的職業課題。
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圖源:AI生成
2026年春晚,短劇演員坐在了觀眾席的最前排,這是一個象征性的時刻。但從業者應該清醒:“上桌”不是終點,“坐穩”才是。 對于短劇演員而言,春晚的燈光散去之后,真正的挑戰才剛剛開始。流量終是易耗品,作品才是硬通貨。短劇演員需要用更扎實的演技、更長遠的規劃,來證明自己配得上這張飯桌。
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