春晚戲霸改劇本超時5分鐘，閆學晶險些沒上臺，事后竟官至少將

我們都知道，如今的春晚已經不是一個簡單的聯歡晚會，它早就升格為我們國家的文化符號和精神載體，承擔著記錄時代、凝聚共識、文化傳承、國家敘事、情感連接的重大功能。簡單來說，春晚已經承擔了重要的意識形態宣傳任務。

簡單點說，國之大事，在祀與戎，春晚在某種意義上，已經成為我們的一種國家祭祀大典，是一件很嚴肅的事情，嚴肅到參與其中的人沒人敢放松。

正因為成了政治任務，春晚的各個節目都要經過幾次彩排幾輪審核，不僅節目內容要求嚴格，節目的時長也拿捏得很精準，既不能耽誤后續節目的演出，更不能耽誤零點敲鐘倒計時。但是，即便在要求如此嚴格的情況下，春晚還是出現過幾次非常嚴重的節目超時事故。

這么多年的春晚中，超時最嚴重的節目是1985年的相聲《起名字的藝術》，也叫《大樂，特樂》，是相聲泰斗馬三立表演的單口相聲。老爺子第一次上春晚，也是唯一一次，他把演出當作普通的劇場表演，演出結束后觀眾一起哄，老爺子立馬返場。

相聲在春晚返場，前無古人后無來者，老爺子返了幾個小段，延時超過了九分鐘。結果，后面等著接場的雜技演員已經上場，馬三立還在臺上說學逗唱，場面一度非常混亂與尷尬。

當然，這事跟馬老爺子沒關系，這是當年那臺晚會的整體缺陷造成的。1985年的春晚為了追求大場面，把舞臺從演播室搬到了室外的工人體育館，結果后臺前臺連對講機都沒有，臺上演員不知道后臺的情況，后臺想要調度卻無法跟舞臺聯系。整臺晚會因為調度和銜接之間出現了嚴重的拖沓與混亂，導致時長拉到了6個小時，央視后來為此專門道歉。

2007年也出過一次超時事故，超時的是趙本山、宋丹丹、牛群的小品《策劃》，就是那個“公雞中的戰斗機”。雖然超時不是太嚴重，但是導演組臨時決定，把零點之前的一個聯唱節目取消，這一下時間夠用了，但是太夠用了，以至于零點前出現了三分鐘空白，主持人需要即興說話填補。結果一群主持人因為沒有準備，在臺上胡言亂語，造就春晚歷史上的“黑色三分鐘”。

2013年春晚也出現過一次節目超時的情況，當時因為前面的節目整體超時9分鐘，這不是哪個節目的責任，而是整體調整和銜接出了問題。為了不影響零點鐘聲，導演把春晚老人馮鞏的相聲調到了零點以后。

以上這些春晚節目超時的情況，雖然都比較嚴重，但都是技術問題，不是有人故意要霸占舞臺，故意超時，讓整臺節目為他讓路，但是春晚舞臺真出現過這種情況，這位春晚霸總就是小品老人黃宏。

2001 年央視春晚，黃宏表演的小品叫《家有老爸》。在前面幾次的春晚彩排中，導演組已經要求這個小品要刪減一定量的臺詞和劇情，但是在直播過程中，黃宏將導演組明確要求刪減的臺詞又原封不動地加到了劇情了，最后導致整個節目超時5分鐘。

這是2001年，不是1985年，無論是技術條件，還是春晚本身的意義，都不可同日而語。即使在這種情況下，黃宏這位只會靠大嗓門抖包袱的小品演員居然還敢玩戲霸這一套，你不得不佩服他的膽子和臉皮。

如此嚴重的超時導致導演組不得不對后續節目做出調整，打算拿掉閆學晶和潘長江表演的小品《三號樓長》。那是閆學晶第一次登上春晚舞臺，這是能改變她命運的機會，如果就這么沒了，她是什么感受，估計誰都能想到。

關鍵時刻，還得看本山大叔，他主動提出，把自己的小品《賣拐》中壓縮時間，保留《三號樓長》。最終，趙本山通過加快表演速度，刪減臺詞，硬生生擠出了4分20秒，這才保住了潘長江和閆學晶的節目。

雖然《賣拐》被趙本山精減，但是依然成為他春晚生涯的一個經典作品，再看黃宏的那個《家有老爸》，泯然眾人的東西，今天沒人還記得。一增一減，你看出這倆人之間的格局差距有多大。

雖然黃宏惹了這么大的禍，但是事后一點不影響他的發展，無論是央視還是當時的總政歌舞團，都沒對他有什么處分。接下來幾年，黃宏依然年年登上春晚舞臺。

而且，黃宏后來的職務晉升也沒受影響。2010 年，黃宏被任命為八一電影制片廠副廠長；2012 年，他升任廠長并被授予少將軍銜，達到了職業生涯的行政頂峰。

寫到這，我已經沒法上價值，給這個文章來一個正能量的啟發性的結尾了，但我必須強行收尾，因為我不想寫了。如果你今后刷到黃宏的小品，會感到一點反胃，我就覺得我的目的達到了。