什么是好的表演?
就是在電影散場后,你還在牽掛著那個人的命運。
當(dāng)觀眾開始討論“黃凱如果當(dāng)初沒這么選就好了”,腦子里還會浮現(xiàn)黃凱那雙復(fù)雜的眼睛——這種對角色命運的牽掛,是對演員最高的贊美。
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看完《驚蟄無聲》,很多觀眾走不出來。
有人在討論“感覺黃凱被做局了”,有人在心疼他面臨的信任危機。
這種牽掛意味著,朱一龍賦予了黃凱完整的生命軌跡——不僅是在銀幕上的兩個小時,還包括銀幕之外的所有可能。
這種“造物主”能力,源于朱一龍對角色生命感的極致追求。
在路演中他說:“我不想做一個上帝視角……在每一個他所經(jīng)歷的過程中我希望他的感受和他的反應(yīng)都是當(dāng)下的。”
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正是這種沉浸式的創(chuàng)作方式,讓黃凱脫離了一個冰冷的角色符號,成為了一個有呼吸、有痛感、有掙扎的活生生的人。
“他就像一個溺水的人,他一直拼命的在想辦法自救但是不斷的,他越使勁發(fā)現(xiàn)自己越?jīng)]有辦法浮出水面,所以在計程車上那一場戲的時候,他突然搖下車窗,感覺到風(fēng),感覺到有一絲涼爽的時候,他卸下所有的偽裝然后去試圖感覺自己還活著。”
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透過朱一龍路演的發(fā)言我們就能知道,他對這個角色的理解有多深刻。當(dāng)演員做到了這一步,他就不僅是表演者,更是角色的創(chuàng)造者。
在《驚蟄無聲》里,他不僅讓黃凱在銀幕上呼吸,更讓這個人物在觀眾心里扎根。
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電影會結(jié)束,黃凱也走向了屬于他的結(jié)局,但在電影之外的“黃凱”還活在人們的討論之中。
這正是朱一龍作為影帝的含金量——他讓一個虛構(gòu)的人物,擁有了真實的生命質(zhì)感,在光影之外,繼續(xù)活著。
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