武俠片的舊夢與新生，《鏢人》票房為何不及預期？丨年年有“愉

武俠片的舊夢與新生，《鏢人》票房為何不及預期？丨年年有“愉”③_武俠片的舊夢與新生，《鏢人》票房為何不及預期？丨年年有“愉”③_

春節檔電影《鏢人：風起大漠》（以下簡稱《鏢人》），豆瓣開分7.5分，影片的西域風情、武打場面、特效風格等，得到不少武俠片愛好者的認可，也吸引了很多年輕人的關注。據燈塔專業版，截至2月18日0時10分，2026春節檔（2月15日-2月23日）檔期總票房（含預售）突破16億。其中，《鏢人》位列第四。

《鏢人》的導演是今年81歲的袁和平，他以“動作指導”和“導演”的身份，參與了《臥虎藏龍》《功夫》《一代宗師》《醉拳》等眾多經典港片的創作，是武俠片愛好者心目中的殿堂級人物。因而，由他主導的《鏢人》不僅是一部充滿“袁式風格”的電影，也可窺見香港武俠片的輝煌過往，對于曾被香港武俠片熏陶過的一代老觀眾而言，看《鏢人》無異于經歷一場“舊夢重溫”。

但顯然，《鏢人》并不愿意被貼上香港武俠片“回光返照”的標簽，它用諸多方式，想要在延續武俠片魅力的基礎上，進行一次更具進階性的創新：選擇漫改（改編自80后漫畫家許先哲同名漫畫），將武俠與動漫結合，是袁和平投身武俠片以來的創舉；以集結四代武俠人的方式嘗試擴大觀眾群體，是武俠片擺脫式微的探索；片中設計知世郎面具造型，邀請越劇名角陳麗君出演阿育婭，為電影帶來新鮮感。

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時至今日，武俠片已經是“舊瓶”，袁和平與其他創作者，能否以“舊瓶裝新酒”引來新觀眾，成為《鏢人》以“武俠片”標簽勇闖春節檔的一個懸念。目前來看，影片還是得到了較大范圍的認可，過去的武俠片愛好者，從《鏢人》中再次體驗了粗礪、勇猛、豪放的武俠風，感受到了守信、忠誠、犧牲的江湖情；對于武俠片了解較少的年輕人，《鏢人》則為他們打開了一個既熟悉又陌生的審美世界。

無形中，《鏢人》在這個春節檔再次開啟了新觀眾群對武俠片的興趣大門。對于時下的年輕人而言，他們更注重電影中可以與他們自身建立關聯的人物、情節與元素，那些更具動漫性格的角色，如知世郎、阿育婭，更能讓年輕人共情，那些更具線條感、場景感、瞬間感（一招定輸贏）的打斗場面，更能激發年輕人的想象力。

綜合來看，《鏢人》對年輕人的吸引力，在價值體現上大于其對老武俠片愛好者的懷舊價值。因懷舊激起的觀影潮已被反復測試與驗證，其對市場的刺激作用已微乎其微。春節檔乃至全年市場，需要能調動全民觀影情緒、兼具創新動力與創意驅動的作品，任何在這兩方面作出更多嘗試的作品，都更容易得到來自觀眾的積極反饋。

《鏢人》在口碑上堪稱良好，但在票房表現上不及預期，原因可能出在它的創新舉措未能被新觀眾群更好地感受與接收。在影片的武俠內核方面，吳京、謝霆鋒、于適飾演的角色所構建起的價值體系，以及圍繞這一價值體系所設計的沖突與和解過程，仍然是香港武俠片輝煌時期的經典結構。對于老派武俠片愛好者而言，這一經典結構是百看不厭的，但對于新觀眾群來說，幾句話可解釋的矛盾或誤會，耗費如此長的時間和力氣打來打去，會讓他們如墜云里霧里。此外，武俠片所代表的漫長農耕時代的價值觀，也需要被賦予新的解讀，契合年輕人的時代需求。

不同代際的人，對于人物情感世界與行為動機的不同理解，也會導致對作品產生不一樣的看法，這或是《鏢人》在得到較高評價卻難以登上票房排行榜更高位置的原因所在。