流量時代的饕餮病：岳云鵬的浴室，何潔的婚訊，和我們的消化不良

流量時代的饕餮病：岳云鵬的浴室，何潔的婚訊，和我們的消化不良

文||周玲玲

AUTUMN TOURISM

世間紛擾，不過是一場又一場的南風換了北風。

唐寅晚年寫過一首《無題》，里頭有兩句，像為今人量身定制的判詞：“歲久人無千日好，春深花有幾時紅。是非入耳君須忍，半作癡呆半作聾。”這詩寫在他窮困潦倒、看盡世態之后。

五百多年過去，讀來竟像是在說2026年的初春。岳云鵬在那間霧氣氤氳的浴室里，被千夫所指；何潔在社交平臺高調官宣婚訊，從廢墟里站起身，拍拍塵土，笑了。

一個是頂流跌落，一個是涅槃重生。看似毫不相干的兩人，卻被同一根時代的繩索死死勒住脖頸，那根繩索，叫“貪多”。

一、浴室里的“工傷”與消化不良的觀眾

事情的開端，是一段77秒的浴室戲。

懸疑劇《九號密室》里，岳云鵬和蔡文靜飾演夫妻。密閉空間，氤氳水汽，肢體互動，曖昧臺詞。這本是演員的本分。可當鏡頭對準那張圓臉、那雙小眼、那副刻進骨子里的憨態，觀眾炸了。，像春節的煙花，嘭地炸開，久久不散 。

“一個說相聲的，非要去演親密戲？”

“自不量力，貪多嚼不爛。”

“好好的喜劇人，偏要把自己折騰成四不像。”

言辭之鋒利，像在剜一塊腐肉。網友說蔡文靜這場戲全靠“頂級信念感”硬撐，是“內娛顏值服從性測試”的又一犧牲品 。岳云鵬飾演的角色設定是接受“豬腎移植”的病人，臺詞里還有“豬腰補腎壯陽”的黑色幽默。編劇或許想借此解構點什么，可觀眾不買賬。視覺的違和感，比任何劇情都更有話語權。

可這真的只是一段戲的事嗎？

不。這是積壓多年的“消化不良”，終于嘔了出來。

我們不妨往回看。岳云鵬是怎么紅的？是從炸醬面館的端盤子里爬出來的，是從德云社的邊緣人堆里熬出來的，是憑著一股“除了說相聲我什么都不會”的謙卑，一步步走到國民喜劇人的位置。那時的他，清醒得像冬夜的寒星。他說自己“能耐就這么些”，他說“寫不出更好的東西”就坦誠承認，他甚至主動按下了央視春晚的暫停鍵，因為連續八年登臺，創作能量被透支，作品陷入“表情包模仿秀”和“流行梗串燒”的同質化困局 。

這份清醒，多可貴。

可后來呢？綜藝、電影、電視劇、商演，甚至還有巡回演唱會。最高票價定到1580元，遠超專業歌手。有人去聽他的相聲專場，發現前面只說了三四個段子，后面全是唱歌 。觀眾花錢買票，聽的是相聲，不是KTV包房。

他不是不知道自己的根在哪兒。他只是太怕失去。

唐寅說“歲久人無千日好”，岳云鵬怕的就是這個“無”。他太想抓住每一根浮木，太想在流量退潮前多撈一點。于是他四處跨界，不管角色適不適合，不管劇本精不精良。他以為自己在開疆拓土，實則是在透支那張“喜劇人”的信用存折。

直到浴室那場戲，存折被刷爆了。

二、何潔的九年：從“痛恨藝人”到“嫁給愛情”

如果說岳云鵬是“貪多”的犧牲品，那何潔就是一個從“貪多”的廢墟里爬出來的幸存者。

2026年2月4日，何潔官宣婚訊：5月20日，和刁磊舉辦婚禮。評論區里，有人祝福，有人翻舊賬，有人冷嘲熱諷。何潔卻坦然地像曬一株陽光下的植物：“經過9年的相互扶持，終于要給彼此一個名分。”

九年。從2016到2026。

這九年，她走的是怎樣一條路？

2005年，何潔19歲，超女舞臺上一夜爆紅。鮮花、掌聲、代言、巡演，來得太快太猛。她說自己那時“從上到下沒有一個人能接得住”這突如其來的成功 。她排斥藝人身份，本質上是對“被定義”的抗拒，是靈魂跟不上軀殼的踉蹌。

然后是那場轟轟烈烈的離婚。2016年，她和赫子銘的婚姻破裂，出軌傳聞、錄音曝光、凈身出戶，全網罵聲一片。代言解約，綜藝剪光，她一夜之間從天堂墜入地獄 。

那時的何潔，也是“貪多”的。貪愛，貪一個完整的家，貪事業家庭兩不誤。可她沒那個金剛鉆，攬了瓷器活，碎了一地。

后來的九年，是漫長的還債。還輿論的債，還自己的債。她帶著兩個孩子凈身出戶，什么商演都接，什么犄角旮旯都去。身材發福，被人嘲笑“自甘墮落”；直播帶貨，被人說是“過氣明星的標配”。可她咬著牙，一場一場地唱。再后來，她和刁磊又生了孩子，輿論的唾沫星子更密了，“婚內出軌”的標簽，像塊烙鐵，燙在她身上。

可她沒有躲。

她選擇最難的那條路：繼續站在舞臺上，用歌聲讓所有人閉嘴。

2025年，何潔開始舉辦個人巡演。很多觀眾走進演出現場，抱著看熱鬧的心態，走出來卻成了她的粉絲。她的聲音還是那么有穿透力，那些年的磨難沒有擊垮她，反而讓她的音樂多了沉淀和厚度 。

2026年2月，她官宣婚訊。這一次，她不再“貪多”，不貪輿論的原諒，不貪所有人的祝福，不貪一個“洗白”的劇本。她只是淡淡地告訴世界：我要結婚了，和那個陪我走過九年至暗時刻的人。

從“痛恨藝人身份”到“嫁給愛情”，何潔用了九年時間，讀懂了一件事：人這一生，能抓住一樣東西，把它抓牢，就夠了。

三、瑤一瑤的剪刀和“流量貪婪”的代價

岳云鵬的浴室、何潔的婚訊，是成年人的掙扎。而5歲瑤一瑤的遭遇，是這個時代最殘忍的注腳。

這個不到4歲就坐擁2000萬粉絲的“萌娃頂流”，被千萬網友喚作“電子女兒”。一條一分鐘的視頻，報價45萬。她的父母，為了流量，為了收益，編排劇本，擺拍視頻。去年2月，一段視頻里，小女孩在路上蹦蹦跳跳，被旁邊的小男孩故意絆倒，摔得大哭。網友質疑，母親回應：“上次這樣沒拍到，說讓這個輕輕地弄。”

“沒拍到”，所以“補拍”。

這句話，像一把刀，剖開了“流量貪婪”的真相。

今年2月，瑤一瑤媽媽直播時又透露，孩子藏剪刀被安檢發現，又一次引發熱議 。第三方數據顯示，近30天，瑤一瑤掉粉6萬，一年累計掉粉近120萬 。

流量退潮后，留下的是一個被過度消費的孩子，和一對被名利蒙蔽雙眼的父母。

有評論者將這種現象命名為“流量貪婪”。在資本邏輯驅使下，部分生產者與平臺以最低成本量產感官刺激的垃圾，人工智能的普及甚至成了“泔水”生產的加速器，陷入“用泔水訓練AI，AI產出更多泔水”的生態死循環 。這套邏輯，用在孩子身上，尤其令人不寒而栗。

“瑤一瑤”們不是個例。他們是這個時代的祭品，祭給“貪多”的怪獸。

四、貪多的病根：我們都是那艘掛短篷的舟

唐寅寫“世事如舟掛短篷，或移西岸或移東”。我們都是那艘小船，被流量的南風推著，被爭議的北風卷著，以為自己能駛向繁花彼岸，其實不過是在原地打轉。

貪多的病根，不在岳云鵬一人身上，在我們每個人心里。

我們貪——學生貪多，報十幾個補習班，卻沒靜心學好一門本領；職場人貪多，同時接幾個項目，個個敷衍了事；創業者貪多，盲目擴張，最終血本無歸。明星貪流量，網紅貪收益，父母貪“贏在起跑線”。我們用“貪多”填滿生活，卻把生活過成了空心的。

魯迅先生在雜文《忽然想到》里寫：“貪安穩就沒有自由，要自由就要歷些危險。只有這兩條路。”可我們這個時代的人，偏偏想走第三條路：既要安穩，又要自由；既要流量，又要口碑；既要貪多，又要完美。這世上哪有這樣的好事？

岳云鵬想既要相聲的根，又要影視綜歌的葉。何潔當年想既要事業的巔峰，又要家庭的圓滿。瑤一瑤的父母想既要孩子的童年，又要流量的暴利。結果呢？岳云鵬在浴室里翻了車，何潔在廢墟里爬了九年，瑤一瑤的父母正在為掉粉焦慮。

貪多的代價，終究是要自己買單的。

五、放下筷子，才能嘗到滋味

那怎么辦？難道什么都不要了？

不是不要，是要懂得取舍。

何潔給了我們一個答案。她用了九年時間，做了一件事：唱歌。別小看這一件事。這九年里，她有過無數次機會去炒作、去賣慘、去蹭熱度。她沒有。她就唱，一場一場地唱。直到人們發現，這個女人的歌聲里，有故事了，有厚度了，有讓人想安靜聽下去的魔力。

真正的成功，從來不是貪多求全，而是專注深耕。流量會起落，名利會消散，唯有刻在骨子里的本領，能陪你走過人生的風雨。

岳云鵬其實也明白這個道理。2026年，他主動按下央視春晚的暫停鍵，坦言“能耐就這么些，寫不出更好的東西”。這句話，聽上去是認輸，其實是清醒。他在河南春晚上唱《故鄉謠》，褪去喜劇標簽，用溫情打動人心。有觀眾評價：這是“放下包袱的真誠回歸”。

看，他不是不能好。他只是一度被“貪多”迷了眼。

魯迅在《這也是生活》里寫：“無盡的遠方，無數的人們，都與我有關。”這話常被用來談悲憫。可我總覺得，它也可以用來談專注。如果“無數的人們”讓你無所適從，那就先做好“眼前的一人”；如果“無盡的遠方”讓你迷失方向，那就先走好腳下的路。

人生這桌宴席，菜太多，反而嘗不出滋味。不如放下筷子，只端一碗白米飯，慢慢嚼，能嚼出甜味來。

六、寫在最后：半作癡呆半作聾

回到唐寅的那首詩：“是非入耳君須忍，半作癡呆半作聾。”

這不是教人消極避世，而是教人分清什么是該聽的，什么是該聾的；什么是該抓住的，什么是該放下的。

岳云鵬的浴室爭議終會過去。只要他愿意回到相聲的舞臺，靜下心來打磨功底，觀眾依然會接納他。因為觀眾從來不是要毀掉他，只是想看到他回到該在的位置。

何潔的婚訊得到了很多祝福。九年了，她用時間證明了一件事：真正的底氣，從來不是來自外界的認可，而是來自內心的篤定。

瑤一瑤的父母，如果愿意停下來，讓孩子回歸正常的童年，哪怕掉粉再多，也值了。因為有些東西，比流量貴得多。

而我們每個人，也到了該問自己的時候：我在“貪多”的路上，跑了多遠？我丟了什么？我還記得自己是誰嗎？

愿我們都能在喧囂的塵世里，守住自己的初心。愿我們都能像那艘有航向的小舟，即便歷經南風北風，也能抵達屬于自己的彼岸。

畢竟——

歲久人無千日好，春深花有幾時紅。

與其貪多嚼不爛，不如守住一件事，慢慢來，比較快。

這，便是流量時代，我們最該擁有的清醒與通透。

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