龜茲溢美，新疆驚艷總臺春晚的3分58秒

3分58秒，這是除夕夜里，《絲路古韻》亮相中央廣播電視總臺2026年春節聯歡晚會的時長。34位姑娘在舞臺燈光漸暗的時刻奔向后臺，來不及再多聽一秒觀眾席傳出的掌聲和歡呼聲，來不及再回頭看一眼在北京為之奮戰了37天的舞臺，只能按捺住內心的激動和喜悅，笑著拭去彼此眼角的淚。

《絲路古韻》演職人員在總臺春晚后臺。劇組提供

這支流光溢彩、如夢似幻的舞蹈，節選于新疆原創大型舞劇《龜茲》的核心舞段，過去4個月里它已在全國各地完成了18場演出。《龜茲》由自治區黨委宣傳部組織指導，自治區文化和旅游廳、新疆文化旅游投資集團有限公司出品，是自治區重點文藝創作項目。

舞劇以晉代著名翻譯家鳩摩羅什行走絲綢之路的非凡足跡，展示了龜茲文化蘊含的豐富內涵和多重價值，以及它在中華民族多元一體格局形成過程中留下的深刻印跡。

經歷“深度研磨”的《絲路古韻》走上總臺春晚，為兩個多月后開啟的《龜茲》2026年全國巡演，繪下一個美麗的開始。

從14人到34人

“這個舞段的編創靈感來自克孜爾石窟第38窟的一面壁畫，被稱為《天宮伎樂圖》。14名舞者的妝容、姿態、動作都以此為基底，又匯入了其他壁畫中的樂舞伎形象。”《龜茲》總導演佟睿睿在舞劇中用8分鐘端莊、持重、沉靜的“慢表達”，來呈現龜茲樂舞的豐富。

在創作《龜茲》之初，導演組就設想，要在整臺劇中打造出幾個有“出圈”潛質的舞段，未來能夠適應各種演出需求，獨立登場。《絲路古韻》的原舞段就在其中。而從隨后的全國巡演效果看，它果然在網絡上形成最強話題。

2025年11月7日首演后，《龜茲》關注度持續增高，12月2日在北京演出后，總臺春晚節目組建議導演組選擇“天宮伎樂”這個舞段，來參與春晚舞蹈類節目的選拔。

“一審過后，節目組給我們提了建議——加人。舞蹈很好，但14個人的陣容，不能滿足在電視屏幕上的視效表達，不夠飽滿，不夠震撼。”接到通知的佟睿睿第一時間聯系“家里”，在疆內調用演員。

問題來了，原舞段的演員身高都在1.7米以上，新加演員也得一樣，這就加大了調用演員的難度。自治區黨委宣傳部立刻聯系了新疆藝術學院，在舞蹈專業的本科生、研究生中選擇達標演員。

14人變34人，佟睿睿、王彭、魏威三位編導立即開始增加動作、設計隊形、編排人員、修改配樂，同時改進妝容。

《絲路古韻》演職人員在總臺春晚做演出前準備。劇組提供

對劇場的觀眾來說，看舞劇的視角相對固定、靜態，全程沒有距離上的變化，但對電視屏幕前的觀眾來說，這個視角卻不停在變，畫面會呈現舞者的特寫、全景、中景、近景，面部表情、手足動作、肢體曲線等細微處，會被放大。

“就是要求360°無死角，從整體隊形到舞者個人，哪個角度都要好看，精益求精。”為了加強視效的沖擊力且能讓34人充分發揮陣容優勢，佟睿睿必須選擇“加戲”，在全程“慢速”舞蹈中加入了“快速”片段——胡旋舞。

胡旋舞是龜茲樂舞的代表性舞種，節奏明快、?健朗奔放，白居易在《胡旋女》中所寫的“弦鼓一聲雙袖舉，回雪飄飖轉蓬舞。左旋右轉不知疲，千匝萬周無已時。”描繪的就是胡旋舞最令人驚艷的“高頻次急速旋轉”。

跳這段胡旋舞，演員幾乎都說了一個字：難。在跺步轉、跳步轉、平地轉、回身擰腰轉中，還要加入蹺足、撼頭、擺胯、扭腰、勾腿、繞腕、合掌等一系列動作，且節奏非常快，極易出錯。這便對動作設計提出了很高的要求。

“胡旋舞的加入，對我們編導和演員都是考驗。”編導王彭在排練場一邊看演員跳，一邊跟著音樂比劃動作，自己去感受這樣編排合理嗎？連接順暢嗎？能自然駕馭嗎？然后才能去演員身上“細摳”。

領舞姐妹花的默契

2月7日，在北京舞蹈學院一間大排練廳里，剛剛合練完的演員們齊刷刷地坐在大屏前的地上，在視頻里看看自己剛跳完的這一遍有什么毛病。

“哎呦，抬頭又慢了。”“腿沒抬到位啊，不夠高。”“胳膊的弧線沒做出來。”“向后移碎步沒抬腳跟。”……

這個場景，在排練的日子里，每天一次次重現。

上午練功，下午排演。這是演員在北京備演時雷打不動的日程。早晨到排練廳后，先練基本功、體能、塑形，尤其是練臂、背、腰、胯、腿的肌肉控制力。

“這個舞蹈對我們的身材、體態的要求非常高，所以練功期間我們所有人要一起對著鏡子，去擺龜茲樂舞最標志性的‘三道彎’。”演員李淼認為這是靠量變才能產生質變的過程，沒有捷徑可走，靠的就是“重復再重復”。

和演出舞劇《龜茲》時相比，演員們的體重均有“大幅下調”，最狠的減了7公斤。“沒辦法，上電視屏幕，人就會‘膨脹’，必須瘦一些，才能保證視覺美感。”舞蹈中站在正中位置的新疆藝術劇院歌舞團演員非路熱·伊力亞爾說，所有演員都在嚴控體重，尤其是每次彩排前一天和當天只吃早飯，下午實在太餓，就加一個雞蛋。

非路熱和李淼都不是第一次參加總臺春晚，卻是第一次站上這個舞臺領舞的位置，在被編導信任的同時，壓力也很大——這不只是跳一支舞，還是對新疆多元璀璨歷史文化的一次重要展示。“讓我有了使命感。”非路熱眼里閃著光。

總臺春晚的舞臺由多個方形模塊拼接而成，有多種組合升降的功能，《絲路古韻》中前后三層隊形高低錯落的完美變化，也通過舞臺升降得以實現。但演員卻要克服恐高、失重感、活動空間局促等帶來的麻煩。

“跳‘并蒂蓮’造型，我們倆要站在同一塊方形高臺上，腳下的空間很小，當高臺往上升時，我們就會有眩暈感，明明心里發慌，還要保持恬靜的表情，單腳支撐，做好每個動作，太挑戰了。”李淼和非路熱用無數次練習，達成一種默契——第幾拍抬腳，第幾拍抬頭對視，第幾拍合掌，盡可能貼近彼此身體來克服空間的局促。

20個姑娘的“特殊”寒假

“我提著行李要走時，看出媽媽很舍不得，畢竟剛回家沒幾天，但她嘴上還是說支持我去。”娜則萊·喀哈爾是新疆藝術學院舞蹈專業學生，接到老師“有重要演出任務”的電話，她沒猶豫，“我能去。”

1月19日，20個已經放假的姑娘們從烏魯木齊、塔城、阿克蘇、蘭州、寧波、威海、固原、長治……奔到北京，開始排練，從一個個動作學起。

直到動作合格，加入正式排練后，姑娘們才知道自己來參加的“重要演出”是什么，面臨的挑戰是什么。一瞬間，大家有點兒懵了。

《絲路古韻》演員在北京舞蹈學院排練。 石榴云/新疆日報記者 銀璐攝

“第一次合練，就發現我們‘道阻且長’。”蘭州姑娘李昱昕在新疆藝術學院讀研究生，雖然學過敦煌舞，對龜茲樂舞也不陌生，但真正演好這支舞，還挺難，“我們只是掌握了動作，但對舞蹈背后的文化認識不夠深刻，所以常常抓不住神態、氣韻。”

肢體欠美感，動作欠準確，面部欠情緒，高潮部分一轉就亂……看著自己與前排14個主要演員的差距，姑娘們很急。

“她們的舞蹈條件很好，沒跳好，就是沒懂。”《絲路古韻》的編導魏威，對新加入的姑娘們投入極大耐心，給她們講每個動作的含義、出處，講舞蹈中記錄的古代社會生活，“故事講足，聽進去了，整明白了，動作自然到位。”

哈爾哈提·江多斯是個活潑愛笑的姑娘，排練廳里她時不時就捂一下嘴巴，意識到自己又“犯規”了。“時刻提醒自己加強表情管理——眉目含情、笑不露齒、端莊含蓄、舉止柔美。”這對擅長奔放歡快的民族民間舞的她，真是難題，“我經常盯著領舞姐姐的面部和手部特寫看，努力去嘗試那種靜、端、穩、柔。”

自稱“永遠在給演員挑毛病”的佟睿睿，在20個姑娘進組時就跟身邊的人說：“我不知道她們之前經歷過什么，但接下來的日子，或者會讓她們舞蹈之路發生一些轉折。”她想做一面始終照著演員的鏡子，嚴苛而真實，最終幫助她們把自己最完美的時刻帶上舞臺，這就是她要做的事情。

本文來源／石榴云/新疆日報

記者／銀璐