2026年央視春晚,不僅是一場(chǎng)辭舊迎新的視聽(tīng)盛宴,更成為中華文化地域表達(dá)的一次高光時(shí)刻。在萬(wàn)眾矚目的舞臺(tái)上,來(lái)自成都的音樂(lè)人與喜劇團(tuán)隊(duì)以極具辨識(shí)度的藝術(shù)語(yǔ)言,構(gòu)建出一條從神話童謠到市井溫情、從民族音韻到當(dāng)代共鳴的文化脈絡(luò)。周深以空靈嗓音演繹譚淇尹創(chuàng)作的《吉量》,將上古神獸“吉量”化作童謠中的溫柔守護(hù)者;王錚亮、海來(lái)阿木、廖昌永與譚維維分別獻(xiàn)唱《每道光》《夢(mèng)底》《山海尋夢(mèng)》,以多元聲線勾勒出巴蜀大地的精神圖景;而阿蘇喜劇團(tuán)隊(duì)的《你準(zhǔn)喜歡》《血壓計(jì)》則以成都方言為底色,用荒誕與真實(shí)交織的日常,讓全國(guó)觀眾在笑聲中聽(tīng)見(jiàn)了川味生活的溫度。這不僅是一次藝術(shù)的集中爆發(fā),更是成都作為“中國(guó)音樂(lè)之都”與“喜劇重鎮(zhèn)”文化軟實(shí)力的全面彰顯。
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《吉量》的誕生,是成都音樂(lè)人深耕本土神話體系的結(jié)晶。詞曲作者譚淇尹從《山海經(jīng)》中提取“吉量”這一鮮為人知的神獸意象,賦予其“馱著星光行走的童年守護(hù)者”形象,旋律以五聲音階為骨架,融入川西民歌的滑音與氣聲處理,配合周深如月光流淌般的演唱,使整首作品既具史詩(shī)感,又不失童真。它不是簡(jiǎn)單的“古風(fēng)歌曲”,而是一次“神話童謠宇宙”的構(gòu)建——在春晚這個(gè)全民收視平臺(tái),讓中國(guó)神話不再是博物館里的文物,而是能被孩子哼唱、被父母共鳴的活態(tài)文化。緊隨其后的《玉盤》,則以中秋月圓為題,用電子民樂(lè)融合古箏與電子脈沖,營(yíng)造出“天鏡懸空,人間共望”的沉浸式聽(tīng)覺(jué)空間,形成“吉量—玉盤”雙曲聯(lián)動(dòng)的神話敘事閉環(huán)。
除了《吉量》,今年春晚的“含蓉量”令人驚喜。成都厚米絲舞團(tuán)65人帶來(lái)交響街舞《新春之聲》,團(tuán)長(zhǎng)方正華將古典樂(lè)與街舞跨界融合,13歲的舜兮、11歲的嘉心化身“小鼓”,用肢體演繹樂(lè)器節(jié)奏,讓高雅藝術(shù)鮮活呈現(xiàn)。
語(yǔ)言類節(jié)目中,《你準(zhǔn)喜歡》和《血壓計(jì)》備受關(guān)注。兩個(gè)節(jié)目均由央視《笑有新生》孵化,總導(dǎo)演之一的阿蘇是“中國(guó)喜劇夢(mèng)工廠”簽約導(dǎo)演,去年剛在成都成立喜芽傳媒。《你準(zhǔn)喜歡》聚焦年輕人數(shù)字生活,三個(gè)場(chǎng)景同步演繹;《血壓計(jì)》講述未來(lái)女婿為老丈人體檢的趣事,八分鐘內(nèi)密集輸出笑點(diǎn)。阿蘇透露,團(tuán)隊(duì)會(huì)精準(zhǔn)統(tǒng)計(jì)笑點(diǎn)頻率,“這和拍短劇的邏輯一致,爆點(diǎn)必須在什么時(shí)候出現(xiàn),才能抓住觀眾。”
音樂(lè)舞臺(tái)上,川籍歌手海來(lái)阿木攜《夢(mèng)底》第三次登上春晚。如今工作室落戶成都武侯區(qū)的他感慨:“成都一直給我?guī)?lái)好運(yùn),我98%的作品都是在這里創(chuàng)作的。”成都音樂(lè)人王錚亮第五次上春晚,帶來(lái)微音樂(lè)劇《每道光》;廖昌永與譚維維合作《山海尋夢(mèng)》;張杰獻(xiàn)唱《馭風(fēng)歌》。王菲空靈演繹的《你我經(jīng)歷的一刻》,原唱ZaZaZsu樂(lè)隊(duì)也曾多次來(lái)成都演出,主唱馬懿用“松弛”形容對(duì)這座城市的印象。
科技元素同樣吸睛。宜賓分會(huì)場(chǎng)上,12架“四川造”無(wú)人機(jī)集群升空——10架成飛集團(tuán)研制的“云影”垂直起飛,兩架“翼龍”大型無(wú)人機(jī)低空通場(chǎng),這是中大型無(wú)人機(jī)首次集群式亮相春晚,展現(xiàn)“成都智慧”。
春晚預(yù)熱節(jié)目中,成都博主范十三與撒貝寧體驗(yàn)“御劍飛行”。這位90后小伙在成都影視城成立工作室,飛劍紋路靈感源自三星堆文化,用硬核科技還原武俠名場(chǎng)面。
成都,這座以慢生活著稱的城市,正以驚人的文化創(chuàng)造力,成為新時(shí)代中國(guó)文藝表達(dá)的“隱形引擎”。從茶館到春晚,從神話童謠到硬核科技,成都元素并非偶然扎堆。譚淇尹所在的成都葫蘆文化,從創(chuàng)業(yè)初期就備受扶持;阿蘇的“中國(guó)喜劇夢(mèng)工廠”從成都影視城策源,讓“成都智造”喜劇IP走向全國(guó);方正華的街舞團(tuán)在這座包容的城市里,讓非遺與潮流碰撞出新火花。成都音樂(lè)人與喜劇人用作品證明:真正的文化自信,不是喊口號(hào),而是讓地方性敘事?lián)碛腥珖?guó)性共鳴的能力。當(dāng)周深的《吉量》在除夕夜響起,當(dāng)阿蘇的“血壓計(jì)”讓全國(guó)家庭笑出眼淚,我們看到的不僅是一場(chǎng)晚會(huì)的精彩,更是一個(gè)城市文化基因的覺(jué)醒——它不喧嘩,卻足夠深沉;不張揚(yáng),卻足以照亮整個(gè)中國(guó)年的夜空。
2026年的春晚,成都,以聲音為筆,以情感為墨,寫就了一部屬于當(dāng)代中國(guó)的文化詩(shī)篇。當(dāng)《吉量》的歌聲漸落,那匹從泛黃書頁(yè)中躍出的小馬,已然馱著一座城市的煙火與夢(mèng)想,奔向更遼闊的山海。(趙蝶)
編輯:趙蝶
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