聲動(dòng)天府·光耀春晚：成都元素這樣“霸屏”，重塑中國(guó)年文化表達(dá)

2026年央視春晚，不僅是一場(chǎng)辭舊迎新的視聽(tīng)盛宴，更成為中華文化地域表達(dá)的一次高光時(shí)刻。在萬(wàn)眾矚目的舞臺(tái)上，來(lái)自成都的音樂(lè)人與喜劇團(tuán)隊(duì)以極具辨識(shí)度的藝術(shù)語(yǔ)言，構(gòu)建出一條從神話童謠到市井溫情、從民族音韻到當(dāng)代共鳴的文化脈絡(luò)。周深以空靈嗓音演繹譚淇尹創(chuàng)作的《吉量》，將上古神獸“吉量”化作童謠中的溫柔守護(hù)者；王錚亮、海來(lái)阿木、廖昌永與譚維維分別獻(xiàn)唱《每道光》《夢(mèng)底》《山海尋夢(mèng)》，以多元聲線勾勒出巴蜀大地的精神圖景；而阿蘇喜劇團(tuán)隊(duì)的《你準(zhǔn)喜歡》《血壓計(jì)》則以成都方言為底色，用荒誕與真實(shí)交織的日常，讓全國(guó)觀眾在笑聲中聽(tīng)見(jiàn)了川味生活的溫度。這不僅是一次藝術(shù)的集中爆發(fā)，更是成都作為“中國(guó)音樂(lè)之都”與“喜劇重鎮(zhèn)”文化軟實(shí)力的全面彰顯。

《吉量》的誕生，是成都音樂(lè)人深耕本土神話體系的結(jié)晶。詞曲作者譚淇尹從《山海經(jīng)》中提取“吉量”這一鮮為人知的神獸意象，賦予其“馱著星光行走的童年守護(hù)者”形象，旋律以五聲音階為骨架，融入川西民歌的滑音與氣聲處理，配合周深如月光流淌般的演唱，使整首作品既具史詩(shī)感，又不失童真。它不是簡(jiǎn)單的“古風(fēng)歌曲”，而是一次“神話童謠宇宙”的構(gòu)建——在春晚這個(gè)全民收視平臺(tái)，讓中國(guó)神話不再是博物館里的文物，而是能被孩子哼唱、被父母共鳴的活態(tài)文化。緊隨其后的《玉盤》，則以中秋月圓為題，用電子民樂(lè)融合古箏與電子脈沖，營(yíng)造出“天鏡懸空，人間共望”的沉浸式聽(tīng)覺(jué)空間，形成“吉量—玉盤”雙曲聯(lián)動(dòng)的神話敘事閉環(huán)。

除了《吉量》，今年春晚的“含蓉量”令人驚喜。成都厚米絲舞團(tuán)65人帶來(lái)交響街舞《新春之聲》，團(tuán)長(zhǎng)方正華將古典樂(lè)與街舞跨界融合，13歲的舜兮、11歲的嘉心化身“小鼓”，用肢體演繹樂(lè)器節(jié)奏，讓高雅藝術(shù)鮮活呈現(xiàn)。

語(yǔ)言類節(jié)目中，《你準(zhǔn)喜歡》和《血壓計(jì)》備受關(guān)注。兩個(gè)節(jié)目均由央視《笑有新生》孵化，總導(dǎo)演之一的阿蘇是“中國(guó)喜劇夢(mèng)工廠”簽約導(dǎo)演，去年剛在成都成立喜芽傳媒。《你準(zhǔn)喜歡》聚焦年輕人數(shù)字生活，三個(gè)場(chǎng)景同步演繹；《血壓計(jì)》講述未來(lái)女婿為老丈人體檢的趣事，八分鐘內(nèi)密集輸出笑點(diǎn)。阿蘇透露，團(tuán)隊(duì)會(huì)精準(zhǔn)統(tǒng)計(jì)笑點(diǎn)頻率，“這和拍短劇的邏輯一致，爆點(diǎn)必須在什么時(shí)候出現(xiàn)，才能抓住觀眾。”

音樂(lè)舞臺(tái)上，川籍歌手海來(lái)阿木攜《夢(mèng)底》第三次登上春晚。如今工作室落戶成都武侯區(qū)的他感慨：“成都一直給我?guī)?lái)好運(yùn)，我98%的作品都是在這里創(chuàng)作的。”成都音樂(lè)人王錚亮第五次上春晚，帶來(lái)微音樂(lè)劇《每道光》；廖昌永與譚維維合作《山海尋夢(mèng)》；張杰獻(xiàn)唱《馭風(fēng)歌》。王菲空靈演繹的《你我經(jīng)歷的一刻》，原唱ZaZaZsu樂(lè)隊(duì)也曾多次來(lái)成都演出，主唱馬懿用“松弛”形容對(duì)這座城市的印象。

科技元素同樣吸睛。宜賓分會(huì)場(chǎng)上，12架“四川造”無(wú)人機(jī)集群升空——10架成飛集團(tuán)研制的“云影”垂直起飛，兩架“翼龍”大型無(wú)人機(jī)低空通場(chǎng)，這是中大型無(wú)人機(jī)首次集群式亮相春晚，展現(xiàn)“成都智慧”。

春晚預(yù)熱節(jié)目中，成都博主范十三與撒貝寧體驗(yàn)“御劍飛行”。這位90后小伙在成都影視城成立工作室，飛劍紋路靈感源自三星堆文化，用硬核科技還原武俠名場(chǎng)面。

成都，這座以慢生活著稱的城市，正以驚人的文化創(chuàng)造力，成為新時(shí)代中國(guó)文藝表達(dá)的“隱形引擎”。從茶館到春晚，從神話童謠到硬核科技，成都元素并非偶然扎堆。譚淇尹所在的成都葫蘆文化，從創(chuàng)業(yè)初期就備受扶持；阿蘇的“中國(guó)喜劇夢(mèng)工廠”從成都影視城策源，讓“成都智造”喜劇IP走向全國(guó)；方正華的街舞團(tuán)在這座包容的城市里，讓非遺與潮流碰撞出新火花。成都音樂(lè)人與喜劇人用作品證明：真正的文化自信，不是喊口號(hào)，而是讓地方性敘事?lián)碛腥珖?guó)性共鳴的能力。當(dāng)周深的《吉量》在除夕夜響起，當(dāng)阿蘇的“血壓計(jì)”讓全國(guó)家庭笑出眼淚，我們看到的不僅是一場(chǎng)晚會(huì)的精彩，更是一個(gè)城市文化基因的覺(jué)醒——它不喧嘩，卻足夠深沉；不張揚(yáng)，卻足以照亮整個(gè)中國(guó)年的夜空。

2026年的春晚，成都，以聲音為筆，以情感為墨，寫就了一部屬于當(dāng)代中國(guó)的文化詩(shī)篇。當(dāng)《吉量》的歌聲漸落，那匹從泛黃書頁(yè)中躍出的小馬，已然馱著一座城市的煙火與夢(mèng)想，奔向更遼闊的山海。（趙蝶）

編輯：趙蝶