除夕剛過,央視2026年馬年春晚就創下了新的收視紀錄,收視率峰值一舉突破40%。
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盡管收視率創近三年新高,但是對于春晚的品頭論足來說,確實褒貶不一。有河北網友就在當晚說出來自己的看法。
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不知道是累了,還是春晚太沒勁,我竟然睡了一覺。期待了一年的春晚,感覺著也沒有什么吸引我的地方,躺在沙發上看春晚,我竟然呼呼的睡著了。幾乎沒有一年的春晚,我是從頭到尾看完的。
我家老大丫頭小的時候,我還父母健在,那會兒每年春節的時候都回老家過年,因為孩子小,每年除夕早早我就陪她睡了覺,因為我們的房間里沒有電視,所以也就不看了。
好像從那兒開始就沒有養成看春節聯歡晚會的愛好。年年看春晚的時候打盹,睡覺。
針對此事,有網友表示,26 年春晚,一是體現了人口大國,二是體現了科技進步,三是化妝師手藝精湛,遺憾的是一是沒了年味,二是滿臺的演員沒有藝術家,三是峰值收視率破四十是廣告做的好,看到零點的有沒有十。
有網友評論,老公看了五鐘,兒子看了十分鐘都打游戲去了,兒媳婦刷抖音,數我看的時間長,看了些亂七八糟,特別是小品沒品出個什么滋味。
有網友感慨,打開電視滿懷期待觀看,前面幾個節目找不到任何笑點,實在看下去了,9點35分關電視睡了。
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- 春晚,為何越看越累?這是很多網友的感受。
2026春晚正式開演,一開始滿心期待。可是看了三五個節目后,面對熟悉的敘事,博雜的舞臺,喧鬧的人群,作為觀眾,有一種游離感,疲憊感。節目多,人多,轉場多,光影多,但春晚看著累,電視機前坐不住。看了一小時就不想看了。
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不能說導演組和演員沒努力,也不能說節目沒創意,但總體感覺還是有些平淡,不能抓人抓心,缺少共情共鳴的情感沖擊,缺少抓人的敘事高潮和迭宕感。
至少有三個硬傷,把口碑拖進谷底。
其一,語言類節目拉胯:沒笑點、沒共鳴、還硬塞廣告。春晚的靈魂,一直是語言類節目。往年靠小品、相聲承包笑點,今年直接數量少、質量差、笑點尬。
- 全程僅3個小品,相聲徹底缺席,老觀眾直呼“少了年味”;
- 劇情懸浮,靠網絡爛梗、諧音梗湊數,“機器人=雞氣人”這類梗,尷尬到摳腳;
- 廣告植入生硬,臺詞里硬塞產品名,劇情為廣告讓路,不像看小品,像看加長版廣告片;
- 強行煽情不接地氣,沒有家長里短的真實,沒有小人物的心酸,笑不出來、哭不感動。
老百姓看語言類節目,要的是能共情、能發笑、能回味,今年連最基本的“好笑”都沒做到。
其二,科技堆太多,人情味被稀釋。
今年春晚主打科技感,機器人、AI特效、虛擬場景輪番上場,《武BOT》等節目確實展現了中國智造的實力。但問題來了:科技是加分項,不是主角。
- 機器人出鏡率太高,舞臺上全是機械感,少了真人的溫度;
- 虛擬場景塑料感重,燈光特效晃眼,老年觀眾看不清、看不懂;
- 為了炫技犧牲節目質感,歌舞編曲雜亂,歌手實力被掩蓋,王菲、李健等實力派,都沒唱出應有的效果。
春晚不是科技發布會,是全家團圓的陪伴。再炫的技術,抵不過一句暖心的臺詞、一首好唱的歌。
其三,節目拼盤化,沒記憶點、沒年味兒。
整臺晚會更像“明星大拼盤”:
- 流量明星扎堆,舞臺變成走秀場,表演齊舞不齊、唱歌有修音痕跡;
- 歌舞節目同質化,聽完沒一首能跟著哼,沒一首能成為年度金曲;
- 分會場特色不突出,西安、杭州、哈爾濱、澳門的地域文化,被快速剪輯淹沒,沒留下深刻印象;
- 主題“騏驥馳騁”流于表面,開場扣題,后續散亂,沒有貫穿始終的情感主線。
看完一整晚,熱鬧是真的,記住的節目沒幾個。總體感覺是科技狠活太多,不真實感強烈。缺乏笑點痛點和共情點,缺少社會關切。內容多,能人多,有互相埋沒之嫌。或許在設計理念上,可以更多一些接地氣的有溫度的敘事,在表達形態上,可以更清晰簡潔,形成更多的情感沖擊點。
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特別值得期待的王菲歌曲,沒有去年《世界贈予我的》觸動人心,有點令人失望。蔡明的小品也是展示現代科技對人生活影響,與前一個機器人武功展示有重復之嫌,似也沒達預期。另外幾個小品和相聲亮點都不夠,典型性不夠,甚至有些瑣碎,現實提煉不夠。
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舞蹈方面缺少當年《直此青綠》《千手觀音》的一擊即中的代表作,總體感覺參與重于質量,氛圍高于藝術。
春晚一直眾口難調。現在人都喜歡在深度垂直賽道滿足自己的觀閱興趣。而央視春晚做的是滿漢全席,這種大而全反而容易淺人淺出,讓人有不滿足之感,這也許是新媒體時代日漸主流化的閱讀心態和內容生態。
央視春晚有創新,但更多地是對傳統的維持和堅守,在已經適應垂直化閱讀的現代觀眾看來,這是一種代際間的文化折扣,累是一種必然結果。
對此,你怎么看呢?
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