春晚收視率峰值一舉突破40%！網友：我一個人，就貢獻5次收視紀錄

除夕剛過，央視2026年馬年春晚就創下了新的收視紀錄，收視率峰值一舉突破40%。

盡管收視率創近三年新高，但是對于春晚的品頭論足來說，確實褒貶不一。有河北網友就在當晚說出來自己的看法。

不知道是累了，還是春晚太沒勁，我竟然睡了一覺。期待了一年的春晚，感覺著也沒有什么吸引我的地方，躺在沙發上看春晚，我竟然呼呼的睡著了。幾乎沒有一年的春晚，我是從頭到尾看完的。
我家老大丫頭小的時候，我還父母健在，那會兒每年春節的時候都回老家過年，因為孩子小，每年除夕早早我就陪她睡了覺，因為我們的房間里沒有電視，所以也就不看了。
好像從那兒開始就沒有養成看春節聯歡晚會的愛好。年年看春晚的時候打盹，睡覺。

針對此事，有網友表示，26 年春晚，一是體現了人口大國，二是體現了科技進步，三是化妝師手藝精湛，遺憾的是一是沒了年味，二是滿臺的演員沒有藝術家，三是峰值收視率破四十是廣告做的好，看到零點的有沒有十。

有網友評論，老公看了五鐘，兒子看了十分鐘都打游戲去了，兒媳婦刷抖音，數我看的時間長，看了些亂七八糟，特別是小品沒品出個什么滋味。

有網友感慨，打開電視滿懷期待觀看，前面幾個節目找不到任何笑點，實在看下去了，9點35分關電視睡了。

• 春晚，為何越看越累？這是很多網友的感受。

2026春晚正式開演，一開始滿心期待。可是看了三五個節目后，面對熟悉的敘事，博雜的舞臺，喧鬧的人群，作為觀眾，有一種游離感，疲憊感。節目多，人多，轉場多，光影多，但春晚看著累，電視機前坐不住。看了一小時就不想看了。

不能說導演組和演員沒努力，也不能說節目沒創意，但總體感覺還是有些平淡，不能抓人抓心，缺少共情共鳴的情感沖擊，缺少抓人的敘事高潮和迭宕感。

至少有三個硬傷，把口碑拖進谷底。

其一，語言類節目拉胯：沒笑點、沒共鳴、還硬塞廣告。春晚的靈魂，一直是語言類節目。往年靠小品、相聲承包笑點，今年直接數量少、質量差、笑點尬。

- 全程僅3個小品，相聲徹底缺席，老觀眾直呼“少了年味”；

- 劇情懸浮，靠網絡爛梗、諧音梗湊數，“機器人=雞氣人”這類梗，尷尬到摳腳；

- 廣告植入生硬，臺詞里硬塞產品名，劇情為廣告讓路，不像看小品，像看加長版廣告片；

- 強行煽情不接地氣，沒有家長里短的真實，沒有小人物的心酸，笑不出來、哭不感動。

老百姓看語言類節目，要的是能共情、能發笑、能回味，今年連最基本的“好笑”都沒做到。

其二，科技堆太多，人情味被稀釋。

今年春晚主打科技感，機器人、AI特效、虛擬場景輪番上場，《武BOT》等節目確實展現了中國智造的實力。但問題來了：科技是加分項，不是主角。

- 機器人出鏡率太高，舞臺上全是機械感，少了真人的溫度；

- 虛擬場景塑料感重，燈光特效晃眼，老年觀眾看不清、看不懂；

- 為了炫技犧牲節目質感，歌舞編曲雜亂，歌手實力被掩蓋，王菲、李健等實力派，都沒唱出應有的效果。

春晚不是科技發布會，是全家團圓的陪伴。再炫的技術，抵不過一句暖心的臺詞、一首好唱的歌。

其三，節目拼盤化，沒記憶點、沒年味兒。

整臺晚會更像“明星大拼盤”：

- 流量明星扎堆，舞臺變成走秀場，表演齊舞不齊、唱歌有修音痕跡；

- 歌舞節目同質化，聽完沒一首能跟著哼，沒一首能成為年度金曲；

- 分會場特色不突出，西安、杭州、哈爾濱、澳門的地域文化，被快速剪輯淹沒，沒留下深刻印象；

- 主題“騏驥馳騁”流于表面，開場扣題，后續散亂，沒有貫穿始終的情感主線。

看完一整晚，熱鬧是真的，記住的節目沒幾個。總體感覺是科技狠活太多，不真實感強烈。缺乏笑點痛點和共情點，缺少社會關切。內容多，能人多，有互相埋沒之嫌。或許在設計理念上，可以更多一些接地氣的有溫度的敘事，在表達形態上，可以更清晰簡潔，形成更多的情感沖擊點。

特別值得期待的王菲歌曲，沒有去年《世界贈予我的》觸動人心，有點令人失望。蔡明的小品也是展示現代科技對人生活影響，與前一個機器人武功展示有重復之嫌，似也沒達預期。另外幾個小品和相聲亮點都不夠，典型性不夠，甚至有些瑣碎，現實提煉不夠。

舞蹈方面缺少當年《直此青綠》《千手觀音》的一擊即中的代表作，總體感覺參與重于質量，氛圍高于藝術。

春晚一直眾口難調。現在人都喜歡在深度垂直賽道滿足自己的觀閱興趣。而央視春晚做的是滿漢全席，這種大而全反而容易淺人淺出，讓人有不滿足之感，這也許是新媒體時代日漸主流化的閱讀心態和內容生態。

央視春晚有創新，但更多地是對傳統的維持和堅守，在已經適應垂直化閱讀的現代觀眾看來，這是一種代際間的文化折扣，累是一種必然結果。

對此，你怎么看呢？