江蘇
作者：Leigh Singer
譯者：覃天
校對：易二三
來源：BFI（2022年1月24日）
魔法與神話，眾神與野獸。如果你對超自然或奇異的事物不感興趣，那么你很可能會忽視導演吉爾莫·德爾·托羅的電影成就。
「墨西哥電影三劍客」——亞歷杭德羅·岡薩雷斯·伊納里圖、阿方索·卡隆和吉爾莫·德爾·托羅幫助拓展了21世紀美國電影的國際視野。（2013年至2018年，三人五奪奧斯卡最佳導演獎。）「三劍客」中，托羅的電影似乎最有辨識度。
吉爾莫·德爾·托羅
在其最新的黑色電影《玉面情魔》之前，他一直專注于某些類型片——科幻片、恐怖片、科幻片、動作片甚至是超級英雄電影。與伊納里圖以及阿方索·卡隆充滿實驗、華麗感的技術創新型電影不同的是，托羅的電影風格近乎古典。
在托羅的作品中，你能感受到他對電影藝術本身和奇幻事物的熱愛——詹姆斯·惠爾、讓·科克托、卡洛·科洛迪以及霍華德·菲利普斯·洛夫克拉夫特等人的影子貫穿于托羅的電影中。毋庸置疑，不論是古典時代還是如今那些才華橫溢的電影人，托羅都在向他們致敬。
奢華、強烈的個人視角是托羅作品的另一個特色：可怖的吸血鬼（《魔鬼銀爪》《刀鋒戰士2》）以及鬼魂（《鬼童院》《猩紅山峰》），浸沒在宏偉傳奇中的世界（《環太平洋》中的日本怪獸）或是真實的歷史視角（以西班牙內戰為背景的《潘神的迷宮》）。
《猩紅山峰》（2015）
想象力、同理心和交流感照亮了托羅的電影之路，抵消了潛伏在我們心中的黑暗欲望。這一點似乎并不新鮮，但德爾·托羅電影中的那些畸形的怪物卻常常是最惹人憐憫的角色，而自以為是、看似正義、虐待成性的男人才是真正的畸形人。
如果說可怕的幽靈和陰森恐怖的世界常常光顧德爾·托羅的電影，這位導演也足夠懂得如何吸引觀眾的目光——令人眩暈的浪漫和永恒的愛情比比皆是，一些電影的主題并不受傳統道德觀念的限制（《地獄男爵》），甚至包括突破物種隔閡的愛（《水形物語》）。
《地獄男爵》（2004）
也許德爾·托羅對這個極端、怪異世界的眷戀說明了為何他從未有像阿方索·卡隆的《地心引力》（更不用說賺得盆滿缽滿的《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》）或是伊納里圖《荒野獵人》那樣在商業上極為成功的電影。可是如果沒有托羅和他的電影嗜好，以及他對電影的熱情和對藝術品質的把控，現代電影的風貌一定會缺少一塊有趣的版圖。
進入托羅電影世界的最佳之作：《水形物語》
德爾·托羅被熟知的電影《水形物語》（2017）也是他最坦誠、成熟的一部愛情電影。上世紀60年代，在美國國家實驗室的一個秘密角落里，一條被捕獲的人魚由于人們潛在的軍事利益飽受殘酷的折磨。薩利·霍金斯在片中飾演一名失語、孤獨的清潔女工艾麗莎，只有她善待它。最終，他們之間互增的情愫謀生了一項大膽的逃跑計劃，邁克爾·珊農飾演的暴虐的政府特工一直在暗中追查他們。
《水形物語》（2017）
德爾·托羅和瓦內莎·泰勒精心為那些社會邊緣人譜寫了一首暗黑的愛情挽歌，它告訴我們，靈魂的結合以及愛的力量可以打敗冷漠的世界。《水形物語》也是一封寫給電影的情書：艾麗莎住在一家破舊的電影院樓上，她對生活的幻想都來自電影。道格·瓊斯飾演的人魚形象則來源于上世紀50年代B級片《黑湖妖潭》中的可怖生物。
《水形物語》是一部技藝精湛的作品，攝影、服裝、音響設計和配樂都在這個成人的童話故事中完美地融合在了一起。（德爾·托羅毫不回避艾麗莎和人魚之間的性愛關系。）它很可能是近些年奧斯卡最佳影片中最優秀、最怪異的一部作品。
下一部看什么？
德爾·托羅的西班牙語電影可能不太為英語觀眾所熟知，但很多人認為他的杰作《潘神的迷宮》（2006）是個例外。《水形物語》一步步帶著觀眾進入到了飽受欺凌的人魚的內心世界，而在《潘神的迷宮》里，托羅則完整地構建了一個奇異的世界——里面滿是農牧神、仙女、魔法迷宮和可怕的地下怪物（它的眼睛長在手掌心上，讓人看了容易做噩夢）。
《潘神的迷宮》（2006）
《潘神的迷宮》以上世紀40年代的西班牙內戰作為故事的時代背景。因此，幻想的元素只存在于年輕善思的奧菲利婭腦中，她用自己的勇氣對抗著法西斯的蹂躪，保護自己的家人免于繼父的殘害——他是一名殘暴的德國陸軍上尉。
《潘神的迷宮》中潛藏著德爾·托羅對歷史和幻想、夢境和象征的巧思。這部電影就像維克多·艾里斯《蜂巢幽靈》（1973）的繼承之作。更不用說，《潘神的迷宮》中之所以出現對時局動蕩的有力描繪，這要歸功于托羅對1931年詹姆斯·惠爾執導的《科學怪人》的喜愛。總而言之，《潘神的迷宮》是一部你既可以沉迷其中，也能找到自我的一部電影。
《鬼童院》（2001）的風格和《潘神的迷宮》截然不同，卻仍然可以與之媲美。一個在戰爭背景下的小男孩成為了這部電影的主角，他來到了一個鬧鬼的孤兒院，在這里，各種躁動不安的幽靈紛紛出現——這顯然是在隱喻那些在戰爭中濫用權力的人。《鬼童院》是另一部帶有精神分析和政治隱喻的巧妙寓言——孤兒院操場中央未爆炸的炸彈是一個能勾起戰爭回憶的絕佳設置。
《鬼童院》（2001）
德爾·托羅野心勃勃的故事片首作《魔鬼銀爪》（1993）則是一個關于永生的悲傷故事，它為古往今來被講述多遍的吸血鬼神話賦予了意想不到、辛酸的意味。
《魔鬼銀爪》（1993）
托羅同樣還能從容地拍攝大場面的好萊塢大片。由韋斯利·斯普奈斯主演的帶有吸血鬼電影風格的《刀鋒戰士2》（2002）是一部黑色商業動作片，托羅讓《刀鋒戰士2》成為了三部曲中最先鋒、時尚的耀眼之作。
《刀鋒戰士2》（2002）
出于對漫畫家邁克·米格諾拉漫畫中冒險家形象的熱愛，德爾·托羅接連拍攝了兩部反英雄片：《地獄男爵》（2004）和《地獄男爵2：黃金軍團》（2008）。后者在視覺上令人震驚，又十分生動、浪漫。朗·普爾曼在片中飾演一個來自社會底層、聰敏的、叼著雪茄的好人。
《地獄男爵2：黃金軍團》（2008）
《環太平洋》（2013）同樣顯示了托羅極大的野心，不過片中的那些機甲戰士顯得笨拙而無用。
《環太平洋》（2013）
托羅的最新作品《玉面情魔》基于威廉·林賽·葛雷遜1946年的小說和1947年版的《玉面情魔》改編而成。影片的主角是江湖騙子布萊德利·庫珀和精神病醫生凱特·布蘭切特，他們的讀心術計劃只不過是一個騙局。
《玉面情魔》（2021）
在《玉面情魔》中，托羅似乎偏離了他為觀眾呈現奇觀的初心，不過它仍然是一部純粹的托羅式的電影——其中仍然帶有他對電影吸引力和黑色電影歷史的思考。
最不推薦的托羅電影
德爾·托羅在早期職業生涯中也遭遇了不少失敗——他一直對和韋恩斯坦不愉快的合作經歷《變種DNA》耿耿于懷。盡管這部電影比許多恐怖片要好得多，也更具社會意識。
《變種DNA》（1997）
《猩紅山峰》（2015）則可能讓那些期待一部冷酷的恐怖片而不是哥特式情節劇的觀眾感到失望。（它的故事有點像達芙妮·杜穆里埃的《蝴蝶夢》，即便在風格上偏向于雪莉·杰克遜的《鬼入侵》。）但這個傷痕累累、充滿憂郁感的故事仍然深深打動了那些喜歡它的觀眾。
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