以書(shū)入畫(huà)造 “國(guó)興蘭”，方國(guó)興墨蘭扇面成當(dāng)代文人畫(huà)佳作

方國(guó)興這組四幀墨蘭扇面，是其“以書(shū)入畫(huà)”文人寫(xiě)意的精妙縮影。四幅扇面形制清雅，墨蘭姿態(tài)各殊卻氣韻貫通，在盈尺之間以篆隸為骨、以行草為姿、以金石為韻，將蘭花“空谷幽芳” 的君子品格與扇面“清風(fēng)徐來(lái)”的雅致意趣熔于一爐，啟功、陶博吾、邵大箴等都贊其“小篆”和“墨蘭”當(dāng)今之絕。

一、以書(shū)為骨，金石入蘭

這組扇面最動(dòng)人的，是筆墨深處的書(shū)法筋骨。方國(guó)興先生筆下的蘭草獨(dú)具特色，被稱(chēng)為“國(guó)興蘭”。他以篆書(shū)中鋒寫(xiě)蘭葉，線(xiàn)條凝練如鐵線(xiàn)銀鉤，柔韌中帶著金石鐫刻的厚重感；畫(huà)花瓣時(shí)，他巧用行書(shū)筆法，讓每片花瓣既飄逸靈動(dòng)，又顧盼生姿，撐起整幅畫(huà)作的筋骨，盡顯“婀娜花姿碧葉長(zhǎng)，風(fēng)來(lái)難隱谷中香”的君子風(fēng)骨。每一片蘭葉，每一朵蘭花都帶著書(shū)法的韻律感，這就是“國(guó)興蘭”的精妙之處。

二、四幀殊姿，一韻貫通

四幅扇面雖同寫(xiě)墨蘭，卻各有姿態(tài)、各抒其意：

第一幀蘭葉橫斜如新月，寥寥數(shù)筆便寫(xiě)出蘭草“臨風(fēng)自舞” 的飄逸，題款“君子懷德”以行草入筆，筆勢(shì)與蘭葉的舒展渾然一體，暗合蘭草“君子比德” 的文人意象；

第二幀蘭叢挺拔如篆籀，葉片圓勁、排布錯(cuò)落，題款“腕底見(jiàn)真容 ”，以“腕底” 二字點(diǎn)出“以書(shū)入畫(huà)”的創(chuàng)作核心，墨色的濃淡交織間似有疾風(fēng)穿林的動(dòng)感；

第三幀蘭草疏朗如行書(shū)，主莖修長(zhǎng)、細(xì)枝牽繞，題款“蘭芳名國(guó)兮 ”，以簡(jiǎn)約筆墨寫(xiě)出蘭花“香遠(yuǎn)益清” 的幽遠(yuǎn)意境；

第四幀蘭叢繁密如隸書(shū)，葉片層疊、墨色厚重，題款“道在靜中”，以沉靜的筆墨呼應(yīng)“靜” 的題旨，蘭葉的剛硬與題字的溫潤(rùn)形剛、正”為統(tǒng)一氣韻，在盈尺扇面中營(yíng)造出“空谷幽蘭” 的悠遠(yuǎn)意境。

四幅作品或疏或密、或剛或柔，卻都表現(xiàn)出蘭花以“清、雅、韻”的君子品格。

三、扇面清韻，文人風(fēng)骨

扇面本身的形制，讓這組墨蘭更添“清風(fēng)徐來(lái)”的雅致。方國(guó)興將蘭草的飄逸與扇面的弧形完美契合，蘭葉的走勢(shì)順著扇面弧度舒展，仿佛風(fēng)過(guò)扇面時(shí)蘭草自然搖曳的姿態(tài)；每幅的題款書(shū)法與蘭花筆意相通，形成了畫(huà)面的視覺(jué)呼應(yīng)，詩(shī)書(shū)畫(huà)印四者渾然一體，盡顯文人畫(huà)“書(shū)畫(huà)同源”的傳統(tǒng)。正如評(píng)論家所言：“方國(guó)興的墨蘭，不是單純的花卉寫(xiě)生，而是以蘭為載體，書(shū)寫(xiě)文人的精神風(fēng)骨—— 清雅而不孤高，剛正而不凌厲，在筆墨間傳遞出‘靜以修身’的當(dāng)代文人意趣。”

這四幀墨蘭扇面，是方國(guó)興“篆隸入畫(huà)”的微觀范本，也是當(dāng)代文人寫(xiě)意的鮮活注腳。盈尺之間，蘭心墨韻與扇底清風(fēng)交織，讓觀者在筆墨的韻律中，既見(jiàn)蘭花的幽芳，也見(jiàn)文人的風(fēng)骨，更見(jiàn)畫(huà)家“君子氣節(jié)” 的藝術(shù)個(gè)性。