四川
2025年短劇行業(yè)的爆發(fā)并非偶然，而是一場精準(zhǔn)算計下的“情緒收割”。這六部播放量破10億的爆款，本質(zhì)上是當(dāng)代人精神內(nèi)耗的避風(fēng)港。
《十八歲太奶奶駕到》能以80億+的驚人播放量實現(xiàn)斷層領(lǐng)先，不僅是因為科學(xué)家穿越少女這種反差設(shè)定，更是精準(zhǔn)踩中了年輕人想整頓家族、重塑秩序的潛意識。這種帶有降維打擊屬性的“群像爽劇”，直接將傳統(tǒng)短劇的邏輯天花板拉到了1955年
的厚重感與現(xiàn)代荒誕感的交匯點。《盛夏芬德拉》則走了一條截然不同的高級感路徑，44億+的播放量證明了觀眾對“克制感”的渴求。
《好一個乖乖女》以40億播放量穩(wěn)坐第四，揭示了“黑蓮花”人設(shè)長盛不衰的真理：人們早已厭倦了無底線的善良。
這種裝作小白花實則狠辣復(fù)仇的反差，是對長期社會化壓抑的一種釋放。
相比之下，《家里家外2》能拿到60億+的高分，
靠的是一種難得的清醒，它摒棄了短劇最依賴的狗血矛盾，用80年代的煙火氣重構(gòu)了家庭劇的溫情。這種回暖的收視趨勢，或許暗示著觀眾在經(jīng)歷過腎上腺素飆升的刺激后，終究會回歸到對平凡生活的本質(zhì)認同。
從古裝甜寵《千金謀》
到雙向救贖《念念有詞》，短劇的制作正在擺脫廉價感，步入一種邏輯自洽、情感克制的新階段。
你更看好這種情緒爽劇，還是質(zhì)感寫實劇？
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