從舞臺(tái)到土地：《聲起地平線》第二期見(jiàn)證音樂(lè)的“生長(zhǎng)”

當(dāng)音樂(lè)不再被“演唱”，而是從大地“生長(zhǎng)”……

2月12日22:00，《聲起地平線》第二期如約而至。告別首期競(jìng)演的聚光燈與掌聲，八位歌手踏上圖爾克斯坦的土地，開(kāi)啟了一場(chǎng)48小時(shí)的“音樂(lè)采風(fēng)之旅”。本期斬獲中國(guó)視聽(tīng)大數(shù)據(jù)CVB、索福瑞CSM全國(guó)網(wǎng)、CSM71城、歡網(wǎng)、酷云五網(wǎng)省級(jí)衛(wèi)視第一。從競(jìng)演舞臺(tái)到古城遺址、曠野村落，從演繹者到聆聽(tīng)者，這檔中哈共創(chuàng)的音樂(lè)綜藝僅用兩期節(jié)目，便完成了一次對(duì)傳統(tǒng)音綜模式的破界與重構(gòu)。

當(dāng)?shù)诙谄沧帜痪従彎L動(dòng)，一個(gè)問(wèn)題隨之浮現(xiàn)：該如何定義這檔絲路青年文化交流與音樂(lè)唱演節(jié)目？除了音綜屬性之外，它又隱藏了哪些與眾不同的創(chuàng)作思路以及更具野心的內(nèi)容表達(dá)？答案或許藏在節(jié)目本身的模式裂變之中。

模式破局：

從“落地即競(jìng)演”到“采風(fēng)即創(chuàng)作”

首期《聲起地平線》留給觀眾的印象，是“落地即競(jìng)演”的凌厲節(jié)奏。圖爾克斯坦卡拉萬(wàn)薩拉伊旅游綜合體前，懸浮于湖水之上的黑膠唱片舞臺(tái)靜候開(kāi)唱，發(fā)起人迪瑪希以一曲《Fire（焰）》點(diǎn)燃首場(chǎng)落地競(jìng)演的序幕。八位歌手依次登場(chǎng)，“硬核”獻(xiàn)唱——拉丹珠的彝族趕馬調(diào)與現(xiàn)代編曲交融，張曦勻?qū)⒕﹦〕蛔⑷雵?guó)風(fēng)《炎黃》，努爾喬爾蓬用庫(kù)姆孜琴搭配花腔高音……這是一場(chǎng)高濃度、跨文化、酣暢淋漓的音樂(lè)競(jìng)演秀，其價(jià)值與意義早已超越音樂(lè)本身：節(jié)目見(jiàn)證人——中國(guó)著名歌唱家、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院教授雷佳在點(diǎn)評(píng)中娓娓道來(lái)“洛陽(yáng)家家學(xué)胡樂(lè)”的歷史，冼星海與拜卡達(dá)莫夫的患難之交被六國(guó)年輕音樂(lè)人重新觸及、了解……音樂(lè)不止于唱演，它指向更深處。

第二期，節(jié)目模式發(fā)生劇烈轉(zhuǎn)向。競(jìng)演舞臺(tái)暫時(shí)退場(chǎng)，取而代之的是三條深入圖爾克斯坦肌理的采風(fēng)路線——“美食與歡歌的協(xié)奏曲”、“向日葵與蜜蜂的生態(tài)交響曲”、“千年絲路的命運(yùn)變奏曲”，分別指引著八位歌手深入哈薩克斯坦的不同文化側(cè)面。歌手不再是舞臺(tái)中央的表演者，而成為文化的聆聽(tīng)者、采集者。這種“先采風(fēng)、后競(jìng)演”的敘事結(jié)構(gòu)，打破了傳統(tǒng)音綜“排練-競(jìng)演-淘汰”的線性閉環(huán)，首次將音樂(lè)創(chuàng)作的重要一環(huán)——采風(fēng)，定位為節(jié)目的一條主線內(nèi)容。

這是一次大膽的模式祛魅：節(jié)目毫不遮掩地展示靈感從何而來(lái)、音樂(lè)如何被土地滋養(yǎng)？當(dāng)拉丹珠在民俗村向擅長(zhǎng)制作、演奏七八種哈薩克斯坦傳統(tǒng)民族樂(lè)器的老藝人發(fā)出合作邀約時(shí)，觀眾看到的不是一場(chǎng)經(jīng)過(guò)排練的場(chǎng)景，而是一場(chǎng)音樂(lè)人之間跨越語(yǔ)言與國(guó)界的即興對(duì)話。當(dāng)蔡程昱與朱莉婭站在奧特拉爾古城的香料夯土城墻前，為“先民抵御風(fēng)沙的生存智慧”而震撼時(shí)，音樂(lè)創(chuàng)作的起點(diǎn)不再是樂(lè)譜，而是文明記憶被觸動(dòng)的那個(gè)瞬間。

文旅賦形：

圖爾克斯坦不再只是地圖上的名字

從首站——圖爾克斯坦已播出的前兩期節(jié)目可以看出，這不是一次走馬觀花的“綜藝打卡”，而是一場(chǎng)兼具視聽(tīng)享受與內(nèi)容深度的文化顯影。

八位歌手共同走進(jìn)庫(kù)爾托別定居點(diǎn)遺址時(shí)，節(jié)目借助AI技術(shù)，讓沉睡千年的絲路古城在熒幕上“重獲新生”。兩千年前商旅往來(lái)的樞紐，此刻只余夯土殘?jiān)Ｒ獯罄枋种炖驄I輕聲驚嘆房屋布局的巧思智慧，塞爾維亞歌手王子則感慨：“絲綢之路已不再只是地圖上的線條。”那一刻，圖爾克斯坦從地理名詞變成了可觸摸的文明現(xiàn)場(chǎng)。

文旅傳播的最高境界，不是告訴觀眾“這里很美”，而是讓觀眾產(chǎn)生“我必須親自去一次”的沖動(dòng)。節(jié)目里隨處可見(jiàn)哈薩克斯坦的美食、美景，流淌著的異域風(fēng)情，引得無(wú)數(shù)觀眾心向往之。當(dāng)向日葵花海中，中國(guó)新農(nóng)人趙峰彈起吉他，唱起那首從未當(dāng)面唱給女友的《送給遠(yuǎn)方的你》，三位專業(yè)歌手不禁為之動(dòng)容。這段插曲意外揭示了“一帶一路”倡議下最鮮活的民間敘事：來(lái)自中國(guó)新疆的創(chuàng)業(yè)者，將滴灌技術(shù)帶到哈薩克斯坦的土地，在異鄉(xiāng)墾殖希望，也借音樂(lè)寄托思念。圖爾克斯坦的文旅形象，在這一刻超越了古跡與風(fēng)光，增添了情感與夢(mèng)想的溫度。

立意升維：

音樂(lè)是土地的回聲，友誼是共同的創(chuàng)作

如果說(shuō)第一期節(jié)目的核心詞是“競(jìng)演”，第二期則是“對(duì)話”。人與歷史的對(duì)話、人與土地的對(duì)話、人與人的對(duì)話。

這場(chǎng)對(duì)話的最高聲部，由雷佳唱響。首場(chǎng)在地競(jìng)演大幕拉開(kāi)前，她登臺(tái)獻(xiàn)唱《一穗沉土，一歲沉浮》。這首作品的完美演繹，也為前兩期節(jié)目呈現(xiàn)的精神內(nèi)核作出了溫暖注腳——音樂(lè)從來(lái)不是懸浮的聲波，它從土地生長(zhǎng)，最終回響于人心。

節(jié)目背后，是一條跨越九年的情誼脈絡(luò)。從“《歌手2017》參賽者”到“《聲起地平線》發(fā)起人”，從“被看見(jiàn)”到“讓更多人被看見(jiàn)”，這不僅是迪瑪希個(gè)人身份的轉(zhuǎn)變，更是中哈文化交流從“輸入-輸出”走向“平等共創(chuàng)”的生動(dòng)隱喻。

這種共創(chuàng)精神，在前兩期節(jié)目中已然扎根。八位歌手以個(gè)體真誠(chéng)的投入體驗(yàn)、參與對(duì)話：朱莉婭將羅馬與奧特拉爾古城并置思考，王子展現(xiàn)塞爾維亞年輕人學(xué)習(xí)中文的熱情，拉丹珠用彝族歌喉?yè)肀Ч_克斯坦民間老藝人……當(dāng)剛播兩期，共獲得4個(gè)國(guó)家、10個(gè)官方層級(jí)機(jī)構(gòu)、先后19次的點(diǎn)贊推薦時(shí)，一檔綜藝節(jié)目已然成為多國(guó)文明互鑒的公共空間。

至此，《聲起地平線》的面貌逐漸清晰。它不是《歌手》的海外版，也不是《花兒與少年》的音樂(lè)升級(jí)。它創(chuàng)造了一種新的綜藝語(yǔ)言：競(jìng)演為骨，采風(fēng)為肉，文化為魂。音樂(lè)從舞臺(tái)流向土地，又從土地回響于舞臺(tái)。

正如總導(dǎo)演羅新星在節(jié)目殺青時(shí)所言：“音樂(lè)無(wú)國(guó)界，情感共相通。”當(dāng)奧特拉爾古城的夯土、向日葵花海的種子、民俗村的冬不拉琴弦，最終化作在地競(jìng)演舞臺(tái)上的音符時(shí)，觀眾將見(jiàn)證一個(gè)完整的創(chuàng)作閉環(huán)——也是中哈兩國(guó)從“睦鄰”走向“心鄰”的絲路回聲。

2月5日起每周四22:00，鎖定湖南衛(wèi)視&芒果TV《聲起地平線》！此刻，這場(chǎng)絲路回響正往更遼闊的土地上蔓延！

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撰稿 | 湯建清

編輯 | 余童