山東
遼寧省博物館位于遼寧省沈陽市渾南區智慧三街157號
，是一座綜合性博物館。其前身為1949年7月7日開館的東北博物館，它是新中國建立的第一座博物館，素以藏品豐富，特色鮮明而享譽海內外。
奉天獨立守備司令部（湯玉麟官邸）
1931年，日本帝國主義侵占東北后，偽滿洲國政府設立“國立博物館奉天分館”，初建館舍原為奉系軍閥熱河都統湯玉麟官邸。1939年改為偽“國立中央博物館奉天分館”。日本投降后，1946年改稱為“國立沈陽博物館”。
1948年11月2日，沈陽解放。經東北人民政府批準，對該館進行整修，成立了東北博物館，于1949年7月7日開放，是新中國成立的第一座博物館。1959年改名為遼寧省博物館。
遼博新館于2011年8月動工，2013年6月土建竣工。占地面積83200平方米，建筑面積100013平方米，分陳列展覽、觀眾服務、文物庫房、文物保護、綜合業務等五個功能區。陳列展覽區共分三層，設有22個展廳，分為常設展展廳和臨時展展廳，其中常設展包括“古代遼寧”和館藏12個文物專題展。
遼博新館于2015年5月16日實現第一期試開館，開放展館一層8個展廳，推出“中國古代碑志展”“明清瓷器展”“明清玉器展”等3個專題館，并利用5個臨時展廳舉辦了內容豐富的特展。
2017年9月22日實現第二期試開館，陸續推出“古代遼寧”和“中國古代銅鏡展”“遼代瓷器展”“中國古代佛造像展”“中國古代錢幣展”“中國歷代璽印展”等5個專題館。
2018年6月23日“滿族民俗展”正式試運行，8月17日“中國古代書法展”“中國古代繪畫展”“中國古代緙絲刺繡展”正式試運行，至此，遼博的全部22個展廳均已向觀眾開放，遼寧省博物館正式全面開館。
遼寧省博物館藏書畫精品盤點
遼寧省博物館館藏文物總量達11.2萬件（套），其中尤以《唐摹王羲之一門書翰》、張旭的《草書古詩四帖》、周昉的《簪花仕女圖》、張萱的《虢國夫人游春圖》、宋徽宗的《草書千字文》《瑞鶴圖》等晉唐宋元書畫精品、宋元明清緙絲刺繡、紅山文化玉器、商周時期窖藏青銅器、遼代陶瓷、歷代碑志、明清版畫、古地圖、清李佐賢《古泉匯》著錄的歷代貨幣等最具特色和影響。
遼寧省博物館藏品數量豐富，難以在一篇文章內講述完全，小編僅收集整理部分遼寧省博物館藏書畫精品，以供大家欣賞：
張萱 《虢國夫人游春圖》
（請將手機橫過來欣賞）
《虢國夫人游春圖》重人物內心刻劃，通過勁細的線描和色調的敷設，濃艷而不失其秀雅，精工而不板滯。全畫構圖疏密有致，錯落自然。人與馬的動勢舒緩從容，正應游春主題。畫家不著背景，只以濕筆點出斑斑草色以突出人物，意境空瀠清新。圖中用線纖細，圓潤秀勁，在勁力中透著嫵媚。設色典雅富麗，具裝飾意味，格調活潑明快。畫面上洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風貌。
宋人摹顧愷之《洛神賦圖》
（請將手機橫過來欣賞）
遼寧省博物館藏《洛神賦圖卷》是顧愷之繪畫的重要傳世摹本，系北宋佚名作品。原作是根據三國曹植的抒情名篇《洛神賦》為依托而創作的連環畫，是傳世中國畫中以文學為題材的最早作品之一。作品按曹植《洛神賦》文意安排畫面順序，分22段設色繪人物、山水、龍魚、車馬、神物，描繪了從曹植行臨洛水到與洛神在夢中相會，直至他戀戀不舍告別洛神的全部內容。
周昉 《簪花仕女圖》
（請將手機橫過來欣賞）
周昉繪制的《簪花仕女圖》是全世界范圍內唯一認定的唐代仕女畫傳世孤本，除了唯一性之外，它還體現了當時仕女畫的流行風格，這種風格極大影響了唐末乃至以后各朝代的仕女畫和佛教藝術，這一點，從明代唐寅和仇英的仕女畫中就可以領略得到。
《簪花仕女圖》（局部）
《簪花仕女圖》描繪的是 6 位衣著艷麗的貴族婦女及侍女于春夏之交賞花游園的場景。人物層次分明，用筆和線條卻細勁有神，半罩半露的透明織衫，使仕女形象顯得豐腴而華貴。
董源 《夏景山口待渡圖》
（請將手機橫過來欣賞）
《夏景山口待渡圖》描繪的是江南夏季的山水景色，峰巒層層遠去，河面碧波蕩漾，遠處草木朦朧，水氣若蒸，近處岸坡錯落，綠樹成蔭。
《夏景山口待渡圖》（局部）
近景樹木的處理是董源最為關注的，雜木與竹林互為穿插，郁郁蔥蔥。遠景慢慢展開，層次分明，拉大了畫面的空間感。林間坡岸上碎影斑駁，甚至讓人感受到了晴午陽光瀉落的情形。
《夏景山口待渡圖》（局部）
畫中的沙灘和山坡、近山和遠山的畫法并不相同，近樹和遠樹、灌木和蘆葦的畫法也各有不同，但它們的組合有節奏、有變化，又十分的和諧，像是一首視覺的“交響曲”。
趙佶《瑞鶴圖》
（請把手機橫過來欣賞）
北宋政和二年上元之次夕（公元1112年正月十六日），都城汴京上空忽然云氣飄浮，低映端門，群鶴飛鳴于宮殿上空，久久盤旋，不肯離去，兩只仙鶴竟落在宮殿左右兩個高大的鴟吻上。引得皇城宮人仰頭驚詫，行路百姓駐足觀看。空中仙禽竟似解人意，長鳴如訴，經久不散，后迤邐向西北方向飛去。
《瑞鶴圖》（局部）
此圖繪彩云繚繞之汴梁宣德門，上空飛鶴盤旋，鴟尾之上，有兩鶴駐立，互相呼應。徽宗在構圖上相當大膽，一改花鳥畫的傳統畫法，以超現實的表現手法，重點描繪了群鶴的姿態。畫面僅見宮門脊梁部分，突出群鶴翔集，莊嚴肅穆中透出神秘吉祥之氣氛，是趙佶書畫珍品中難得的詩、書、畫具為上乘之作。
王蒙《太白山圖卷》
（請把手機橫過來欣賞）
《太白山圖卷》所繪的是浙江鄞縣太白山天童寺二十里松林及周圍景物。蒼松丹槲，枝繁葉茂，溪流拱橋，曲徑通幽，寺宇宏偉，林蔭夾徑。騎馬、步行、執杖、挑擔的僧侶游人絡繹不絕。山巒起伏，湖水如鏡。全圖筆法尖細，以朱砂及花青點染。個別雜樹施重墨，別創一格。
趙孟頫 《紅衣羅漢圖》
（請把手機橫過來欣賞）
趙孟頫開創元代新畫風，被稱為“元人冠冕”。其人物畫大多出于想像，但也有寫實之作，只是傳世較少，此《紅衣羅漢圖》堪稱代表作之一。圖中身著紅色袈裟的羅漢盤腿坐于大樹下面的青石之上，左手前伸，神態安詳堅毅，似在說法。
仇英 《清明上河圖》
（請把手機橫過來欣賞）
《清明上河圖》有三個知名版本，除去宋代張擇端的版本外，還有仇英版和清代院體版。仇英版的《清明上河圖》正是被遼寧省博物館收藏，它不僅畫出了明代蘇州城的繁榮景象，也將市井百態進行了生動刻畫。
石濤 《古木垂蔭圖》
作為“四僧”之一的石濤，是中國繪畫史上一位十分重要的人物，他既是繪畫實踐的探索者和革新者，又有自己的藝術理論。
《古木垂蔭圖》描繪的是黃山市歙縣西干山一帶的山川景致，這里堅實的巒石上長滿雜草，幾株古樹扎根于硬石之中，挺拔虬曲，姿態各異，粗糙的樹皮上布滿樹疤，樹木的枝葉雖不茂密，但生命力十足。
張旭《古詩四帖》
（請把手機橫過來欣賞）
張旭與盛唐之際的另一位草書大家懷素，并稱“顛張狂素”。《古詩四帖》屬狂草。特點是較過去更為狂放，整體氣勢如長江大河一瀉千里，急風驟雨，所以在草書發展史上是新突破。它打破了魏晉時期拘謹的草書風格。
《古詩四帖》（局部）
《古詩四帖》，張旭自己并未書款，說它是張旭作品是根據董其昌鑒定， 后人多沿此說，但也頗有爭議。
歐陽詢《仲尼夢奠帖》
（請把手機橫過來欣賞）
《仲尼夢奠帖》是中華十大傳世名帖之一，此帖用墨淡而不濃，且是禿筆疾書，轉折自如，無一筆不妥，無一筆凝滯，上下脈絡映帶清昕，結構穩重沉實，運筆從容，氣韻流暢，體方而筆圓，嫵媚而剛勁，為歐陽詢晚年所書，清勁絕塵，誠屬稀世之珍。
《唐摹王羲之一門書翰》
唐武則天萬歲通天二年（697），王羲之后裔王方慶進獻其先祖王羲之、王獻之父子并王氏一門二十八人法書真跡，武則天命弘文館用勾填法摹之以留內府，并令中書舍人崔融撰《王氏寶章集?敘》以紀其事。王方慶所獻原跡無傳，現僅存王羲之、王薈、王徽之、王獻之、王僧虔、王慈、王志等七人法書摹本十通。因署有“萬歲通天”年款，又稱《萬歲通天帖》。
《萬歲通天帖》（局部）
王羲之墨跡早在北宋時期就不易獲致，唐摹本日漸稀少。此卷勾摹精妙，有下真跡一等之譽，從中可以看出魏晉南北朝之間書風的傳承關系，為研究我國書體的發展演變提供了極為珍貴的資料。此摹本在流傳過程中曾兩遭火劫，至今仍清晰可見火燒的痕跡。
趙佶 《千字文》
（請把手機橫過來欣賞）
遼寧省博物館藏草書《千字文》是宋徽宗趙佶傳世的作品。作于是1112年（宣和壬寅年）。它是難得一見的徽宗草書長卷，是趙佶四十歲時的精意作品，筆勢奔放流暢，變幻莫測，一氣呵成，頗為壯觀，是繼張旭、懷素之后的杰作。
趙孟頫 《秋聲賦》
《秋聲賦》與趙孟頫的典型作品不太一樣，王連起先生認為“趙孟頫晚年有時刻意將點畫轉折的棱角泯滅一些，追求蒼率疏荒的效果，像《秋聲賦》這樣，就一反平常結字的嚴謹和用筆的情致，而是將注意力集中在筆勢的厚重和筆意的蒼勁上，體勢也力求雄健放縱。”
特別聲明：以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布，本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
