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作者:霍森
來源:鵝廠體育廣播員
文章已獲授權(quán)
“這可能是我看過的歷史上最出色的一次冬奧會開幕式。”央視的采訪鏡頭里,一位歐洲現(xiàn)場觀眾這樣說道。這番評價,或許道出了許多凌晨三點守在屏幕前的人共同的心聲。
2026年米蘭冬奧會開幕式以出人意料的方式拉開序幕——沒有預(yù)想中的古羅馬軍團列隊,也沒有文藝復(fù)興大師作品的直接呈現(xiàn),當主會場圣西羅與分會場科爾蒂納的燈光同時亮起,意大利選擇了一種更為自信、從容的表達方式:將千年的文化積淀,轉(zhuǎn)化為演出當中處處皆可感知的“氛圍感”。
開場表演始于主舞臺一個抽象的博物館藝術(shù)空間里,舞者以身體語言模擬著雕塑從靜止到蘇醒的全過程。卡諾娃的《丘比特與普賽克》在人體曲線中悄然重生,沒有解說,沒有字幕,只有藝術(shù)本身在呼吸。
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這種表達方式與以往大型盛典形成了鮮明對比——內(nèi)容上不再依賴文化符號的堆砌,而是通過純粹的藝術(shù)語言傳遞文明的厚度。觀眾看到的不是一部意大利文明簡史,卻無處不在地感受到文明的存在。
三位意大利歌劇大師——羅西尼、威爾第和普契尼,以趣味化的大頭公仔形象登場,成為整場儀式的巧妙轉(zhuǎn)折。這些貫穿始終、不時引領(lǐng)全場勁歌熱舞的“大師公仔”,恰恰打破了古典藝術(shù)的嚴肅感,卻絲毫未減其文化分量。這或許正是米蘭想要表達的核心理念——藝術(shù)只有融匯入時代,才能成為真正的永恒。
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隨后的表演,似乎都在進一步強化這一理念:歌劇詠嘆調(diào)與電子樂無縫交融,身穿音符服裝的舞者與三原色“顏料管”互動,古典藝術(shù)被賦予了鮮活的當代生命力。
當《藍色繪畫》那融合了意大利風(fēng)情的熟悉旋律響起,瑪麗亞·凱莉的身影出現(xiàn)在聚光燈下。她以一首深情而富有地中海色彩的《藍色繪畫》,致敬了東道主源遠流長的藝術(shù)靈魂。緊接著,經(jīng)典之作《沒有不可能》的旋律澎湃而出,其歌詞所詮釋的超越自我、挑戰(zhàn)極限的信念,與奧林匹克精神產(chǎn)生了直接而有力的共振。在她的歌聲中,藝術(shù)的感染力與體育的感召力完成了完美的交融,為這場文明的展示注入了澎湃而共通的情感脈搏。
相比某些試圖通過復(fù)雜符號和多元化性別敘事來刻意證明文化多樣性的開幕式——是的,我說的就是你,巴黎——米蘭選擇了更為高明的路徑,讓傳統(tǒng)自然地活在當下。
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本屆開幕式最顯著的技術(shù)挑戰(zhàn)在于米蘭與科爾蒂納丹佩佐的雙會場協(xié)同。意大利人的解決方案展現(xiàn)了獨到的匠心,不是簡單的內(nèi)容復(fù)制,而是基于兩地特質(zhì)設(shè)計的差異化體驗。
在莊嚴的國歌環(huán)節(jié),米蘭交響樂團與科爾蒂納山地合唱團實現(xiàn)了隔空對唱,不同的演繹風(fēng)格卻達成了和諧的共鳴。運動員入場環(huán)節(jié)也根據(jù)會場氛圍進行了精心調(diào)整——米蘭莊重、科爾蒂納活潑、利維尼奧灑脫。
“這打破了以主會場為中心的慣常模式,創(chuàng)造了更為平等、多元的參與體驗。”開幕式技術(shù)總監(jiān)馬爾科·巴利奇在采訪中透露的這一設(shè)計理念,在實踐中得到了完美呈現(xiàn)。
當鏡頭在雙城之間切換時,觀眾感受到的不僅是技術(shù)的流暢,更是一種空間的詩意對話。
作為全球時尚之都,米蘭在開幕式上的時尚表達卻出奇地克制。沒有盛大的時裝秀環(huán)節(jié),時尚元素被分解到各個細節(jié):禮儀人員的銀色反光羽絨服、綠白紅三色西裝的現(xiàn)代剪裁、政要們簡約而不簡單的衣飾細節(jié)。
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這種克制反而彰顯了真正的時尚自信——不再需要宣言式的展示,審美已滲透至每個角落。這與某些刻意突出設(shè)計感卻略顯用力的呈現(xiàn)方式形成了微妙對比。
整場開幕式的色彩運用同樣蘊含著哲學(xué)思考,從純白開端,逐漸加入三原色,最終匯聚為多彩畫面。這一過程本身就是對意大利時尚哲學(xué)的可視化詮釋:在經(jīng)典基礎(chǔ)上創(chuàng)造無限可能。
當各國代表團身著不同品牌服裝入場時,來自中國的安踏獲得了首個品牌露出機會——作為希臘隊的服裝贊助商。而作為中國隊贊助商的李寧,其藍白雪花紋設(shè)計在鏡頭前相對簡約。兩大中國品牌同時亮相,在世界級舞臺上展現(xiàn)了“中國設(shè)計”的積極參與。
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舉牌員手中的冰磚名牌成為運動員入場儀式的點睛之筆。透明冰磚上蝕刻各國名稱,既呼應(yīng)冬季主題,又將功能性物品轉(zhuǎn)化為藝術(shù)表達,展現(xiàn)了意大利設(shè)計的精髓:于細微處見真章。
最具現(xiàn)實沖擊力的時刻發(fā)生在運動員入場環(huán)節(jié)。當以色列代表團步入會場時,看臺上響起了零星卻清晰的噓聲。這與不久后烏克蘭代表團的入場形成鮮明對比,當他們?nèi)雸鰰r,全場爆發(fā)出了最為熱烈、持久的歡呼。這未經(jīng)編排的觀眾反應(yīng),像一面鏡子,映照出世界依然存在的深刻裂痕。
這也讓隨后登場的聯(lián)合國和平大使查理茲·塞隆的呼吁顯得更加沉重而迫切。在《和平》舞蹈營造的靜謐氛圍中,她呼吁著和平、平等與發(fā)展。“體育的作用,是和平、對話與交流”——此刻,這句話不再是空洞的口號,而是全場共同的心聲。
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當運動員全部入場完畢,米蘭-科爾蒂納冬奧會組委會主席喬瓦尼·馬拉戈登上講臺。他的致辭超越了賽事的歡迎,提煉出今夜所有藝術(shù)意象背后的精神內(nèi)核:“意大利今夜為大家張開雙臂。這里的美麗不在于財產(chǎn),而在于歷史、文化與道德的傳承。”他引用了那句必將被銘記的名言:“傳統(tǒng)不是對灰燼的崇拜,而是對火焰的保存。”這簇火焰,既是即將點燃的奧運圣火,更是文明生生不息的創(chuàng)造之火。
緊接著,國際奧委會主席卡維萊·考文垂以運動員的共鳴開啟了她的發(fā)言。“我知道當運動員的感覺,”她說,“所有的艱辛訓(xùn)練都是為了此刻。”她將奧運精神提升到一個更普世的哲學(xué)高度,引入了南非的“烏班圖”(Ubuntu)理念——“我之所以是我,是因為我們是我們。”她闡釋道,奧運的競爭、尊重與支持,正是這種人類互聯(lián)共存精神的最佳體現(xiàn)。
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開幕式最具感染力的時刻出現(xiàn)在中后段。小提琴手在阿爾卑斯雪夜獨奏,演員朗誦著萊奧帕爾迪詩歌《無限》,城市與自然舞者通過圓環(huán)裝置交融......這些環(huán)節(jié)沒有直接提及奧運,卻深化了盛會的人文內(nèi)涵。
“體育不僅是競技,更是人類文明的一部分。”總導(dǎo)演瑪麗亞·勞拉·亞斯孔內(nèi)解釋說,“我們希望開幕式能體現(xiàn)這種更廣闊的視野。”
當盲人歌唱家波切利演唱《今夜無人入眠》,當和平之門投影從歐盟旗幟漸變?yōu)殂y河,開幕式完成了從國家到歐洲再到人類文明的視野升華。這種不局限于體育本身,而是將體育置于更宏大敘事中的嘗試,成為本屆開幕式的獨特價值。
帶著對和平與團結(jié)的深切呼喚,開幕式進入了最核心的儀式——圣火點燃。在此之前,意大利人奉獻了又一個足以載入奧運史冊的瞬間。
兩位足壇傳奇,AC米蘭的旗幟弗朗哥·巴雷西與國際米蘭的象征朱塞佩·貝爾戈米,共同護送著奧運火炬跑入圣西羅球場。在亞平寧半島,他們的名字曾代表著一座城市內(nèi)最激烈的對立、最綿長的恩怨。然而今夜,他們并肩奔跑,步伐一致,將過往的競爭全數(shù)化解于對國家共同的驕傲之中。這個畫面所傳遞的“和解”與“團結(jié)”,比任何言語都更為有力。
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火炬經(jīng)由他們,傳遞給代表意大利榮耀的排球奧運冠軍們,最終由年輕一代的運動員護送,前往米蘭的和平之門。
最終的點火儀式摒棄了復(fù)雜的技術(shù)炫技,回歸至純粹的象征之美。主火炬臺的結(jié)構(gòu)宛如衛(wèi)星環(huán)繞行星,當米蘭與科爾蒂納兩地的火焰同時點燃,雙城之光遙相呼應(yīng),象征著分散的賽區(qū)、不同的文明(城市與高山)在同一束火焰下合二為一。正如考文垂所說,這簇火焰將成為“燈塔”,照亮前路。
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當我們沉浸于這場意大利文明的氣韻之中時,一個跨越時空的歷史片段浮現(xiàn)眼前。兩千多年前,漢帝國的使者踏上絲綢之路,遠抵安息(波斯),其史官在記載中對更西方的“大秦”(古羅馬)留下了這樣的觀察:“其人民皆長大平正,有類中國,故謂之大秦。”——“那里的人樣貌高大端正,與中國人類似,所以稱之為大秦。”
這句“有類中國”,并非簡單的相貌比擬,而是古老東方文明對另一個偉大文明最早、最質(zhì)樸的認同與好奇。它洞穿了地域的隔絕,指向了人類對美、秩序與文明生活共通的理解與向往。
今夜,意大利人沒有展示軍團與帝國,卻讓我們感受到了那種讓漢使覺得“類我”的文明厚度——對美的永恒追求,對個體價值的沉思,對自然與文明和諧的探索。這并非東方或西方的獨有命題,而是人類共同的精神功課。
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從漢代長安到古羅馬城,從《無限》的詩句到“烏班圖”的哲思,從巴雷西與貝爾戈米的并肩到全場對和平的歡呼,2026年米蘭冬奧會開幕式,如同一座橋。它提醒我們,真正的文明從不需要張揚地區(qū)分彼此,而是在最深刻的層面,讓我們意識到為何“我們是我們”。
在人類命運共同體的星辰大海中,今夜這簇雙城點燃的火焰,是一盞溫柔而堅定的航燈,照亮著人類共同前行的道路——不是通過喧嘩的宣言,而是通過靜默而自信的文明回響。
意大利人應(yīng)該為此感到驕傲,因為他們確實塑造了一場令人印象非常深刻的盛大演出
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