鐵筆刻史魂 悲憫照人間——論畫家張小魯的歷史擔當與藝術境界

藝術家簡介

張小魯，筆名張曉，1957年出生于遼陽，1988年結業于中國連環畫研究會《中國連環畫報》編輯部、解放軍藝術學 院美術系“中國連環畫培訓班”。2007年結業于中央美術學院，徐悲鴻畫室二十二期油畫班。二十世紀八十年代末期開始創作幽默風趣、異國情調、浪漫抒情、風格各異的連環畫系列作品。發表在《中國連環畫報》《連環畫報》的作品有：《千里遇神醫》《愛情幽默曲》《乞丐的憤怒》《艾魯軼事》《功師與治療儀》《教徒討錢》等。 從本世紀初開始，歷經五十年余年，創作出歷史題材悲情主義巨幅油畫系列作品 ：《母之初》《九居圖》 《刑場悲歌》《七宗罪》《大屠殺》《民殤》《三戶亡秦》《八王亂世》《國難》《文字獄》……

《九居圖》 230x570cm 亞麻布面油畫 2007年

名家點評

鐵筆刻史魂 悲憫照人間

——論畫家張小魯的歷史擔當與藝術境界

觀當代中國藝壇，能同時以油畫之厚重與版畫之銳利，直指歷史深處與現實核心的畫家，張小魯先生當屬個中翹楚。這位1957年生于遼陽的藝術家，歷經中國連環畫研究會、解放軍藝術學院至中央美術學院徐悲鴻畫室的系統訓練，卻未止步于技法研習。他以五十年沉潛之功，在歷史題材油畫中構建起悲情主義的視覺史詩，又以《人間喜劇》系列版畫展現超凡的想象力與深刻的社會洞察，形成了“以史為鑒、以畫為刃”的獨特藝術語言，成為當代中國極具思想重量與人文溫度的藝術實踐者。

油畫《氣壯山河》 100 x150cm 2021年

在油畫創作領域，張小魯以悲情歷史主義為精神內核，開創了獨具深度的視覺敘事。他的歷史題材系列作品，從《母之初》的文明溯源到《大屠殺》的苦難記憶，從《三戶亡秦》的權力反思到《文字獄》的思想壓迫，構建了一部震撼人心的民族心靈史。不同于常見的歷史畫敘事，張小魯的作品超越了具體事件的再現，直指歷史深處的人性困境與文明悖論。

油畫《大地之愛》180x180cm 2005年

其油畫語言具有強烈的精神性特征。在色彩運用上，他以深沉的大地色系為基調，厚重肌理中隱現歷史的層次感；在造型處理上，人物形體在寫實與表現之間找到平衡，既保持形象的完整性，又通過適度變形強化情感張力。張小魯始終堅持“為普通人寫史”的立場，將目光投向歷史長河中沉默的大多數，使他的創作超越了單純的藝術表達，成為具有歷史責任擔當的文化實踐。

如果說油畫展現了張小魯的歷史縱深感，那么《人間喜劇》系列版畫則彰顯了他直面當代社會的橫斷面。這套作品如同視覺化的社會百科全書，以獨特的幽默與洞察掃描人間萬象。張小魯在此展現了驚人的想象力與創造性轉化能力——他將現實元素進行重組再造：人體與機械的融合隱喻現代人的異化，傳統符號與科技產物的并置形成文化碰撞的戲劇場景。

《人間喜劇》系列的成功在于其實現了藝術形式與社會關懷的高度統一。張小魯將早年連環畫創作的敘事天賦與版畫語言完美融合：構圖打破時空限制，采用多重視角并置；線條剛柔相濟，黑白對比強烈，在簡潔中見深厚，在平面中顯空間。畫面既具視覺吸引力，又引發深層思考。尤為重要的是，他的諷刺從不流于表面，而是建立在對人性的深刻理解之上——在幽默背后是悲憫，在批判深處是期待。

《末亡人》 185x190cm 布面油畫 2005年

鐵筆刻史魂，悲憫照人間。張小魯先生以五十年如一日的藝術實踐告訴我們：在這個信息爆炸而記憶易逝的時代，藝術家不僅要有形式創新的能力，更要有歷史擔當的勇氣；不僅要有技術精湛的手，更要有思想深刻的心。他的作品不僅是掛在墻上的藝術品，更是刻在時代肌理中的文化印記——那里有歷史的回響、現實的映照，更有一位藝術家對這片土地與人民最深沉的責任與愛。在這條少有人走的藝術道路上，張小魯以其獨特的創作，為中國當代藝術留下了不可或缺的思想重量與精神標高。

著名書畫藝術評論家：劉振明

2026年2月8日書于北京

油畫《無人區》60x 90cm 2018年

作品欣賞

《啞母教子》 195x210cm布面油畫 2004年

《把菩薩請回家》 130x186cm 布面油畫 2002年

《殘斧》 150x220cm 布面油畫 2005年

《天河葬子》 160x220cm 布面油畫 2002年

《游子吟》 125x185cm 布面油畫 2002年

油畫《雷雨》230 x 570cm 2005年

油畫《悲慘世界》230 x 570cm 2012年

天堂里的夢 110x79cm 中國畫1999年—2000年

大悲咒 110cmx79cm 中國畫 1999年

人間喜劇系列

張小魯是一位以歷史題材和悲情主義為主題的油畫家，其代表性的悲情油畫作品《九居圖》《悲慘世界》版畫作品《人間喜劇》國畫作品《大悲咒》《天堂里的夢》連環畫作品《小魯幽默系列》等。這些作品通過強烈的視覺語言和深刻的歷史反思，展現了人類在動蕩時代中的苦難與抗爭，具有強烈的現實批判性和人文關懷。

他的藝術創作根植于中國歷史與社會現實，融合東方美學與當代表達，試圖以全球化的藝術語言傳遞本土精神內核。自本世紀初起，歷經五十余年持續創作，形成了獨具辨識度的悲情主義繪畫風格。