北京樂(lè)豆世紀(jì)影業(yè)：用深度對(duì)抗速度

北京樂(lè)豆世紀(jì)影業(yè)：用深度對(duì)抗速度

那么，在穿書(shū)這條賽道上，當(dāng)新鮮設(shè)定已被短劇快速消耗甚至透支，核心看點(diǎn)又漸顯同質(zhì)化時(shí)，長(zhǎng)劇該如何找回自己的優(yōu)勢(shì)？

結(jié)合幾部已播作品在創(chuàng)作上的得失，大致可總結(jié)出以下突圍方向：

其一，夯實(shí)世界觀的構(gòu)建。

穿書(shū)意味著主角進(jìn)入一個(gè)新世界，篇幅的差異決定了承載力的不同，短劇更多將穿書(shū)作為背景設(shè)定，而長(zhǎng)劇則可以系統(tǒng)構(gòu)建穿越邏輯與新世界規(guī)則。

《永夜星河》中，女主凌妙妙由現(xiàn)代穿越至仙俠世界。在這個(gè)“仙俠副本”中，自洽的術(shù)法體系、清晰的力量層級(jí)、恢弘的特效場(chǎng)景，都增強(qiáng)了世界的可信度，也讓跟隨著主角視角的觀眾在代入感上更為沉浸。

穿書(shū)題材不能因設(shè)定跳脫，就在細(xì)節(jié)上充滿戲謔。在《突然的喜歡》中，林歡兒從2025年穿越至1999年，但無(wú)論在場(chǎng)景構(gòu)建還是時(shí)代氛圍的還原上，年代感的塑造都顯不足。

生活在1999年的人經(jīng)常脫口而出2025年才有的網(wǎng)絡(luò)梗，此類細(xì)節(jié)的失真削弱了穿書(shū)設(shè)定的可信度，這也成為不少觀眾棄劇的原因。

其二，深化人物情感的刻畫(huà)。

《成何體統(tǒng)》的一個(gè)重要反轉(zhuǎn)在于，男女主的穿越并不同頻——男主在古代獨(dú)自等待十六年后，才等到同為穿越者的女主出現(xiàn)。暴君夏侯澹在某種程度上，是他被古代環(huán)境異化后的真實(shí)人格。

若從這一視角去重新看待他們的相遇和相處，也會(huì)獲得別樣的情感體驗(yàn)。而這種情感沖擊的力度，正取決于創(chuàng)作者在前期的細(xì)膩鋪墊與情緒積累。這個(gè)層面的完成度，將會(huì)成為故事能否具備長(zhǎng)尾價(jià)值的關(guān)鍵因素。

無(wú)論是夯實(shí)世界觀，還是細(xì)膩刻畫(huà)人物情感，本質(zhì)上都是在用深度對(duì)抗速度。

穿書(shū)賽道是如此，其他內(nèi)容賽道也一樣。重點(diǎn)是，內(nèi)容競(jìng)賽已經(jīng)到來(lái)且無(wú)法避開(kāi)，長(zhǎng)劇或短劇，都該拿出真本事來(lái)了。