李白《月下獨(dú)酌》：跨文化傳播中的詩意魅力

作者 王永利

當(dāng)李白在花間舉杯，邀明月、對(duì)影成三人，他寫下的不僅是一首獨(dú)酌的詩，更是中國人刻在骨子里的浪漫與曠達(dá)——這份意境，是中華詩詞的美，也是中華文化的魂。如今，中華文化正跨越山海，走向世界，而古典詩詞作為最具辨識(shí)度的文化符號(hào)，其跨文化傳播，從來不是簡單的文字轉(zhuǎn)換，而是詩心、美意、文化內(nèi)核的雙向奔赴。而這奔赴的前提，便是翻譯的“信達(dá)雅”。對(duì)《月下獨(dú)酌·其一》這樣的經(jīng)典而言，譯準(zhǔn)“花間一壺酒”的場(chǎng)景，是信；譯通“永結(jié)無情游”的心境，是達(dá)；譯出“相期邈云漢”的空靈，是雅。在文化強(qiáng)國與文化出海的時(shí)代語境下，這樣的信達(dá)雅翻譯，早已超越了文字本身，成為讓世界讀懂中國浪漫、理解中國精神、認(rèn)同中華文化的重要路徑。今天，我們便循著這杯花間酒、這輪月下月，聊聊《月下獨(dú)酌·其一》的信達(dá)雅翻譯，究竟為中華文化出海帶來了怎樣的價(jià)值與啟示。

李白創(chuàng)作這首詩的背景是，于唐玄宗天寶三載（744），時(shí)李白在長安，正處于官場(chǎng)失意之時(shí)。當(dāng)時(shí)李白政治理想不能實(shí)現(xiàn)，心情是孤寂苦悶的。但他面對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)，沒有沉淪，沒有同流合污，而是追求自由，向往光明，因有此作。全詩構(gòu)思奇特，筆觸細(xì)膩，體現(xiàn)了詩人懷才不遇的寂寞和孤傲，在失意中依然曠達(dá)樂觀、放浪形骸、狂蕩不羈的豪放個(gè)性。

月下獨(dú)酌四首（其一）

花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。

舉杯邀明月，對(duì)影成三人。

月既不解飲，影徒隨我身。

暫伴月將影，行樂須及春。

我歌月徘徊，我舞影零亂。

醒時(shí)同交歡， 醉后各分散。

永結(jié)無情游， 相期邈云漢。

今天，我們首先來看看美國著名漢學(xué)家華茲生（Burton Watson）的譯作：

Drinking in Tavern

A cup of wine, under the flowering trees;

I drink alone, for no friend is near.

Raising my cup I beckon the bright moon,

For he, with my shadow, will make three men.

The moon, alas, is no drinker of wine;

Listless, my shadow creeps about at my side.

Yet with the moon as friend and the shadow as slave

I must make merry before the Spring is spent.

To the songs I sing the moon flickers her beams;

In the dance I weave my shadow tangles and breaks.

While we were sober, three shared the fun;

Now we are drunk, each goes his way.

May we long share our odd, inanimate feast,

And meet at last on the Cloudy River of the sky.

(摘自華茲生《The Selected Poems of Li Bai》（《李白詩選》）Columbia University Press，2024年（新版平裝本），第55頁)

華茲生的這版譯作是典型的西方漢學(xué)式翻譯，具體分析如下

優(yōu)點(diǎn)：

第一，核心優(yōu)點(diǎn)：貼合英文表達(dá)，精準(zhǔn)捕捉原詩情感與敘事脈絡(luò)。嚴(yán)格遵循原詩“獨(dú)酌孤寂→邀月邀影成三人→月影不解飲的悵然→趁春盡歡的自我排遣→醒醉相伴的意趣→相約云漢的曠達(dá)”的情感邏輯，沒有隨意增刪內(nèi)容，讓英文讀者能清晰讀懂李白由“孤”到“樂”再到“曠”的心境轉(zhuǎn)變，做到了內(nèi)容上的“信”。

第二，語言質(zhì)樸流暢，契合李白的豪放灑脫。選用簡單的英文詞匯（如drink/raise/weave/meet），無復(fù)雜的從句和生僻詞，貼合李白詩歌“清水出芙蓉，天然去雕飾”的語言風(fēng)格，避免了過度炫技消解原詩的自然感，實(shí)現(xiàn)了表達(dá)上的“達(dá)”。

第三，部分意象與動(dòng)作譯得傳神，有畫面感。“舉杯邀明月”的Raising my cup I beckon the bright moon：“beckon”（招手邀請(qǐng)）精準(zhǔn)還原了李白主動(dòng)邀月的親昵動(dòng)作，比單純用invite更有動(dòng)態(tài)和情感。“我歌月徘徊”的the moon flickers herbeams：“flickers”（輕輕搖曳）捕捉到月光隨歌聲晃動(dòng)的朦朧感，完美還原“月徘徊”的畫面，是譯文中的點(diǎn)睛之筆。“我舞影零亂”的my shadow tangles and breaks：“tangles andbreaks”（纏繞又散開）精準(zhǔn)對(duì)應(yīng)“影零亂”，把舞蹈時(shí)影子的動(dòng)態(tài)寫得生動(dòng)具體。

值得商榷的地方:

首先，標(biāo)題《Drinking in Tavern》（在小酒館喝酒）致命硬傷，完全背離原詩空間與審美意象。原詩首句即點(diǎn)題“花間一壺酒”，飲酒地點(diǎn)是“花間”——這是李白詩歌的經(jīng)典清幽意象，自帶孤高、空靈的詩意，與世俗的“酒館（tavern）”毫無關(guān)聯(lián)，失去了原詩“天人相融”的空靈意境。

其次，部分措辭生硬，偏離原詩的情感與意象內(nèi)涵。“影徒隨我身”原詩的“徒”是“徒勞、無奈”，是詩人明知影子只是被動(dòng)相隨，卻無人真正相伴的悵然；而listless（慵懶的）把這種“無奈”變成了“慵懶”，情感偏差明顯；creeps about（躡手躡腳地爬）更是偏離了影子“隨人而動(dòng)”的自然狀態(tài)，讓影子顯得怪異，失去了原詩的淡然。原詩的“伴”是平等的“相伴”，哪怕是暫時(shí)的，也是詩人與月、影的天人相融；而slave（奴隸）帶有強(qiáng)烈的“從屬、卑微”意味，把浪漫的相伴變成了生硬的主仆關(guān)系，消解了原詩的溫情與浪漫，是典型的文化錯(cuò)位。

再次，深層文化意象的字面直譯，失去原詩的精神內(nèi)涵。“永結(jié)無情游”，原詩的“無情游”并非“無生命的游玩（inanimate）”，而是超越世俗人情、不受羈絆的精神遨游，是李白曠達(dá)心境的核心體現(xiàn)；odd（怪異的）和feast（盛宴）更是偏離了“游”的空靈，把精神層面的相伴變成了具象的“怪異聚餐”，完全消解了原詩的意境。“相期邈云漢”，原詩的“邈云漢”有三層意境：邈（遼闊悠遠(yuǎn)）的空間感、云漢（銀河）的縹緲感、相期（相約）的美好期許；而Cloudy River of the sky是對(duì)銀河的直白直譯，平淡無美感；atlast（終于）更是畫蛇添足，原詩是“期許未來相約”，而非“終于相見”，直接偏離了“相期”的內(nèi)涵。

再其次，無韻腳，且部分意象的淺層轉(zhuǎn)化，弱化了原詩的時(shí)光感慨。原詩韻腳工整，郎朗上口。而譯作無韻腳，丟失了韻律美。原詩的“春”不僅是“季節(jié)（Spring）”，更是“美好時(shí)光、易逝年華”的象征，李白“須盡歡”的背后是對(duì)時(shí)光易逝的感慨；而譯本中make merry before the Spring is spent僅把“春”譯作季節(jié)，失去了這層時(shí)光易逝的深層感慨，讓“盡歡”變成了單純的“趁春天玩樂”，弱化了原詩的情感厚度。

總之，華茲生的這版《月下獨(dú)酌·其一》是“面向西方普通讀者的優(yōu)質(zhì)通俗譯本”，用流暢的英文散體詩還原了原詩的敘事脈絡(luò)和核心情感（孤寂→排遣→曠達(dá)），部分細(xì)節(jié)意象譯得傳神，讓英文讀者能輕松理解詩歌內(nèi)容。其缺憾，是文化內(nèi)涵對(duì)于漢學(xué)家的理解有難度，難以避免出現(xiàn)偏差。可以理解。不妨礙華茲生為中華文化出海做出的突出貢獻(xiàn)。在此，向華茲生致以敬意！

接下來，我們看一看著名翻譯家楊憲益戴乃迭的譯作：

Drinking Alone Under the Moon

With a bottle of wine I sit by the flowering trees.

I drink alone, and no friend is near.

Raising my cup, I invite the bright moon to join me;

Together with my shadow, we are a party of three.

But the moon does not know the pleasure of drinking,

And my shadow only apes my movements.

Still I will keep them company for this short while,

For revelry should last till spring has passed.

As I sing, the moon sways with the melody;

As I dance, my shadow goes sprawling all around.

While sober, we share friendship and pleasure;

Then, getting drunk, each goes his own way —

Lasting friendship is only for the carefree,

To meet again on the distant River of Stars.

（摘自楊憲益戴乃迭編譯《Poetry and Prose of the Tang and Song》（《唐宋詩文選》）外文出版社，2005年版，第34頁）

楊憲益、戴乃迭夫婦的這版譯作，延續(xù)了其“忠實(shí)原作、兼顧中西表達(dá)平衡、精準(zhǔn)傳遞文化內(nèi)核”的經(jīng)典譯風(fēng)，具體分析如下：

優(yōu)點(diǎn)：

第一，信達(dá)為基，雅韻相輔，精準(zhǔn)傳遞原詩意境與文化內(nèi)涵。如首句by the flowering trees貼合原詩的“花間”清幽場(chǎng)景。“影徒隨我身”譯為my shadow only apes my movements：“apes”（模仿）精準(zhǔn)扣住“徒”的“徒勞、被動(dòng)相隨”之意，既寫出影子的物理狀態(tài)，又暗含詩人明知影子只是機(jī)械模仿、無人真正相伴的淡淡悵然，遠(yuǎn)勝華茲生listless/creeps的情感與動(dòng)作偏差。“暫伴月將影” keep company是平等的“相伴”，徹底規(guī)避了華茲生slave的文化錯(cuò)位，守住了原詩中詩人與月、影天人相融的溫情，貼合李白的浪漫心境。

第二，核心文化意象的譯解，抓住深層內(nèi)涵而非字面直譯。“永結(jié)無情游”譯為Lastingfriendship is only for the carefree：“the carefree”（無拘無束之人/超然物外的心境）精準(zhǔn)捕捉到“無情游”超越世俗人情羈絆、不受俗世紛擾的精神遨游的精神內(nèi)核；“相期邈云漢”譯為To meetagain on the distant River of Stars：“distant”精準(zhǔn)對(duì)應(yīng)“邈”的遼闊悠遠(yuǎn)，“River ofStars”是銀河的經(jīng)典詩意譯法，貼合原詩的美好意境。

第三，句式節(jié)奏自然，貼合中英文詩歌的表達(dá)習(xí)慣。譯本采用長短錯(cuò)落的英文詩句，無復(fù)雜從句，語言質(zhì)樸流暢，貼合李白“清水出芙蓉”的詩風(fēng)；同時(shí)句間邏輯連貫，嚴(yán)格遵循原詩“孤寂→邀月成三→暫伴盡歡→醒醉分散→永結(jié)相約”的情感脈絡(luò)，無增刪、無改寫，讓西方讀者能在理解的基礎(chǔ)上，感受原詩的情感起伏。

第四，部分動(dòng)態(tài)意象譯得生動(dòng)，畫面感與原詩高度契合。“我歌月徘徊”譯為the moon sways with the melody：“sways”（搖曳）精準(zhǔn)貼合“徘徊”的動(dòng)態(tài)，with the melody將月光的晃動(dòng)與歌聲結(jié)合，讓“月隨歌動(dòng)”的畫面更具象；“須盡歡”譯為revelry should last till spring has passed：“revelry”比華茲生的“make merry”更貼合原詩的歡暢之感，且未消解“春”的時(shí)光意象，兼顧了季節(jié)與“易逝年華”的雙重意味。

值得商榷的地方：

首先，個(gè)別詞匯稍顯現(xiàn)代，消解了些許古典意境。“花間一壺酒”中的a bottle of wine，“bottle”是現(xiàn)代酒器詞匯，原詩的“壺”是中國古典酒器（如酒壺、酒樽），雖英文中無完全對(duì)應(yīng)的詞匯，但若用flagon（古典酒壺）替代，會(huì)更貼合原詩的古典氛圍，bottle稍顯平實(shí)，弱化了一點(diǎn)古雅感。

其次，部分動(dòng)態(tài)意象的譯法稍顯直白，缺一點(diǎn)朦朧的詩意。“我舞影零亂”譯為my shadow goes sprawling all around，“sprawling”（攤開、四散）雖能寫出“零亂”的狀態(tài)，但稍顯直白，少了原詩“影隨舞亂”的朦朧美感，若用“tosses and swirls”（搖曳、旋繞），會(huì)更貼合舞蹈時(shí)影子的靈動(dòng)與零亂。

再次，邀月的動(dòng)作譯法稍顯平實(shí)，缺一點(diǎn)親昵的細(xì)膩感。“舉杯邀明月”中的invite the bright moon to join me，“invite”是偏正式的“邀請(qǐng)”，雖精準(zhǔn)，但少了一點(diǎn)詩人與月相伴的親昵感；華茲生的beckon（招手邀請(qǐng)）在動(dòng)作的細(xì)膩度和情感的親昵性上，反而更貼合李白的浪漫心境。

再其次，韻律感稍顯平鋪，無刻意的韻腳呼應(yīng)。譯本雖句式節(jié)奏自然，但未采用嚴(yán)格的尾韻或頭韻呼應(yīng)，句子的韻腳無關(guān)聯(lián)，讀起來稍顯平鋪直敘；若在不違背原詩的前提下，對(duì)部分句尾進(jìn)行輕微的韻腳打磨，會(huì)更貼合英文詩歌的閱讀節(jié)奏，提升音律美。

總之，楊憲益、戴乃迭的這版《月下獨(dú)酌·其一》，以“忠實(shí)原作”為根本，規(guī)避了漢詩英譯中常見的文化錯(cuò)位和字面誤譯，精準(zhǔn)傳遞了李白由“孤”到“樂”再到“曠”的心境轉(zhuǎn)變，以及“天人相融”的浪漫與超然；細(xì)微缺憾則是為了兼顧中西表達(dá)平衡的合理取舍，不影響核心意境與文化的傳遞。在此，向楊憲益戴乃迭致以敬意。

接下來，我們看看許淵沖大師的譯作：

Drinking Alone Under the Moon

A jug of wine amid the flowers fine,

I drink alone with no friend of mine.

I raise my cup to invite the Moon who blends

Her light with my Shadow and we’re three friends.

The Moon does not know how to drink her share;

In vain my Shadow follows me here and there.

Together with them for the time I stay,

And make merry before spring’s spent away.

I sing and the Moon lingers to hear my song;

My Shadow’s a mess while I dance along.

Sober, we three remain cheerful and gay;

Drunken, we part and each may go his way.

Our friendship will outshine all earthly love;

Next time we’ll meet beyond the stars above.

（摘自許淵沖《Selected Poems of Li Bai (許淵沖英譯李白詩選)》中國對(duì)外翻譯出版公司，2014年版，第105頁）

以下從“信達(dá)雅”三維度分析譯作優(yōu)缺點(diǎn)：

優(yōu)點(diǎn)：

第一，韻律精巧，音美動(dòng)人，貼合英文詩歌閱讀習(xí)慣。譯本采用嚴(yán)格的AABB押韻格式，讀來朗朗上口，節(jié)奏感強(qiáng)，徹底區(qū)別于楊戴譯本的無刻意押韻與華茲生譯本的韻律松散，以工整的押韻，不僅貼合原詩的動(dòng)態(tài)意象，更增添了詩歌的音樂性，契合李白“詩仙”的浪漫氣質(zhì)。

第二，措辭凝練，意美傳神，精準(zhǔn)傳遞原詩情感脈絡(luò)。對(duì)原詩中關(guān)鍵意象與情感的譯解，既忠實(shí)字意，又賦予英文表達(dá)以詩意：如“花間一壺酒”譯為A jug of wine amid the flowers fine，“jug”（酒壺）貼合原詩“壺”的古典酒器意象，fine修飾“flowers”，既寫出花的美好，又暗含詩人對(duì)清幽環(huán)境的喜愛。“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”“blends”（交融）精準(zhǔn)捕捉月光與影子的交融之態(tài)，three friends強(qiáng)調(diào)詩人與月、影的平等相伴，貼合原詩“天人合一”的浪漫心境，比華茲生的“three men”更具情感溫度。

第三，動(dòng)態(tài)意象生動(dòng)，畫面感強(qiáng)，還原原詩的靈動(dòng)之美。“月徘徊”譯為the Moon lingers to hear my song，“l(fā)ingers”（徘徊、停留）比楊戴譯本的“sways”更細(xì)膩，既寫出月光的動(dòng)態(tài)，又賦予月亮以“傾聽歌聲”的擬人化情感，貼合李白的浪漫想象。“影零亂”a mess口語化表達(dá)生動(dòng)寫出影子隨舞零亂的狀態(tài)，比楊戴譯本的“sprawling”更具靈動(dòng)之感，契合原詩的灑脫氣質(zhì)。

第四，情感傳遞細(xì)膩，貼合原詩“孤—樂—曠”的心境轉(zhuǎn)變。“獨(dú)酌無相親”譯為“no friend of mine”直白表達(dá)孤獨(dú)，貼合原詩。“暫伴月將影，行樂須及春”譯為“make merry”比楊戴譯本的“revelry”更具輕松感，貼合詩人與月、影相伴的短暫歡樂。“醉后各分散”譯為“may go his way”的淡然表述，傳遞詩人“醒醉隨緣”的曠達(dá)心境，與原詩情感一致。

值得商榷的地方：

首先，個(gè)別措辭的字面忠實(shí)度稍弱，為押韻與詩意調(diào)整表達(dá)。here and there雖傳遞“徒隨”的徒勞感，但比楊戴譯本的“apesmy movements”在動(dòng)作精準(zhǔn)度上稍弱，更側(cè)重空間上的“四處跟隨”，而非“機(jī)械模仿”的動(dòng)作細(xì)節(jié)。earthly love（世俗之愛）雖傳遞“無情”的“超越世俗”之意，但將“游”（交往、游樂）轉(zhuǎn)化為“friendship”（友誼），稍弱化原詩“游樂”的動(dòng)態(tài)感，更強(qiáng)調(diào)情感的超越性。

其次，部分表達(dá)稍顯口語化，弱化些許古典意境。“我舞影零亂”中的a mess雖生動(dòng)，但口語化稍強(qiáng)，若用“tosses and swirls”等更具文學(xué)性的詞匯，可兼顧靈動(dòng)與古典感；“Sober, we three remain cheerful and gay”中的gay雖符合押韻，但現(xiàn)代語境中“gay”多指代“同性戀”，雖在詩歌語境中無歧義，若用“merry”等詞，可避免潛在的語義偏差。

再次，文化意象的傳遞稍顯間接，需西方讀者二次理解。“相期邈云漢”譯為“Next time we’ll meet beyond the stars above”，beyond the stars above雖傳遞“云漢”（銀河）的遼闊，但比楊戴譯本的“River of Stars”更間接，西方讀者需通過“星辰之上”聯(lián)想“銀河”意象，稍增加理解成本。

總之，許淵沖大師的譯作，核心優(yōu)點(diǎn)：以“雅”為魂，韻律優(yōu)美，詩意盎然，傳遞原詩浪漫氣質(zhì)。許淵沖譯本秉持其“意美、音美、形美”的翻譯理念，在忠實(shí)原詩基礎(chǔ)上，通過精妙的措辭與韻律設(shè)計(jì)，最大化還原李白詩歌的浪漫與豪放，是漢詩英譯中兼具“忠實(shí)”與“美感”的典范。其微疵，屬于翻譯中常見不可避免的微小損耗，瑕不掩瑜。其譯作質(zhì)量，比華茲生、楊憲益戴乃迭的譯本要高出一籌，是漢詩英譯中“信達(dá)雅”高度統(tǒng)一的典范。

紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。我把自己的拙作拿出來獻(xiàn)丑，向大師和前輩學(xué)習(xí)和致敬。

Drinking Alone Beneath the Moon
By Li Bai | Tr. Wang Yongli

Amid the flowers, a jar of wine;
I drink alone, no friend of mine.
To the bright moon I raise my cup;
With my shadow, a trio springs up.
The moon knows not the joy of drinking;
My shadow follows without thinking.
Yet with these friends, though brief our cheer,
I share spring’s joy while they are here.
I sing—the moon lingers, pale and slow;

I dance—my shadow whirls in frantic flow.

Sober, we share a heartfelt glee;
Drunk, we part, each wandering free.
Let’s pledge, beyond the world’s design,
To meet again in the next river of time.

我力圖「信」的深化：從“字面貼合”到“精神契合”，精準(zhǔn)錨定原詩的孤寂與浪漫。“無相親”譯no friend ofmine精準(zhǔn)觸達(dá)原詩“無相知相伴之人” 的精神層面孤寂，貼合李白獨(dú)酌時(shí)的心境內(nèi)核。“無情游”譯beyondthe world’s design：傳遞 “超越世俗認(rèn)知、不受俗世羈絆”的核心內(nèi)涵。

我力圖「達(dá)」的優(yōu)化：句式極簡緊湊，貼合李白“天然去雕飾”的詩風(fēng)。全版用短句鋪陳，長短錯(cuò)落且無冗余，如 Amidthe flowers, a jar of wine;/I sing: the moon lingers.../I dance: my shadow whirls...，仿原詩的五言短句節(jié)奏，讀來利落明快，既貼合李白的豪放灑脫，又符合英文抒情詩的簡潔表達(dá)習(xí)慣。

我力圖「雅」的升級(jí)：韻律更工整自然，擬人更細(xì)膩，留白更悠長。韻律更貼合：采用AABB 通韻，韻腳工整且無湊韻感。留白更悠長：結(jié)尾“相期邈云漢”譯To meet again in the next river of time 比具象譯 “Milky Way” 更具雋永性。此外，我力圖精準(zhǔn)化原詩的“動(dòng)”與“靜”，畫面更立體。

因本人才疏學(xué)淺，譯作不足之處，望大家不吝賜教。我盡自己綿薄之力，力圖讓中國文化出海少打折扣。

翻譯無止境，沒有最好，只有更好，讓我們做得更好。通過對(duì)李白《月下獨(dú)酌》多譯本的信達(dá)雅互鑒，我們探討了如何實(shí)現(xiàn)跨語言的精準(zhǔn)傳遞，又保留中國古典詩歌的空靈浪漫，同時(shí)符合英文詩歌的審美習(xí)慣，做到“信達(dá)雅”的高度統(tǒng)一，既韻律雋永，又意境悠長，最終實(shí)現(xiàn)兼具文化內(nèi)涵與跨語言的藝術(shù)美感，讓《月下獨(dú)酌·其一》的經(jīng)典英譯版本傳之久遠(yuǎn)，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化給世界讀者帶來有價(jià)值的文化滋養(yǎng)。（王永利）