網易重磅新作爆火，都說太抽象？主創：要松弛

更松弛的海洋文化。

文/九蓮寶燈

網易又有一款未上線大作，PV播放量輕松突破千萬。

這款游戲就是網易游戲Joker事業部的新作《遺忘之海》。1月8日，他們端出的「流浪號測試」PV，如今僅在B站上就已經突破了上千萬播放。

作為網易此前在財報電話會議中點名提及、非常重視的產品，PV能受到這種級別的關注，算是開了個好頭。

可游戲實際玩起來如何？在去年6月第一次測試時，葡萄君就已經體驗了游戲的核心玩法：它不僅是開放世界加回合制RPG，還是肉鴿、搜打撤、CRPG等一系列玩法的集合體。不僅豐富，而且這種組合非常新。

時隔半年后，游戲在前天（2月5日）終于開啟了「流浪號測試」。作為進一步對玩家開放的測試版本，《遺忘之海》在這次測試中，也展現出了完成度更高的內容與更完整的體驗循環。

總的來說，《遺忘之海》完全無法看作任何一種現有開放世界的衍生，它完全就是一個新物種。

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第三種開放世界

《遺忘之海》在一測中就已經較為完整的玩法結構，到了「流浪號測試」，已經更加成熟：

游戲地圖分成三種類別，分別是城市、海洋和各式各樣的島嶼。不同的地圖上，玩法各不相同。但每一種玩法，都帶來了不同的開放感。

首先是主城。這張地圖最令人感到意外的，是交互的高自由度和內容的開放感：

在城市地圖上，玩家能夠以個人身份探索城市、交易、養成角色、和其他玩家社交，還有各種小游戲類型的玩法，如打麻將等。目前，城市「奧托皮亞」也是推進主線劇情的重要舞臺。

更關鍵的是，游戲中玩家不僅可以遇到承擔各種功能的NPC，玩家甚至還可以主動選擇和一些NPC「找樂子」，和他們互動、戰斗，甚至是把這個NPC斬殺，哪怕是一些較為特殊的角色。

而這些NPC消失后，他們負責的店鋪等也會因此歇業或被旁人頂替，其他角色也會討論此事。這種混沌自由又帶著生動的體驗，即使在開放世界中目前也相當少見。

第二，則是海洋開放地圖的探索樂趣：

玩家在城市中做完交易、養好角色、做足準備后，就能夠在碼頭選擇出海。目前，玩家只能夠讓最多6名角色上船，且必須包含主角與重要角色「艾絲」。

到了海洋地圖，玩家就幾乎只能以整艘船的視角去觀察這個世界。船只本身也能夠養成，例如分配船身和船艏的成員等等。在海洋中，玩家有時也會遇到敵人或怪物，這時就需要推出艦身的大炮，向敵人開炮攻擊。

島嶼探索也很有意思。海洋中，玩家能遇到各種各樣的荒島，玩家能夠從6名船員選擇3-4位登島。在荒島上，玩家除了能采集各種素材、開寶箱外，也需要與各種怪物戰斗。

戰斗核心玩法為回合制，但游戲加入了一種類似《歧路旅人》的搖獎機制：玩家在戰斗中會獲得搖獎次數，搖獎次數本身可以被消耗，用來增強玩家普攻的戰斗力；但不同于《歧路旅人》的是，搖獎最終搖出的數字如果大于敵人的防御，玩家的攻擊就能將敵人擊破，并在接下來的回合中打出更多傷害。

除此之外，玩家在荒島中戰斗時，還能獲得臨時的裝備和技能，讓玩家體驗肉鴿式的裝備技能構建樂趣。

而在這個基礎上，《遺忘之海》所做的還并不止如此。游戲的養成玩法同樣也很特別：

游戲拋棄了大部分開放世界遵循的角色等級養成結構，而是采用了局外角色屬性和個人技能天賦職業養成。

而在這之上，別忘了，在島嶼探索中，玩家還能搭配局內肉鴿式的、可反復反悔重新搭配的職業技能流派和裝備構建。這就帶來了和傳統開放世界完全不同的新鮮感。

用通俗的說法來講，海洋地圖包含了海和島嶼，玩家可以在大海中航行，也可以在島嶼體驗箱庭玩法，這二者承載了開放世界體驗， 至于主城，則是類似在探索之余給玩家喘息的地方，可以做局外養成和社交。三者組成一個完整的循環。

這種設計聽起來好像和傳統游戲差不多，但在實際體驗時，你能體會到一種幾乎只可意會不可言傳的感受——以海洋為題材，真的太特別了。

最基礎的特別之處，當然是「扮演」一艘船和扮演一個角色的區別。不論是移動還是攻擊的方式，都與常見的動作開放世界截然不同。

值得注意的是，雖然很多人會將《遺忘之海》概括為回合制戰斗游戲，但游戲實際上對「海戰」的重視程度一點也不比荒島上的回合制戰斗弱。游戲在海洋地圖中也設計了不少怪物甚至BOSS，讓海戰成為了游戲中一個非常核心的玩法環節。

而更深層次的區別，在于內心感受上的不同。

在傳統開放世界游戲中，我們已經習慣了以保衛城市為主題的敘事邏輯，探索也只是簡單分為「在城里」和「在野外」兩種狀態。但海洋地圖，顯然給玩家提供了第三種狀態。而且這種「在海上」的狀態，是玩家在游戲過程中要花更長時間經歷的環節——相比主城，這艘船，才像是玩家在游戲里的「家」。

這一系列特殊的感受，使得《遺忘之海》不同于現在所謂荒野或都市題材的開放世界游戲，走出了屬于自己的第三條道路。

《遺忘之海》制作組到底是怎么想出這么特別的開放世界的？在最近試玩過游戲后，我們也和游戲的策劃團隊展開了簡短的交流。

照策劃們的說法，游戲之所以能帶來這么多的差異化體驗，是因為他們在更高維度的選項上，就和別人有所不同。

02

更松弛的海洋文化

策劃團隊告訴我們，在制作《遺忘之海》的過程中，他們最重要的邏輯是先確定自己想要做的主題、內容和質感，而不是先考慮自己要做什么類型，然后套公式。

在團隊看來，不管是不是開放世界，游戲首先是一款RPG，而RPG的核心魅力，在于讓人體驗一個不同于現實、也不同于其他作品的虛擬世界。因此，游戲從一開始，就決定去制作強烈的視覺藝術風格，和與眾不同的主題。

從實際來看，《遺忘之海》的很多差異，確實來自主題——海洋文化。

首先，以海洋探險為主題的游戲，通常就會導向海洋文化。這對于國內玩家來說，就帶來了一種文化背景層面的新鮮感。

一個鮮明的例子是，在大陸文化中，“守護家園”是一個常見的故事題材，但在海洋文化中，出去探險則是更常見的主題。在游戲中，策劃團隊也通過循序漸進地鋪墊這種敘事和角色特點，給玩家不斷帶來全新的感受。

游戲中的船比城市更有“家”的感覺，原因也正來源于此。城市作為一個功能與社交的集合場所，它給人最直觀的感受，就像公司，是一個“辦事”的地方，而非休息的地方。而在船上，團隊目前則設計了例如聚會、烤肉等更加生活化的功能，這就給人帶來更加溫馨的體驗。

此外，游戲在設計城市時，也在故意在地圖等多維度的表現中，讓它看起來更像是諸多島嶼中的一個，這種并不特殊的感覺，加上以向外探索為底層邏輯的文化加持，玩家不由自主地就會想要出海，待在船上。

采用這種文化風格并非是一件很容易的事。例如在版本制作時，以大陸為主題的開放世界游戲的內容密度通常是一種“總—分”結構：先確定一塊大陸的大致結構和內容主題，然后按照主題制作不同的區域。

但海洋主題的開放世界，則是類似沙漏的三層結構：海洋非常空曠，荒島也非常分散。玩家在這一層，很難體驗到高濃度的內容主題。但是具體到每個島，內容成分又像是大陸型開放世界游戲一樣，呈現總分結構。

這就意味著他們需要做的事情，不僅比大陸型開放世界要多一個維度，同時由于每個荒島都像是一個小“大陸”，他們要做的工作量可能也更多。

按制作團隊說法，目前他們已經確定了荒島的體驗方向，但在海洋這個層面，他們把探索體驗感留在一個比較輕薄的層面，未來是否需要將海洋探索也做得更重，需要看后續用戶的反響。

可采用海洋文化為游戲底層，會不會導致游戲很難被大眾所接受？

《遺忘之海》還有后手：他們在這一文化中，加入了更多現代化、大眾化的文化元素。

在海洋文化設定方面，融入個人理解的創作比比皆是。例如在文學領域，航海者最早的經典形象之一，來自小說《金銀島》；但到了電影《加勒比海盜》中，海洋文化的經典形象又變成了無畏的冒險家；到了日本動漫《海賊王》中，又給海洋文化帶上了有情有義的標簽。

《遺忘之海》沒有100%忠實還原現有的海洋文化，因為后者并非游戲的最終目的，而只是游戲展現差異的手段，制作團隊并不希望自己被牽著鼻子走。

最終，他們在立項時預判，對于如今的玩家來說，松弛，將會是一個很容易引發共鳴的主題。因此在這款游戲中，他們融入了大量輕松搞笑、甚至無厘頭的元素。從PV播放量來看，他們或許真的踩中了現在不少玩家喜歡的方向。

不過，制作團隊也承認，松弛這個主題也給他們帶來了比較大的挑戰。

比如在劇情節奏方面，回顧以往大部分游戲，先用一個BOSS戰挑動玩家情緒，制造緊張感是一種很常見的做法。但在《遺忘之海》中，他們為了把海洋文化的感受鋪墊得夠扎實，把松弛的感覺傳達出來，使得游戲起步節奏顯得有些慢，就像是“在沙灘上曬太陽”。

為此，團隊曾經討論許久。最后他們覺得，還是游戲的特征和氣質更加重要。一方面來說，這種不緊繃的敘事方式，能夠更好地讓玩家理解故事想要講什么，也就能夠更好地關照到游戲未來的長線發展；

另一方面，如今太多的游戲都在利用緊張的氛圍來挑動玩家情緒，但這會使得玩家每次在打開游戲時，不免產生心理負擔。而《遺忘之海》絕對不希望成為一款需要玩家先進行心理建設，才能打開的游戲。

作為一款無論在美術、系統、玩法還是內容層面都足夠新的游戲，《遺忘之海》必然會在未來給更多人帶來驚奇。但與之相對的，玩家或許也需要花費一定時間，才能與這款游戲相磨合，并達成共識。如果未來他們的革新能夠被更多玩家逐漸接受，或許作為品類新物種的《遺忘之海》，將會占據一個獨特的地位，在短時間內無法被人撼動。

游戲葡萄招聘內容編輯，

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