“大婆神教”謝幕：當(dāng)掌握話語權(quán)的00后開始同情“小三”

作者|lucky

近日，熱播劇《夜色正濃》中的小三角色喬海倫，引發(fā)網(wǎng)友熱烈的新詞“牛馬雞”破圈討論。

劇中，闞清子飾演的喬海倫一邊是不折不扣的苦命職場牛馬，996 是常態(tài)，常通宵趕 PPT、寫報(bào)告，隨叫隨到，甚至陪酒應(yīng)酬到胃出血仍要工作。另一方面，她為避免被裁員，與上司李東明發(fā)生關(guān)系，成為其情人。

劇中最具爭議的一幕是兩人發(fā)生關(guān)系后，身披浴袍的李東明站在門口，語氣冷硬地要求仍躺在床上的喬海倫立刻投入PPT的修改。從情人到上司的身份切換在瞬間完成，而喬海倫尚未反應(yīng)過來，只能下意識用被子遮住身體，這一場景被網(wǎng)友諷刺為“剛賣身，就賣命”。

令人驚訝的是，這屆網(wǎng)友沒有像以往一樣打小三，反而對喬海倫充滿同情與共情。“校招生真的能共情喬海倫”、“我就是喬海倫這種卑微乙方”，渣男李東明承擔(dān)了觀眾的主要炮火。

此外，曾經(jīng)最能激發(fā)觀眾腎上腺素的“正邪對壘”失效了。當(dāng)喬海倫主動挑釁正宮趙玫被懟，崩潰喊道自己當(dāng)情婦只為保住工作時，彈幕都在心疼小三。后面的劇情里，喬海倫因過度加班暈倒，趙玫第一時間上前為其實(shí)施急救的情節(jié)更是深深感動觀眾，有人甚至磕起這對“對抗路CP”。

“海藻PK喬海倫”，也成為互聯(lián)網(wǎng)熱梗，代際不一樣待遇也不一樣，成為不少新新觀眾的內(nèi)心獨(dú)白。當(dāng)輿論開始對小三形象產(chǎn)生理解與共情，其背后反映的是互聯(lián)網(wǎng)話語權(quán)的代際更替。曾經(jīng)以道德審判為核心的“大婆神教”正在式微，更年輕的觀眾群體開始以新的價(jià)值框架審視婚姻、兩性關(guān)系以及女性之間的互動可能性。

“牛馬雞”喬海倫，為什么被全網(wǎng)共情？

“我遇到過一個跟李東明很像的老板，所以真的發(fā)自內(nèi)心共情喬海倫的處境。”00后營銷從業(yè)者陳珊對河豚君這樣形容自己的觀劇感受。

近期熱播劇《夜色正濃》中，闞清子飾演的喬海倫引發(fā)了社交媒體的密集討論。她擁有985高校背景，在頭部企業(yè)打拼，是典型靠個人努力完成階層躍升的小鎮(zhèn)做題家。與此同時，她也是上司李東明婚姻中的小三——作為情人，她非但沒有獲得情感與資源的對等回饋，反而在職場層面被進(jìn)一步壓榨，頻繁被要求無償加班，因此被網(wǎng)友調(diào)侃為“牛馬雞”。

對于這一“牛馬雞”式小三形象的出現(xiàn)，網(wǎng)友的第一反應(yīng)是震驚。社交媒體上最初涌現(xiàn)的大量討論幾乎都在問：現(xiàn)實(shí)中真的存在一邊高強(qiáng)度打工、一邊還主動接受潛規(guī)則的人嗎？但隨著討論持續(xù)發(fā)酵，評論區(qū)迅速被“現(xiàn)身說法”填滿，不少網(wǎng)友開始爆料身邊的真實(shí)案例——“我們公司就有好幾個員工，上趕著給老板當(dāng)小七小八”。喬海倫由此成為一個打開現(xiàn)實(shí)八卦窗口的媒介，在一輪又一輪半獵奇、半宣泄的討論狂歡之后，輿論情緒逐漸從看熱鬧，轉(zhuǎn)向?qū)ΜF(xiàn)實(shí)職場處境的感慨：在穩(wěn)中向好的時代守住一份工作真不容易。

此后，越來越多的討論不再糾纏于“道德標(biāo)簽”，而是聚焦喬海倫與普通牛馬的共性。劇中，她身處大公司，業(yè)務(wù)能力處于淘汰邊緣、缺乏背景支撐，長期承受裁員陰影；父母無托舉，男友不理解。這種生存危機(jī)讓她將職場上位者李東明的垂青視為唯一的救命稻草。她既要通宵改方案、忍受羞辱式管理，又要自掏腰包購置工作應(yīng)酬戰(zhàn)袍，卻依舊隨時面臨被棄置的風(fēng)險(xiǎn)。這種牛馬的生存境況，讓眾多網(wǎng)友深感共情。

“校招生真的能共情喬海倫”“廣告人天選喬海倫”“我就是喬海倫這種卑微乙方”等表態(tài)，在社交平臺密集出現(xiàn)。大量網(wǎng)友開始分享自身相似的職場經(jīng)歷，包括周末無償加班、通過喝酒和情緒勞動表達(dá)“忠誠”，以及因過度投入工作反而遭遇同事非議。有網(wǎng)友曬出原著小說里，喬海倫的結(jié)局是加班猝死，評論區(qū)近三百人紛紛破防“這是什么牛馬恐怖故事”“海倫為什么不用AI來工作，這樣就不會過勞了”“這是我看過最慘的熒幕角色”。

此外，”打小三“這種此前最激烈的情感，在喬海倫這里幾乎難以看到。大部分觀眾統(tǒng)一將負(fù)面情緒對準(zhǔn)“出軌男+pua壓榨上司”李東明。網(wǎng)友憤怒于他利用職務(wù)便利，通過單獨(dú)出差、深夜談心等方式刻意模糊上下級邊界，在情感與權(quán)力層面同時設(shè)下陷阱，并以情緒失控、羞辱式管理和無止境加班不斷榨取喬海倫的勞動價(jià)值。

“我前司的領(lǐng)導(dǎo)就和李東明一模一樣，虛偽又擅長壓榨。”陳珊在談及這部劇時情緒激動。她回憶，對方常在飯局結(jié)束后的深夜十一點(diǎn)，以一種近乎關(guān)心的語氣詢問“到家了嗎”。而一旦她出于禮貌回復(fù)“已到家，謝謝關(guān)心”，緊隨其后的往往就是一份需要立刻修改的方案。

“所謂的關(guān)心，本質(zhì)上是一種試探，確認(rèn)你是否處于可隨時被調(diào)用的狀態(tài)，再利用你的真誠繼續(xù)壓榨。”她在李東明身上清晰辨認(rèn)出前領(lǐng)導(dǎo)的行事邏輯與人格特征，也因此對喬海倫的疲憊與無助產(chǎn)生了強(qiáng)烈共情。“我真的很心疼她，在生存壓力面前，她幾乎沒有選擇空間。”

這種觀眾視角的變化，同樣體現(xiàn)在對劇中女性對峙戲份的接受方式上。即便是在江疏影飾演的正宮趙玫與喬海倫正面交鋒的情節(jié)中，討論重心也并未回到傳統(tǒng)的“大婆打小三”敘事——許多彈幕在探討相關(guān)角色是否具有編制。“客觀說，喬海倫反而是在幫趙玫鑒別渣男，”陳珊評價(jià)道，“李東明這種人，早點(diǎn)分開反而是止損。”在她看來，趙玫事業(yè)基礎(chǔ)穩(wěn)固，離婚后也能獲得相應(yīng)的財(cái)產(chǎn)分配，“除了甩掉一個渣男，其它方面其實(shí)都還不錯。”

觀眾對于小三角色的情感，為何會發(fā)生這樣的改變？

00后同情小三，80后力挺正宮

娛樂資本論詢問了十余位《夜色正濃》的觀眾，發(fā)現(xiàn)對喬海倫產(chǎn)生強(qiáng)烈同情的幾乎均為00后。這個年齡段的年輕職場人，剛剛步入社會，職業(yè)身份尚未穩(wěn)固，心理狀態(tài)處于動蕩期，對加班、職場壓力以及上下級關(guān)系的疲憊感，與劇中角色高度契合，因此容易形成共情。

相比之下，80后觀眾陸菲回顧自己的觀劇史，她印象深刻的小三角色包括《蝸居》里的郭海藻、《我的前半生》中的凌玲，以及《三十而已》里的林有有。其中，《我的前半生》和《三十而已》曾引發(fā)全網(wǎng)大規(guī)模罵戰(zhàn)，演員吳越等人甚至無奈關(guān)閉微博評論區(qū)，而《蝸居》熱播時，大多數(shù)觀眾對郭海藻也持負(fù)面評價(jià)。陸菲認(rèn)為：“喬海倫跟以前那些小三沒什么區(qū)別，以前的小三也有苦衷呀。海藻有姐姐的壓力，凌玲離婚還帶孩子。難道就因?yàn)閱毯惣影嘈量啵蛻?yīng)該被原諒嗎？”

陸菲認(rèn)為，自己還是力挺正宮趙玫的，現(xiàn)在希望接下來的劇情趙玫能夠化身復(fù)仇女神，“好好治一治這對狗男女”。

國產(chǎn)劇中最早出現(xiàn)的小三形象多集中于20世紀(jì)90年代。在《北京人在紐約》中的阿春、《來來往往》中的林珠、《牽手》中的王純等，第三者往往被塑造成獨(dú)立、優(yōu)雅的形象，追求真愛的“白月光”形象，而“真愛”在那個年代也往往意味著對傳統(tǒng)規(guī)訓(xùn)的一種叛逆，一種面對經(jīng)濟(jì)變革潮里“下海”的浪漫。她們在得知感情真相后，通常能夠保持清醒與從容，瀟灑地退出復(fù)雜關(guān)系，因而觀眾對她們的容忍度相對較高。

AI作圖 by娛樂資本論

這種熒幕呈現(xiàn)在小三敘事中持續(xù)了近十年，《蝸居》中郭海藻的出現(xiàn)帶來一定轉(zhuǎn)折。這一時期的小三形象開始與貧富差距、階級躍遷和生存焦慮掛鉤。出身小鎮(zhèn)、沒見過世面、缺乏主見，宋思明眼中“像只驚慌的小白兔，穿著潔白的長裙，在夜色里四下環(huán)顧”的普通女孩。觀眾對海藻的情感是矛盾的：“哀其不幸，怒其不爭”。一方面討厭其不知廉恥的墮落，另一方面又對其面臨的物質(zhì)誘惑和安全感缺失產(chǎn)生深刻的人性共鳴。

郭海藻的形象也為小三角色提供了一系列符號化標(biāo)簽：年輕、美麗、貧窮，以及通過獲得男主憐愛而介入婚姻的特性。十余年后，《三十而已》中的林有有在一定程度上繼承了這些標(biāo)簽，但因缺少郭海藻那樣豐富的人物背景和心理沖突，角色更多顯得工具化。

郭海藻之后，國產(chǎn)劇中小三的熒幕形象和輿論評價(jià)長期陷入“打小三”的模式。《回家的誘惑》中的艾莉、《我的前半生》中的凌玲，以及《三十而已》里的林有有，都成為劇集獲取觀眾“解氣”的對象。國產(chǎn)劇逐漸偏重于原配逆襲、渣男懲戒以及“小三復(fù)仇”的情節(jié)設(shè)計(jì)。例如《三十而已》中顧佳掌摑林有有的片段，被作為全劇最高光時刻在短視頻平臺反復(fù)播放。

陸菲回顧看劇這些年，很長一段時間打小三變成了整個網(wǎng)絡(luò)的輿論出口。“因?yàn)閺牡赖律现v這是絕對伸張正義的事情。另外我們這幾代人一直都把‘家庭美滿’放在特別重要的位置上，小三毀了一個家庭特別是另外一個女人的一輩子。”

去掉丈夫，觀眾開磕大婆和小三的CP

陳珊和陸菲都注意到，近年來國產(chǎn)劇中的小三形象呈現(xiàn)出越來越多元化的發(fā)展趨勢。

首先，不少人磕起正宮與小三這一“對抗路CP”。以2023年熱播劇《好事成雙》為例，正宮林雙與小三江喜達(dá)并非單純敵對，而是聯(lián)手成為復(fù)仇者聯(lián)盟。兩人在劇情中互通信息、協(xié)力收集證據(jù)，共同針對男主衛(wèi)明展開手撕復(fù)仇。這種設(shè)定不僅弱化了傳統(tǒng)“正宮vs小三”的零和對抗，也讓觀眾感受到女性角色之間的理解與協(xié)作，社交媒體上“美女聯(lián)手復(fù)仇”的話題熱度極高。

社交媒體上，眾多聚焦于《回家的誘惑》中正宮林品如與小三申艾莉的二創(chuàng)熱度高居不下，弱化洪世賢，將品如與艾莉的對抗轉(zhuǎn)化為 “愛比恨更深刻” 的情感主線。這類內(nèi)容滿足了觀眾對女性間復(fù)雜關(guān)系的多維想象。在《乘風(fēng)2023》，扮演者秋瓷炫與李彩樺的世紀(jì)和解的友好互動，進(jìn)一步拉高這對CP的熱度。

陳珊認(rèn)為，正宮與小三之間形成的CP，某種意義上也是“鳥嬛文學(xué)”（取自《甄嬛傳》中甄嬛與安陵容的關(guān)系，用以描述愛恨交織的女性情誼）。小三對渣男的情感，往往不僅是愛情本身，更包含對權(quán)力和社會上位者的仰慕，而正宮角色在某種程度上同樣擁有這些特質(zhì)。與此同時，小三身上還可能具備正宮所缺乏的青春活力、瘋批與勇氣。

除了這種對立型的“雙女CP”，近年來非典型小三形象也在不斷出現(xiàn)。2024年播出的《如果奔跑是我的人生》中，出現(xiàn)了一位被“老三”——38歲的銀行經(jīng)理楚志娟。她短發(fā)、常年穿著樸素工裝，與以往年輕、美艷、溫順或“白月光”式小三形象形成鮮明對比。對此，渣男母親評價(jià)兒子：“你真是餓了，什么都能吃得下！” ，這也成為劇中最出圈的臺詞。

“老三”的出現(xiàn)拓展了小三角色的敘事維度：她不再依賴青春和貌美來博取男性關(guān)注，而是以經(jīng)濟(jì)能力、職業(yè)地位和成熟氣質(zhì)呈現(xiàn)權(quán)力的一面，小三由弱勢者轉(zhuǎn)化為可與男主抗衡的社會角色。這種角色創(chuàng)新不僅豐富了國產(chǎn)劇女性人物類型，也反映出現(xiàn)代觀眾對婚姻第三者和女性自主性的復(fù)雜認(rèn)知。

當(dāng)輿論開始對小三形象表現(xiàn)出理解和共情時，其背后實(shí)際上反映了互聯(lián)網(wǎng)話語權(quán)的代際轉(zhuǎn)移：從80、90后逐漸向00后、10后傾斜。以往“大婆神教”式的輿論主導(dǎo)力正在弱化，而更年輕的群體正以新的視角審視婚姻、兩性關(guān)系，以及女性之間可能的多樣互動。

更本質(zhì)上的，則是00后、10后群體對婚姻制度的祛魅，小三只是“制度的挑戰(zhàn)者”，而她作為人的疲憊、欲望和痛感依然是真實(shí)的。這種同情本質(zhì)上是在捍衛(wèi)自己“即便搞砸了生活，也依然擁有被理解的權(quán)利”。她們不再追求成為“大婆神教”中那個吃盡規(guī)則紅利的勝者，而更愿意承認(rèn)自己可能就是那個在壓力中搖擺的普通人。

同時，隨著女性意識的崛起，輿論的道德指向出現(xiàn)轉(zhuǎn)移——更多人把批評集中在出軌男性身上，她們用這種方式宣告：她們不再是男權(quán)結(jié)構(gòu)下互相撕扯的碎片，而是試圖在復(fù)雜、甚至有些灰暗的社會現(xiàn)實(shí)中，去展現(xiàn)另一個女性真實(shí)的痛點(diǎn)。