于蕾擔(dān)任央視春晚總導(dǎo)演，這位導(dǎo)演履歷不查不知道，一查真意外！

于蕾擔(dān)任央視春晚總導(dǎo)演。我好奇查了一下這位導(dǎo)演的履歷，不查不知道，一查真意外！才發(fā)現(xiàn)于蕾是近十年唯一一位連續(xù)四年執(zhí)導(dǎo)央視春晚的女性總導(dǎo)演。
燈光從高空灑下，幕簾拉開，鏡頭緩緩?fù)七M(jìn)，一個女人穿著深色工裝、利落短發(fā)、目光沉穩(wěn)地凝視著眼前數(shù)十塊監(jiān)控屏幕。
2026年馬年央視春晚的幕后，她就在這，一如過去四年。
“于蕾，央視春晚近十年來唯一連續(xù)四年擔(dān)綱總導(dǎo)演的女性。”
她，怎么就做到了這一步？
開始之前，沒人料到這是一個連載的起點。
于蕾這個名字，真正闖入公眾視野，是在2023年兔年春晚。
那年春晚結(jié)束后，互聯(lián)網(wǎng)上有很多人刷屏追著問：“誰策劃的《滿庭芳·國色》？誰想的把傳統(tǒng)中國色放上全國舞臺的？”
那晚之后，朱紅、石青、黛藍(lán)一下子成為年輕人社交平臺的熱門標(biāo)簽，小紅書、B站、美妝博主都開始復(fù)刻那天晚上的色彩高級感。
也正是那個節(jié)目，讓人們意識到一個事實：這個導(dǎo)演，不一樣，但讓人更驚訝的是，于蕾其實并不是“春晚一線”的傳統(tǒng)導(dǎo)演出身。
她做的是“文”，而不是“導(dǎo)”。
2012年，她首次加入央視春晚團(tuán)隊，當(dāng)時由哈文總導(dǎo)演挑選編劇班子，她被看中成為史上首位女性總撰稿人。
當(dāng)時沒有人會覺得這位文字背后的女人，幾年后會站到臺前主導(dǎo)整臺晚會。
許多團(tuán)隊成員都記得她在樓道里狂改串詞劇本，一句話能改到凌晨三點，一稿能推翻十多遍。
“你為什么不睡？”她說：“我怕觀眾聽到這個詞的時候出戲。”
這種自我要求的強(qiáng)度，在她剛進(jìn)入央視的時候，就讓人印象深刻，她是文字里打出來的導(dǎo)演，不是一蹴而就，而是步步為營。
2023年她正式成為春晚總導(dǎo)演，女性坐上這個位子，本就不多；能拿到第二年合同的，更是鳳毛麟角，但她，硬是連任了四年——兔年、龍年、蛇年，現(xiàn)在又是馬年。
四年里，她做了一件很獨特的事：給春晚舞臺“加文化”。
不是那種堆砌文物和詩詞的文化，是特別懂觀眾、卻又不降格的審美制造。
她會把傳統(tǒng)紋樣編成舞蹈的服裝結(jié)構(gòu)；會讓非遺漆藝變成動畫背景，融進(jìn)歌舞節(jié)目里；會為了一個“色號”搭配，把舞美團(tuán)隊拉到唐博物館摳對比色取樣。
2025年春節(jié)，是春節(jié)申遺成功后國內(nèi)首個春晚，她那年的主題是“巳巳如意”，是整整一年她赴20多個省份采風(fēng)來的靈感，片段素材多達(dá)600段。
那年春晚播出后，永川皮影戲全國爆火，被海南網(wǎng)紅直播淘貨帶上了熱搜。
她從不認(rèn)為春晚只是文藝匯演。
記得一個制片人回憶說道：“她不是那種會很雄辯魅惑人心的天才導(dǎo)演，她永遠(yuǎn)是翻資料最多的，寫字最密的那一個。”
導(dǎo)演組有一次凌晨兩點多在定一個道具花的顏色，全場爭執(zhí)不下，誰都拿不出主意，她從后排走過小聲說了一句：
“天龍山石窟那段《禮佛圖》你們記得嗎？角落里最好看的那朵花就是這個顏色。”
說完就翻出手機(jī)之前采風(fēng)時候自己拍的照片，一放出來，全組安靜了。
春晚是個巨大的系統(tǒng)，每一個人都拽著幾十個子環(huán)節(jié)往前拉，導(dǎo)演不是“炒作品”的職務(wù)，而是一個“控制事故”的封包者。
越有經(jīng)驗，就越知道：節(jié)奏、觀感、情緒是怎么拉回來的，每一個小節(jié)素材怎么斷掉、哪句串詞最容易冷場。
她能掌控這些，是因為她不僅寫稿、排舞、監(jiān)制、審審審，她“下去過”，她“知道人在哪里動心”。
她不是那種迎合流量的人，比如，很多年輕編導(dǎo)希望在春晚加跨界說唱，她聽完之后其實點頭認(rèn)可，但還是平靜地說：“主題能不能不只是‘型’，我們要的是共鳴、不是哇。”
有些明星想自己帶編導(dǎo)過去演節(jié)目，她要審核十輪劇本。
“于導(dǎo)不說話的時候太可怕，能把所有提案人盯緊了。”有內(nèi)部年輕編劇笑稱她“導(dǎo)演界的 AI”，總能找到劇本漏洞和節(jié)奏破口。
但驚人的是，即便苛刻，她還是留得住團(tuán)隊，2024年籌備時，有央視專業(yè)團(tuán)隊請調(diào)，說“能跟她混個10個月，活晚點睡也是愿意的”。
這句話，在如今這個“劇場都在線搶人”的時代里，算是非常高配的職業(yè)評價。
在央視春晚四十多年歷史中，女性導(dǎo)演屈指可數(shù)，于蕾現(xiàn)在是“近十年唯一一個四連任”的女導(dǎo)演，很多人只關(guān)注到了“四連”，但“女導(dǎo)演”才是更值得注意的含義。
不是她作為女性有光環(huán)，而是我們忽略太久，真正能沉得下來看文案、懂節(jié)奏、知市場的女性創(chuàng)作者，其實遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只一個，只是很少有足夠的大舞臺讓她們伸手。
于蕾打破結(jié)構(gòu)，但方式又異常安靜：她不是依靠爆炒流量，也不是靠奇裝異服露臉直播。
她是四年一以貫之的“穩(wěn)定輸出”；是主旋律下的“文化升級”；是比廣告短視頻更難做、但影響力更長線的一種創(chuàng)作姿態(tài)。
2026年的春晚，主題是“龍馬精神”，馬象征著奔跑、躍遷、奮進(jìn)，在這臺春晚中，非遺馬燈、藏族編辮舞、馬頭琴合奏都被融入到了文藝結(jié)構(gòu)里。
她看到了我們還沒到達(dá)的情緒臨界值，并把它調(diào)成合適的背景音，播給一整個時代聽。
信源：于蕾！央視春晚總導(dǎo)演！是咱沈陽人！ 2026-02-05 19:32·沈陽日報