張予曦的2026被一部爛劇毀了？千秋令崩盤，撕開(kāi)歡瑞最不堪的一面

2026年4月8日，芒果TV上線了仙俠劇《千秋令》，作為出品方的歡瑞世紀(jì)，本盼著這部劇能為自己帶來(lái)一場(chǎng)久違的翻身仗。

這部由旗下藝人張予曦、佟夢(mèng)實(shí)領(lǐng)銜主演，主打“三世甜虐宿緣”的作品，承載了太多期待，可開(kāi)播24小時(shí)內(nèi)，就遭遇了雪崩式的口碑潰敗，打了歡瑞一個(gè)措手不及。

社交平臺(tái)上，“張予曦AI演技”“佟夢(mèng)實(shí)古裝丑男”“仙俠劇審美倒退”等詞條接連沖上熱搜，評(píng)論區(qū)里滿是打出“一星”的觀眾，吐槽聲此起彼伏。

有網(wǎng)友直言，張予曦的表演“完美詮釋了什么叫精致的空洞”，妝容服化道無(wú)可挑剔，表情管理也一絲不茍，可眼神里卻毫無(wú)波瀾，哪怕是劇里撕心裂肺的虐心戲份，她也只是機(jī)械地調(diào)動(dòng)面部肌肉，沒(méi)有半分角色該有的痛苦與掙扎，像極了被設(shè)定好程序的AI。短短一天時(shí)間，這部劇和兩位主演，就被推上了輿論的審判席，成為全網(wǎng)群嘲的對(duì)象。

可若把《千秋令》的失敗，單純歸咎于張予曦的“演技失靈”，或是佟夢(mèng)實(shí)的“顏值不合時(shí)宜”，未免太過(guò)片面。

這場(chǎng)口碑災(zāi)難，更像一顆猝不及防的炸彈，炸開(kāi)的不僅是劇集本身的諸多頑疾，更映照出歡瑞世紀(jì)在行業(yè)變革浪潮中，那層早已斑駁不堪的“遮羞布”。

張予曦，這位在歡瑞體系里一步步成長(zhǎng)起來(lái)、被公司貼上“有顏值有事業(yè)心”標(biāo)簽的藝人，此刻正站在風(fēng)暴中心，無(wú)意間成為檢驗(yàn)這套曾經(jīng)輝煌的造星、制劇模式，是否早已徹底失效的試金石。

《千秋令》的崩盤，最先暴露的，是積壓劇在時(shí)代浪潮里的脆弱不堪。

這部劇早在數(shù)年前就已殺青，壓箱底等待播出的這些年，恰好是國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)仙俠虐戀題材，從狂熱追捧到審美疲勞的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折期。

曾經(jīng)，“三生三世”“天下蒼生”的套路的能輕易抓住觀眾眼球，可如今，觀眾早已厭倦了這種千篇一律的敘事，對(duì)劇集的特效質(zhì)感、人物邏輯和情感深度，提出了更高的要求。

反觀同期上線的競(jìng)品，騰訊視頻的《折腰》將亂世權(quán)謀與甜寵結(jié)合，CP感拉滿且劇情扎實(shí)；優(yōu)酷的《千香》主打全新美學(xué)理念，制作精良；就連芒果TV自家的《臨江仙》，也憑著白鹿與曾舜晞的高能對(duì)手戲、密集的劇情沖突，收獲了不少好評(píng)。

這些作品各有亮點(diǎn)，蓄勢(shì)待發(fā)，而帶著舊時(shí)代烙印、劇情老套、特效敷衍的《千秋令》倉(cāng)促登場(chǎng)，無(wú)異于逆勢(shì)而行，尚未開(kāi)戰(zhàn)，就已注定了淪為“炮灰”的命運(yùn)。

比題材落后更致命的，是歡瑞早已固化的工業(yè)化流水線制劇模式。

這家以古裝仙俠劇起家、手握大量網(wǎng)文IP的影視公司，曾靠著《古劍奇譚》《青云志》《琉璃》等爆款劇集，風(fēng)光無(wú)限，也建立起一套高效的“IP囤積-影視轉(zhuǎn)化-藝人綁定”商業(yè)閉環(huán)。

核心邏輯很簡(jiǎn)單：批量購(gòu)買熱門小說(shuō)IP，進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化、模式化改編，優(yōu)先啟用自家簽約藝人擔(dān)任主演，實(shí)現(xiàn)資源內(nèi)循環(huán)，最大化賺取利潤(rùn)。

這套模式在曾經(jīng)的市場(chǎng)環(huán)境里屢試不爽，可久而久之，弊端也愈發(fā)明顯。

作品同質(zhì)化嚴(yán)重，人物塑造標(biāo)簽化，情感推進(jìn)全靠套路橋段，制作上更是陷入“重服化道、輕內(nèi)核，重顏值、輕表演”的窠臼。

張予曦的“AI演技”爭(zhēng)議，正是這種體系性弊病的集中體現(xiàn)。

從《韞色過(guò)濃》里的傲嬌女明星，到《琉璃》中嬌蠻的褚玲瓏，再到《千秋令》的仙俠女主，她飾演的角色，內(nèi)核始終逃不出“美、強(qiáng)、慘”“甜、虐、蘇”的套路，缺乏作為“人”的復(fù)雜肌理和成長(zhǎng)弧光。

長(zhǎng)期浸泡在這樣高度相似的角色和劇本里，演員的表演很容易陷入慣性，形成一套應(yīng)對(duì)所有情緒的“安全動(dòng)作庫(kù)”——瞪眼表示驚訝，皺眉代表憂慮，抿嘴傳遞倔強(qiáng)。

這從來(lái)不是張予曦一個(gè)人的困境，而是許多身處類似制作體系的演員，共同面臨的“去個(gè)性化”危機(jī)。

導(dǎo)演和編劇在追求效率和安全的流水線上，沒(méi)有時(shí)間也沒(méi)有動(dòng)力去深挖角色、調(diào)教表演，最終拍出的作品，空有華麗的皮相，卻沒(méi)有動(dòng)人的靈魂。

這種僵化模式，反映在資本市場(chǎng)上，就是存貨高企、周轉(zhuǎn)失靈的尷尬。

翻看歡瑞的財(cái)報(bào)，常年能看到龐大的影視存貨，張予曦本人就是最好的縮影：她手中積壓著《你的謊言也動(dòng)聽(tīng)》《斗羅大陸2》《深情眼》等多部已殺青待播劇，題材覆蓋都市、玄幻、民國(guó)。

粉絲在工作室評(píng)論區(qū)焦急催促“加強(qiáng)宣傳”“趕緊播劇”，背后藏著的，是“再等下去，IP熱度都涼了”的普遍焦慮。

這些庫(kù)存劇，就像懸在她頭頂?shù)倪_(dá)摩克利斯之劍，每播出一部，口碑和市場(chǎng)反饋，都直接決定著她職業(yè)生涯的下一步走向，而《千秋令》的慘敗，無(wú)疑為后續(xù)作品蒙上了一層厚重的陰影。

與困境形成鮮明對(duì)比的，是張予曦在個(gè)人形象和粉絲維系上的努力。

她深度綁定芒果系資源，跨年晚會(huì)上的熱舞直拍曾引爆話題，加盟《我家那閨女》時(shí)，展現(xiàn)出的“勞模”日常圈粉無(wú)數(shù)，商務(wù)上也成功拿下完美日記代言。

粉絲群體即便有“恨鐵不成鋼”的焦慮，也依然自發(fā)創(chuàng)作、積極維護(hù)，盼著能看到一部真正能釋放她魅力的代表作。

可沒(méi)有突破性作品的支撐，這些努力終究像在沙地上筑塔，難以累積成堅(jiān)實(shí)的職業(yè)臺(tái)階。

同公司的楊紫，早已成功跳出古偶框架，憑著現(xiàn)實(shí)題材作品穩(wěn)固了一線地位，而張予曦，卻始終被困在歡瑞最擅長(zhǎng)的“舒適區(qū)”里，難以完成從“流量花旦”到“品質(zhì)演員”的關(guān)鍵一躍。

《千秋令》的口碑崩塌，從來(lái)不是一次孤立的滑鐵盧，而是一次殘酷的警示——依賴陳舊IP、模式化生產(chǎn)，忽視內(nèi)容創(chuàng)新和表演深度的舊路徑，在如今觀眾日益挑剔、市場(chǎng)瞬息萬(wàn)變的環(huán)境里，早已難以為繼。

它撕開(kāi)的，是歡瑞世紀(jì)乃至同類制作公司，面對(duì)行業(yè)深度調(diào)整時(shí)，創(chuàng)新乏力、轉(zhuǎn)型遲緩的窘境。

2026年，對(duì)張予曦而言，挑戰(zhàn)已然清晰。四部待播劇的“廣撒網(wǎng)”，是一場(chǎng)不容有失的背水一戰(zhàn)。

她需要的，從來(lái)不是一部能播出的劇，而是一部能讓她撕掉“AI演技”標(biāo)簽、證明自己表演靈魂的作品。

這不僅要求她自身在劇本選擇、表演打磨上尋求突破，也對(duì)歡瑞世紀(jì)提出了拷問(wèn)：是繼續(xù)在日漸干涸的舊河道里汲水，還是勇于開(kāi)鑿新渠，為旗下藝人，也為自己的未來(lái)，尋找更具生命力的創(chuàng)作方向？

《千秋令》的喧囂終會(huì)散去，但它留下的思考，會(huì)在娛樂(lè)圈持續(xù)回蕩。

遮羞布可以被撕下一次，但真正的尊嚴(yán)，永遠(yuǎn)只能靠硬實(shí)力一件一件穿回來(lái)。

張予曦和歡瑞的2026，注定是一場(chǎng)關(guān)于抉擇與重塑的艱難跋涉。