庫洛神了？庫洛瘋了！李松倫：流水新高

“我已經(jīng)有了去處，不再需要執(zhí)著來時的路。”

文/秋秋

《鳴潮》這下真沒有對標(biāo)了。

2月5日，《鳴潮》更新3.1版本后，迅速攀升至iOS游戲暢銷榜第5名，《云·鳴潮》也位列第13名；同時游戲登上了中國港臺、韓國和日本市場iOS游戲暢銷榜第一、Steam美服暢銷第一/全球暢銷第三。

此外，葡萄君通過與庫洛游戲接近的人士解到，李松倫在今天下午早些時候的內(nèi)部全員寄語中確認(rèn)：

《鳴潮》3.1版本流水已經(jīng)在下午正式超越此前的2.4版本，達成了歷史新高。

以下為內(nèi)部寄語全文：

這種「逆勢新高」的成績放在當(dāng)下，顯得格外另類。

因為相信不少人都看到了這兩年二游賽道的整體下行。

比如前段時間，就有一批講二游慘狀的年度復(fù)盤：沒辦法，過去的2025年，還真一時間想不到什么爆款。

尤其在高規(guī)格、大制作領(lǐng)域，焦慮更甚。別的不說，1月兩款備受矚目的新品，不約而同選擇了「退守」：一款砍掉了大世界、一款強調(diào)箱庭體驗——仿佛時至今日，開放世界也不香了。

但《鳴潮》3.1，卻給出了一個截然不同的答案。

首先就是樸實無華的產(chǎn)能爆炸。繼3.0大版本重構(gòu)開放世界設(shè)計，僅一個多月，庫洛再次掏出了不亞于大版本更新的全套內(nèi)容，連版本PV時長，都來到了史無前例的11分鐘。

在相關(guān)評論區(qū)，玩家對庫洛的評價已經(jīng)從「神了」變成了「瘋了」。

量大管飽只是開始， 3.1版本調(diào)用了從設(shè)計、演出到宣發(fā)的全維度資源，只為打造一個復(fù)雜飽滿的角色、一場打破傳統(tǒng)二游敘事天花板的頂級演出——這種有的放矢的資源調(diào)度能力，或許才是游戲在下一階段的護城河。

更何況，《鳴潮》的進化從未止步。

游戲從2.0的全方位進化，到2.8對場景細(xì)節(jié)的極致內(nèi)卷；從3.0一轉(zhuǎn)攻勢，重構(gòu)「載具+場景交互」的開放世界新思路，再到3.1將其大規(guī)模鋪開——《鳴潮》展現(xiàn)出了一種「敢于嘗試新概念并快速落地」的高度自覺。

或許，我們對精品化的認(rèn)知，對高規(guī)格商業(yè)作品的突圍思考，真的該變一變了。

（注：本文內(nèi)容涉及核心劇情劇透，請謹(jǐn)慎閱讀！）

01

二游角色的堆料上限？

毫不夸張地說，3.1版本的愛彌斯，是我見過堆料最足的二游角色了。這種堆料，并非只是說品質(zhì)，更多是在宏觀層面重新定義了角色的產(chǎn)能標(biāo)準(zhǔn)。

首先是打破了「單角色」的資源限制。

品質(zhì)對《鳴潮》來說只是基操，愛彌斯堆料之處，在于品質(zhì)基礎(chǔ)上的不斷加碼：角色擁有可隨時切換的機甲形態(tài)——有獨立的模型、技能動作、待機與配音，相當(dāng)于用兩個角色的資源做一個角色；

這還沒完，愛彌斯還有第三套像素Q版小人形態(tài)。她不僅能在待機中變成2D桌寵、作為BUFF掛在后臺，還支撐起了主線「走格子」復(fù)古RPG的高光演出；

愛彌斯延奏BUFF的像素形象

再加上角色在實機演示中的飛行沖刺、水面站立等機動玩法，以及強視覺張力的必殺演出，愛彌斯可以說達到了目前游戲機制、強度、顏值的堆料天花板。

愛彌斯的實機演示轉(zhuǎn)載，成為IGN中國播放量TOP 3的視頻，僅次于《GTA6》和《黑神話：悟空》。

其次是在宣發(fā)層面「明暗交互」。

明線上，愛彌斯相關(guān)PV動畫足足10部以上，涵蓋角色專輯、實機演示、動畫演出、版本PV……不僅量大管飽，還有的放矢，集中在角色校園偶像、機甲戰(zhàn)斗和主線敘事上，在上線前就拉滿了角色的辨識度。

暗線則是游戲內(nèi)外的敘事銜接。

早在去年11月，有個名為「飛行雪絨」的賬號，在B站抖音等平臺開始以角色口吻發(fā)布動態(tài)和歌曲。直到《鳴潮》官方的點明及與其聯(lián)合投稿，玩家才發(fā)現(xiàn)這正是愛彌斯在劇情中的個人網(wǎng)站賬號——隨著角色在主線「死亡」，該賬號疑似留下一句「晚安」后同步停更。

賬號動態(tài)的時間線，正好銜接了角色動畫的時間線

這種沉浸式宣發(fā)帶來的情緒價值巨大：它打破了第四面墻，讓角色成為了一個活著的、有溫度的賽博偶像——目前飛行雪絨賬號在沒有主動宣發(fā)的情況下，全平臺粉絲已經(jīng)超過了50萬。

不過，真正讓葡萄君心動「必滿鏈」、讓無數(shù)玩家破防的，還是愛彌斯的敘事設(shè)計。

3.1版本愛彌斯的「公路片」劇本，用有限的篇幅展現(xiàn)出了高度成熟的內(nèi)容創(chuàng)作方法論：

比如在演出上，讓資源集中在角色高光。

為了塑造愛彌斯「機甲+校園偶像」的反差，庫洛做了一場百米機甲大戰(zhàn)BOSS的高燃演出，從洞穴中看，頗有《只狼》白蛇BOSS的初見壓迫感；

一場演出高質(zhì)量的禮堂舞臺LIVE演出，既在主線首次展現(xiàn)愛彌斯另一重身份的高光，也讓玩家在龐大的信息量轟炸后，有一個情緒宣泄口。

再比如打破了二游的典型羈絆類型。

3.1用回文敘事，展示了「過去漂泊者曾拯救并撫養(yǎng)小愛彌斯 - 成年愛彌斯守護漂泊者」的親情和救贖閉環(huán)。這種相依為命的厚重羈絆，比常規(guī)的角色情感鏈接更稀缺，也更具殺傷力。

更難得的是，愛彌斯打破了二游角色克制且完美的人設(shè)管理。

在3.1主線中，愛彌斯的情緒起伏極大，尤其是后期戰(zhàn)斗中略帶病嬌的保護欲，到內(nèi)心掙扎的痛苦，再到最后卸下偽裝的嚎啕大哭——這種情緒失控，讓角色瞬間有血有肉。

要知道，在很多商業(yè)二游中，這種極度失態(tài)的演出，往往因「怕毀人設(shè)」而被視為雷區(qū)。但庫洛敢做，且做成了：這一瞬間的失控，很容易讓玩家透過角色的表層，去重新審視這段復(fù)雜而飽滿的羈絆，感受那份沉甸甸的分量。

從細(xì)節(jié)堆料到情感敘事，愛彌斯由表及里的成功塑造，證明了長線IP的宏大敘事不應(yīng)只是空洞的背景板，同樣可以成為角色成長的土壤——或許愛彌斯在乎不是救世，而是學(xué)你的樣子救世。

這種更堅實的敘事張力，是讓角色保持生命力的靈魂，也是一個IP能夠跨越周期影響更多人的核心資產(chǎn)。

02

更深層的研發(fā)實力

如果說愛彌斯的成功是個案的爆發(fā)，那么3.1版本整體展現(xiàn)出來的，則是庫洛研發(fā)體系的深層體現(xiàn)：通過統(tǒng)籌資源，給予玩家一致的體驗。

我們經(jīng)常聽到很多團隊說卷不動了、產(chǎn)能不夠，可很多時候，是團隊越大越難協(xié)作，很多模塊容易空轉(zhuǎn)，一些東西老是對不上；

而《鳴潮》3.1版本給人的感覺，卻是整個項目組都對齊了顆粒度，同寫一篇「命題作文」，不管是你跑的地圖、打的怪，還是看的劇情，都在講同一個故事，團隊各個板塊契合在了一起，聚焦在幾個明確的敘事概念上。

比如公路片該怎么落地？庫洛將這一敘事結(jié)構(gòu)拆解到了開放世界的地圖設(shè)計上。

從羅伊冰原的冷冽和原始氛圍，到空間站舊時代遺跡（拋出天空海、隧門等背景設(shè)定），再到漂泊者舊居的溫馨回憶、BOSS大戰(zhàn)的百米機甲遺跡，最后收束于禮堂的高光演出——地圖設(shè)計不再只為提供探索空間，還承載了敘事的起承轉(zhuǎn)合與情感記憶點。

多重教室的場景設(shè)計，應(yīng)該對應(yīng)愛彌斯的不同心境：屋頂?shù)南ёC明了她對漂泊者再敞開了一層心境。

為了達成這種沉浸感，庫洛還施展傳統(tǒng)藝能，打造了大量「一次性場景」：空間站的服務(wù)器機房、愛彌斯記憶中的多重教室……這些場景甚至還有專屬玩法：2D像素愛彌斯的「走格子」、橫版跳躍關(guān)卡、3D平臺探索，庫洛用「視聽+玩法」的組合拳，將敘事密度填到了極致。

這段走格子演出+低門檻福利，讓「小愛」萌點拉滿

這種統(tǒng)籌能力甚至細(xì)致到了音頻的切換。主線結(jié)尾天臺播放CG后，BGM無縫切換為現(xiàn)場環(huán)境音。既維持住了故事的情緒，也給BE的結(jié)局留白。這種「移步換景」的連貫性，證明庫洛嘗試打通團隊的協(xié)作壁壘，進入了更高效的研發(fā)階段。

這種全維度的統(tǒng)籌能力，給了《鳴潮》挑戰(zhàn)長線和商業(yè)化的底氣。

之所以說長線，是因為在3.1版本，我們終于看到了《鳴潮》世界觀的擴充：從地域直接躍升到星球之外，講述漂泊者的故鄉(xiāng)和使命、點明歲主與隧者的關(guān)系、拋出「時空閉環(huán)」的硬科幻設(shè)定……這些都是延續(xù)長線內(nèi)容的鋪墊。

哪怕玩家看不懂復(fù)雜的理論，也會被「未來漂泊者托舉過去愛彌斯」的時空閉環(huán)演出所震撼。

而反商業(yè)化策略就更明顯了。

從，到如今一波三折卻無力挽回的悲劇閉環(huán)。庫洛敢在賣角色的商業(yè)二游里堅持BE美學(xué)，是相信，只要演出足夠頂級、統(tǒng)籌足夠完美，玩家就能跨越「悲傷」的表象，認(rèn)可角色的深層價值——這也正是其內(nèi)容掌控力的自信體現(xiàn)。

這種自信并非一蹴而就，而是跨版本迭代的結(jié)果。

從貫穿2.X的卡提希婭的塑造和迭代，以及主線大決戰(zhàn)的群像演出；到3.1愛彌斯入池和BE收尾，證明了《鳴潮》逐漸對標(biāo)單機敘事的長線規(guī)劃——3.1的內(nèi)容量和高光，或許并非突然產(chǎn)能爆炸，而是他們有意將資源前置，用更長周期講好3.X的故事。

而這種重心前置的調(diào)度策略，也說明庫洛具備了駕馭長線IP、維持玩家長期預(yù)期的能力。畢竟，頂級研發(fā)不止要會堆資源，更要把資源做出一致且完整的體驗。

03

《鳴潮》的上限在哪？

無論是聊堆料，還是聊體驗，可能大家對庫洛的產(chǎn)品力還停留在結(jié)果上。但我想說的是：一款項目的研發(fā)規(guī)格，不應(yīng)該是一個靜態(tài)的標(biāo)準(zhǔn)或者結(jié)果，而是動態(tài)的過程。

往前看，你會發(fā)現(xiàn)如今的《鳴潮》與開服相比，簡直判若兩游：

首先是突破開放世界的底層機制。

大地圖特效（甚至有）、2.0版本翱翔玩法解放開放世界Z軸、……庫洛每一次都在挑戰(zhàn)大家對開放世界的認(rèn)知。這種「走自己的路」的進化路線，讓《鳴潮》在開放世界的競爭中殺出了專屬的生態(tài)位，同時證明了玩家會為更好的品質(zhì)和體驗買單；

其次是死磕「費力不討好」的細(xì)節(jié)。

從加入光追、優(yōu)化物理邏輯、劇情運鏡演出……到3.1版本增加冰原場景的交互，優(yōu)化角色的動作細(xì)節(jié)——這些細(xì)節(jié)在很多人看來或許性價比極低，但正是這些毫厘之差的累積，讓《鳴潮》一步步改頭換面，在商業(yè)游戲的基礎(chǔ)上跨過了3A品質(zhì)的門檻。

不止是技術(shù)活，《鳴潮》在體驗優(yōu)化上也迅速跟進。

拿3.1的摩托優(yōu)化來說，3.0有玩家反饋移動端操作不便，這個版本就實裝了多套操作邏輯；玩家想要更方便地地圖探索，庫洛直接實裝摩托「凝冰渡海」的能力。先不說運營態(tài)度和誠意，庫洛短期優(yōu)化底層的操作，就是一種無聲的技術(shù)硬實力展現(xiàn)。

如果把視線拉長，你會發(fā)現(xiàn)庫洛在過去版本中，也一直保持著概念快速落地的能力：

乘霄山的國風(fēng)、拉古那的水城、七丘的羅馬古城、穗波市的二次元都市、3.0以來的復(fù)古未來+冰原地心雙世界……場景不僅風(fēng)格多樣，還一直緊扣IP核心：文明與悲鳴。

簡單來說，每個區(qū)域，都是人類對抗災(zāi)難的一種「生存樣本」：今州用戰(zhàn)爭對抗戰(zhàn)爭、黎那汐塔用設(shè)局對抗精神污染、拉海洛用天外科技對抗天外威脅……以此，游戲每個版本都有一套涵蓋美術(shù)、怪物、玩法的高度一致的體驗（回溯雨、黑潮、虛質(zhì)磁暴）。

自我進化，證明庫洛的研發(fā)實力一直往上走。當(dāng)玩家認(rèn)為乘霄山是過去《鳴潮》的品質(zhì)上限，2.0的顛倒城市給出了全新的視覺「降維打擊」；如今3.0，庫洛再用新的底層設(shè)計突破玩家認(rèn)知，走出了工業(yè)化堆料的舒適區(qū)。

不同概念落地，證明他們走的每一步都足夠扎實。正如3.1整體呈現(xiàn)出的狀態(tài)，這種「形散而神不散」的統(tǒng)籌力，才是庫洛最可怕的地方。

這兩點共同構(gòu)建了庫洛的產(chǎn)品壁壘，讓游戲能在充滿想象力的道路上前進。

04

結(jié)語

“我已經(jīng)有了去處，不再需要執(zhí)著來時的路。”

這是3.1劇情中讓我最感觸的一句臺詞。它不僅僅是角色的獨白，也是《鳴潮》的寫照。

過去，游戲曾面臨過輿論、質(zhì)疑與迷茫，就像漂泊者那樣頻率逸散，在；

如今回頭來看，3.1證明了《鳴潮》深入策略層面的研發(fā)思路依舊可行，還能繼續(xù)做下去，他們進一步找到了自己的「頻率」，也找到了去處，走出了一條沒有對標(biāo)、不斷突破上限的「窄路」。

《鳴潮》3.0前節(jié)目瞻后，李松倫的寄語

當(dāng)然，《鳴潮》的前路依然充滿挑戰(zhàn)：如何讓千人團隊始終保持默契和高效產(chǎn)出？在拉高玩家閾值后，如何確保下一個、下下一個版本，依然能誕生如3.0、3.1般的初見驚喜？

這是庫洛當(dāng)下的挑戰(zhàn)，也是試圖跨越周期的二游廠商，都需要思考的課題。

游戲葡萄招聘內(nèi)容編輯，

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