殺人藏尸，變態的不只是法西斯

當二戰結束后，全世界對于二戰的反思就正式開始了。為什么德國日本意大利這幾個軸心國會走上法西斯獨裁道路，這是一個值得大家探討且深思的話題，不僅僅是值得這三個二戰的戰敗國思考，對于戰勝國而言，分析其中的理論，對于預防戰爭也起著至關重要的作用。為什么日本會進入到軍國主義，意大利會法西斯化，而德國的納粹黨能完成對于民眾的洗腦，靠的是什么？這一切的答案可以在今天推薦的影片中找到端倪。

《瑞靈頓街十號》講述的是一個荒誕故事，克里斯提是一個中年男人，且其貌不揚。然而他卻能坐擁一套公寓。克里斯提平日里靠著出租公寓獲得收入，然而背地里，他卻是一個殺人不眨眼的魔王，數十名女性死在他的公寓，而后被埋在公寓前的花園里。有一天，一對年輕的夫婦入住了這個公寓，克里斯提將罪惡的雙手伸向了這個美貌的妻子，他通過在妻子跟丈夫中間挑撥離間來準備自己的計劃，爾后，克里斯提得手了。

事發之后，這個可憐的丈夫卻站上了被告席，而證人席上，克里斯提義正詞嚴的揭發了丈夫的罪行，審判結束，克里斯提逍遙法外，這個丈夫被判處了絞刑。

我們在看二戰后電影的時候，需要記住一個主題，那就是戰后與戰前，因為戰后歐洲社會迎來了和平，與之前對比，人們更愿意對于二戰有所反思，正如前文提到的那樣，反思如何進行？那自然是對于霍亂歐洲的法西斯主義進行警醒。而對于本片來說，如果不結合戰后背景，我們很容易認為這是一部很一般的懸疑片，甚至算不上懸疑，因為本片的兇手一開始就告訴給觀眾了，我們作為觀眾所了解的更多的是對于本片當中的兇手如何蠱惑人心。

那么克里斯提自然是代表了一群人，他代表了誰，自然是不言自明。作為二戰歐洲戰場上的軸心國，德國以及意大利如何對于本國的民眾進行洗腦，這是一個永恒的話題，法西斯的可怕之處在于它可以通過意識形態對于民眾們進行洗腦宣傳，以達到充分動員的目的。而本片中的克里斯提顯然是一個善于鼓動宣傳洗腦的高手。

普通的民眾代言人就是本片中的丈夫，他本就沒有什么過錯，然而當他的妻子被克里斯提盯上之后，他的存在就成了一種過錯，尤其是當他的妻子被克里斯汀殺死之后，他的消失對于克里斯提來說就更加重要了。即便是站在了象征公平正義的法庭之上，克里斯提依舊是可以將這個可憐的丈夫辯的啞口無言。那么他是如何被克里斯提洗腦的呢？

原因很簡單，信息的單方面壟斷。克里斯提通過對于這對夫妻的了解，逐漸的清楚了它們之間的矛盾，這種矛盾就成了克里斯提挑撥離間的最好工具。先是制造矛盾，然后逐個攻破，對于妻子，克里斯提有一套說辭，對于丈夫，克里斯提還有一套說辭，哪怕是對于丈夫日后可能會站上法庭，克里斯提同樣有一套說辭。而這對可憐的人，就如同被玩弄于股掌中一樣，他們沒有任何的反駁之力，只能任由克里斯提利用。

而法西斯自然對于這一套輕車熟路，因為國內的矛盾無法解決的時候，自然是朝著外部進軍的，德國國內的經濟在一戰之后開始頹廢，而希特勒上臺之后，對于重整國內經濟的主要手段就是對外擴張，只有對外擴張才能讓原本已經陷入到泥沼的經濟重新煥發活力，一些我們耳熟能詳的老牌企業（奔馳，彪馬等）才能正常開工，最終，經濟開始展現出來活力。德國如此，意大利同樣如此。

而對于日本軍國主義來說也是如此，只有進行了軍國主義洗腦之后，日本的普通民眾才能將仇恨集中在遠隔大洋的中國以及東南亞等地。這樣一來，就沒有人關心日本國內的經濟問題了。而當軍國主義下的戰爭機器開動之后，日本妄想著就可以通過戰爭進行殖民掠奪。這就跟本片中的克里斯提洗腦一切，然后自己站在幕后操控如出一轍。

而且本片還有一個顯著的特點在于上映的年代，雖然講述的是二戰后的故事，但是上映的年代卻是冷戰期間的八十年代，當美蘇兩個超級大國開始用意識形態劃界而當時候，對于民眾的蠱惑動員，對于民眾的單方面信息壟斷下的洗腦最終會造成什么樣的結果呢？就如同本片的結局那樣，兇手最終會受到懲罰的，但是那些平白無故死去的普通人呢？或許歷史欠他們一個回答，不過并沒有人愿意記住這些人，尤其是獲得了輿論霸權的人們，他們實際上更愿意成為克里斯提，這才是最讓人恐懼的結局。

你好，再見