這才是冬日的好詩，字字如金，句句皆妙，讀來讓人滿心享受

冬夜的微風一起，風塵抖落了一地。那落地的細微的沙沙聲，似是時光在低吟淺唱，又似春天在風雪邊緣的默默私語。

這被抖落的風塵，夾雜著些許落葉，像是歲月遺落的一地碎片，帶著往昔的諸多故事，鋪陳在大地深處。

當微風入靜時，天空便閉上了眼睛，世界進入了夢鄉(xiāng)。此時，月亮灑下的光輝，給這世界披上了一層薄薄的銀紗，仿佛守護著這已經(jīng)進入了夢鄉(xiāng)的世界。

在這樣的夜晚，看著冬日的月光，烤著通紅的爐火，讓人不禁想起元朝詩人許有壬的《冬夜即事》。

這首《冬夜即事》字字如金，句句皆妙，讀了讓人感覺世界是那樣的靜謐，那樣的溫馨，使人心靈得到了撫慰，真的是讓人稱贊不已。其詩如下：

冬夜即事

元·許有壬

紙窗鋪月白溶溶，爐火欺燈照室紅。

萬籟聲沈人語定，好詩都在杳冥中。

詩人與背景

許有壬，字可用，彰德湯陰（現(xiàn)今河南湯陰）人。許有壬生于1286年，卒于1364年，是元代杰出的文學家與政治家。

公元1315年，許有壬榮登進士。之后，許有壬先后任集賢殿大學士、樞密副使等職，官至中書左丞。一生歷經(jīng)七朝，為官近五十年。

為官期間，許有壬整頓朝綱，鐵面無私，相繼罷免了一系列貪官腐儒，并主張開倉放糧，賑濟饑民，造福百姓。

到了晚年時期，許有壬歸隱彰德，著文賦詩，不再過問官場之事。其詩文風格“雄渾閎雋，涌如層瀾”。

本文與大家分享和交流的這首《冬夜即事》，是許有壬在冬日夜里寫下的一首即事詩。

彼時，詩人當窗對月，獨處一室。室內(nèi)那皎潔的月光，紅彤彤的爐火，每一樣都觸動了詩人的心靈，于是寫下這首詩，表達了詩人豐盈的內(nèi)心。

深度解析

首句的“紙窗鋪月白溶溶”描述了冬日夜晚月光的景象：冬日的月光落在紙窗上，好似鋪在窗上一般，白溶溶的。

此句一開始，便把冬日夜晚那清冷寂靜的氛圍烘托了出來，讓人感覺到這“白溶溶”的月光，雖帶著些許的清冷，但卻也帶著冬夜難有的寧靜。

這里的“紙窗”是我國古代建筑中常用的一種窗戶。這種窗戶用一種有韌性的白紙糊在窗欞之上，就成了一種獨具風格的紙窗。

這種“紙窗”透光與防風的性能極好。所以月光白溶溶地鋪在上面，顯得更加的潔白，更加的有吸引力。

“白溶溶”三個字，被詩人用來描述月光的極度皎潔。這樣的皎潔，沒有一絲塵埃，卻能無聲無息地滲進窗內(nèi)，讓人感受到無盡的溫柔。

此外，“白溶溶”中的“白”，不僅用來形容窗欞上的月光是那樣的“白”，它還讓人看到詩人是一個具有高尚情操的清白脫俗的人。

這樣皎潔的月光，讓人覺得在這寒冷的冬夜，無形當中多了些許寧靜，多了些許美好，從而覺得也不是特別的冷。

第二句的“爐火欺燈照室紅”繼續(xù)描述室內(nèi)的景象：紅通通的爐火，其火光蓋過了屋內(nèi)的燈光，把屋子照得通紅。

這一句中的爐火，給整個畫面帶來了無盡的溫暖。它不禁增添了室內(nèi)的光亮，還讓人的心境也跟著溫暖了起來。

這樣的描繪，把畫面中那冷冷的月色調(diào)成了暖暖的紅色，把靜態(tài)的月光變成了動態(tài)的火光，使人覺得今晚的冬夜是那樣的寧靜，是那樣的溫馨。

其中的一個“欺”字，把人的生命與性格賦予了火焰。此種寫法，讓人感覺這火焰真的是太頑皮了，讓人不由自主地想象起了那火苗跳躍的溫馨場面。

“滿室紅”三個字則在視覺上表達出了詩人所處的環(huán)境，巧妙地暗示了他安穩(wěn)的心理狀態(tài)與愉悅心情，以及退隱后舒適安閑的生活。

最后的“萬籟聲沈人語定，好詩都在杳冥中”兩句是說：

當夜深人靜，萬籟俱寂之時，詩人思緒翻涌，靈感涌現(xiàn)，頓感天地間的好詩都蘊藏在這樣幽靜的夜。

最后兩句的“萬籟聲沈人語定，好詩都在杳冥中”情景交融，流露出詩人內(nèi)心的萬千喜悅。

“萬籟聲沈人語定”一句，表明此時的夜已深，人已寢，整個夜空呈現(xiàn)出一片無聲無息的寂靜，只有詩人獨自一人坐到深夜。

通過這一句的描繪，詩人把我們的視野從室內(nèi)帶向室外，讓我們看到了那被無限放大的夜空，以及夜的闊大、幽深、安閑與靜謐。

而詩人看到了這樣的夜，所有的靈感也都在一瞬間涌現(xiàn)，從而情感激蕩，詩情迸發(fā)，生出了無限的詩意。

其中的“杳冥”二字，我們可以理解為冬日那渺茫高遠的夜空，也可以理解為詩人那藏著千言萬語的內(nèi)心世界，還可以理解為詩人那復雜的情感世界。

這短短的幾句詩，讓我們仿佛看到了詩人獨處的夜，看到了詩人難以言說的內(nèi)心世界，看到了詩人廣闊的胸懷，以及他那安靜、坦然的心靈。

在這樣的冬日夜晚，那靜謐的夜空，皎潔的月光，火紅跳躍的爐火，都是詩人情感產(chǎn)生的源泉。

通過許有壬的這首《冬夜即事》，我們可以看出，一首真正的好詩，源于身體的自由自在，源于心靈的翱翔，源于情感的自由奔放，更是源自于內(nèi)心的富足。

有了這些自由，詩人哪怕是足不出戶，沒有鐘鼓饌玉，沒有玉盤珍饈，沒有羌管悠悠，哪怕是一人一室一爐，也能酌詩對月，寫出好詩。

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